还是经朋友介绍才看了韦尔乔的东西，那已是他走后的事了。很遗憾没能见到他本人。他是是一名内科医生这一点很让我吃惊，如此的大悟在职业画家里都不多见的，可能是在手术台上和死神对话的感悟吧。死亡让一切平等，归为虚无，无论医生还是患者，无论画家和读者，无论首富还是非洲灾民。。。差别在那里能，什么能用以安慰我们活着的心。只能在生前的精神上找到差别，活在当下，但下的幸福和快乐，并且有个清晰的值得永远追求的目标。“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人……”老毛这句说的没错。

     细读他的作品往往给人“博大的意境”“懒散的寂寞”“让人喘不上气的压抑”。哀伤、寂寞、阴暗、温馨、怀旧。一种小资的气息。是一种由内而发的雅致的涂鸦。他那些介于中式文人画与欧式涂鸦一种并非卖弄技法，迎合前卫的庸俗作品。

     他的创作多半在夜间值班时间，面对空旷肃静的诊室，随便拿来一张纸信手涂鸦，我想会是药方化验单什么的。随意划出心中所想。尔乔的插画均在方寸之间，每一张小画都配有医生常用的别人看不懂的文字，以三两行形状做点缀，放在画面的一个角落成为不可或缺的一部分，且与画面非常协调。他绘画的题材丰富，意境深远，有表达无法开解的寂寞、有对童年成长的回忆、有反映宗教的影子、有展示母爱的躯体以及对温馨怀旧的感伤。在他的笔触中，多次出现穿长衫的孤独男子，他们都很静，一个人或站在房间的角落里或合袖孤立于一片旷野中，若有所思；或画一条地平线，再寥寥几笔画一个人横卧于溪流边看游动的蝌蚪，蝌蚪虽小，但它顽强地活着，晃动着尾巴，掀起层层涟漪；他画几个孩童在空地上推铁圈奔跑或到田野里捉蜻蜓，这些画面都会不自觉地把人带到童年的美好回忆；他笔下的女人体是圣洁而柔曲的躯体，展示了母爱和美的神韵；他画的佛一脸虔诚，微垂的半面佛头或许可以驱散病房中的阴霾；他画的人物有点像丰子恺的画风，不刻意描绘人物的五官，而是用姿态和环境阐释人的内心世界，不同的是丰子恺用的是毛笔作画，而他用的是钢笔，然而他的钢笔画一点不逊色于丰子恺，线条的表现力极为丰富。他的画无时无刻地在传递自己的情感，在细腻丰富的同时又显得无奈，他是乎在表达感激生命带给人们的苦难和幸福，他认为人生是无所谓苦难，也无所谓幸福的，只是时间进入了我们，然后流逝，一直到苍老、消失这一主题。而且他将生命的消失也表现的宁静而美妙，有一种虚无飘渺的升华。轻松的感伤，用美丽化解忧愁。

   《闲情偶拾》是他的代表作，204幅插画，分为幽梦、流逝、美好、咀嚼、钟声、羁旅六个部分。一种淡雅的忧伤，象丝丝轻柔的风拂面，翻开的一瞬间给你恍惚的感动。多采用线条对知觉的发掘，很中国，构图和装饰又很西化，把他对人生的看法用一个医生的视角阐述。他的作品堪称是中国的马蒂斯或毕加索。

下面我们共同品味这种不经意间直达内心的美。。。。。