毕加索曾言：我不敢去中国，因为中国有个齐白石。齐白石是真正的世界级的艺术大师，他草虫花鸟山水人物书法篆刻，无不精良。他主张 “妙在似与不似之间”之哲理，其画以文人画为根基，开掘民间传统，探讨雅俗结合，他将纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国花鸟画最高峰；他坚持源于生活，反对不切实际的空想，他的画以写实为主，取材都是自己接触或亲眼见过的，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神，他曾说：“为万物写照，为百鸟张神”；他衰年变法，开红花墨叶一派，形成独特的大写意国画风格，尤以瓜果、菜蔬、花鸟、虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时。他为传统花鸟画注入了蓬勃生机。他的花鸟画，笔墨纵横淋漓，气势雄伟，任意挥写，超脱奔放，生动活泼，形神兼备，臻于妙境；善于运用墨彩深浅、浓淡的特点，表现对象的质感；笔力功夫纯熟，炉火纯青，准确神似；构图上更为巧妙，充分表现“画外有画”“简而不空”的意境；赋色鲜艳泼辣，明快浑厚。他的画别出新裁，平易近人，似俗非俗，以俗达大雅。

是图轴作于1947年，时值齐白石鼎盛时期。画面开有势合有度，叶片用大笔湿墨挥写，后以浓墨钩筋，墨色淋漓变幻，气魄雄浑奔放；藤蔓出之以干涩之笔，屈曲蜿蜒，笔走龙蛇，内含筋骨。没骨法淡紫色点出的葡萄隐现在藤叶之中，在枯笔的衬托下更显得玲珑剔透，滋润娇嫩。老人调动了轻与重、干与湿，疏与密等形式美的各种对比因素，将之巧妙的统一在画面之中，取得了不似之似的艺术效果。此作笔笔均由书写般的用笔所写成，分开来看是书法，合起来看笔笔是形体，显然是受清末海上金石画派重视书法用笔的启发。生动的草书笔法不但体现出物象各自不同的质感量感，而且使画面呈现出动人的韵律。展轴以观，藤蔓摇曳，似觉秋风送爽，名之为秋色斓斑图亦无不可！
    此作品曾在1972年中日建交之际日本中国文化交流协会举办的《中国近代南画の巨匠—齐白石展》展出，并出版有画集。

此作品由皕箑斋藏。皕箑斋主即童雪鸿（1909—1966），著名美术家。原名鸿彦，字万安、卍庵、卍盦，号印隐，别署皕箑斋主。安徽巢湖市人。早年毕业于上海新华艺术专科学校，曾在安徽、四川等地从事金石绘画和美术教学工作，1957年任安徽艺术学院美术系副主任。1981年，人民美术出版社出版《童雪鸿书画选》。童雪鸿先生富收藏，罗复堪先生壬申年曾题：皕箑盦主人收藏时贤书画便面甚富......，上海书画出版社2009年曾出版有《皕箑斋藏明清扇面书画集》。
    题识：石家金谷今何在，魏氏流诞何足论。八十七岁借山吟馆主者齐白石南檐指暖。
    钤印：齐大(朱文）、齐白石（白文）。

   展览：《中国近代南画の巨匠—齐白石展》，昭和四十七年六月十四日—二十日，日本中  国文化交流协会。

出版：《中国近代南画の巨匠—齐白石展》，昭和四十七年。

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