新诗鉴赏——关于知识分子写作

● 中国元素

    1987年诗人西川 、陈东东 、欧阳江河等在当年的“青春诗会”

上明确提出了知识分子写作的概念。

一、  知识分子写作发轫于：（1987年诗人西川、陈东东、欧阳江河 等在当年的“青春诗会”上明确提出了知识分子写作的概念）

二、知识分子写作的属性：属于中国新诗的现代派。也称先锋派的新创意写法；也是诗歌界的一场革命。

三、总体象征：

       “一是说明我们的写作已带有工作和专业的性质；二是说明我们的身份是典型的边缘人身份，不仅在社会阶层中，而且在知识分子阶层中我们也是边缘人。”这段话简单勾勒出了知识分子写作的特征：非体制化、个人化、边缘化。文章把1989年作为一个分界线，为第三代诗歌划上句号，描述了转型期国内诗歌写作的历史转变及九十年代先锋诗歌的写作现状和可能性。

      对于“知识分子写作”来说有两点值得肯定：一是他们明确的提出真正意义上的诗歌是一种发现和揭示，二是相对于80年代中期的诗歌而言，在话语方式上，他们从80年代单纯的受西方的影响，日渐转化到与西方的对话和沟通之上。（南欧《诗学梦语》） 知识分子写作无疑有着很强的经典意识，而写作的独立性、技术性、精神性与批判性，事实上就是经典意识具体的体现，两者可通约。但是最后我想强调一点，对经典作品而言，事实上不存在知识分子写作、非知识分子写作，或别的什么写作，只有天才的写作。天才包含了所有的因素，却不局限任何因素。(宁肯《知识分子写作与经典意识》）

四、       写作手法：

       1988年9月西川、陈东东等人在上海创办《倾向》杂志。《倾向》第一期的“编者前记”这样写道：“写作是从语言出发朝向心灵的探寻，是对诗人的灵魂和人类良心的拯救……对于诗歌写作的这种认识，是基于诗人的理想主义信念和应当得到倡导的知识分子精神的。”可见，知识分子精神、理想主义信念和纯诗追求是这批诗人共同的思想和艺术倾向。所以，我认为知识分子写作的写作手法：是以精神领域构建写作观念，从语言、语法结构等形式上，倡导理想化，神性化写作（而不去写日常生活）与西方文学审美并轨为最终目的。

五、     主要代表人：

      西 川  欧阳江河 翟永明 王家新 臧棣 张曙光 孙文波 黄灿然 张枣 陈东东 肖开愚 西渡 席亚兵 王艾 冷霜 胡续冬 蒋浩 穆青 曹疏影姜涛 森子 郭志杰 桑克 周瓒 林木 清平等人。

六、代表作品：

   个人作品：

 《请把羊群赶下大海》

      ● 西川的

    请把羊群赶下大海，牧羊人，
    请把世界留给石头——
    黑夜的石头，在天空它们便是
    璀璨的群星，你不会看见。

    请把羊群赶下大海，牧羊人，
    让大海从最底层掀起波澜。
    海滨低地似乌云一般旷远，
    剩下孤单的我们，在另一个世界面前。

    凌厉的海风。你脸上的盐。
    伟大的太阳在沉船的深渊。
    灯塔走向大海，水上起了火焰
    海岬以西河流的声音低缓。

    告别昨天的一场大雨，
    承受黑夜的压力、恐怖的摧残。
    沉寂的树木接住波涛，
    海岬以东汇合着我们两人的夏天

    因为我站在道路的尽头发现
    你是唯一可以走近的人；
    我为你的羊群祝福：把它们赶下大海
    我们相识在这一带荒凉的海岸。

七、主要评论家：西川、欧阳江河、西渡、王家新、唐晓渡、程光炜、臧棣、陈超、孙文波等人。

八、网络诗人品评：

   ●  盘峰会议召开于1999年4月16日至18日，由中国社科院文学所当代室、北京作家协会、《诗探索》编辑部、《北京文学》编辑部联合举办，名称为：“世纪之交：中国诗歌创作态势与理论研讨会”（简称“盘峰会议”），召开地点为北京市平谷县盘峰宾馆。在对于中国诗歌发展的讨论中，参加会议的诗人旗帜鲜明地分成了两大阵营。一方是坚持“ 知识分子写作”的西川、欧阳江河、西渡、王家新、唐晓渡、程光炜、臧棣、陈超、孙文波等人。另一方是后来被称为“民间写作”的于坚、伊沙、沈奇、杨克、侯马、徐江、谢有顺等诗人及诗评家。日常经验与知识话语、中国经验与西方话语的对立成为双方争论的中心。这场论战主要由“民间写作”一方挑起，而“知识分子写作”一方是在没有预料的状况下被动应战。会议结束后，《诗探索》、《北京文学》、《南方文坛》等期刊也推波助澜，纷纷发表双方的争论文章。《中国青年报》对此还发表了题目颇具煽动性的文章《十几年没“打仗”，诗人憋不住了》。付衍清《聚沙成塔的乌托邦——论“知识分子写作”》

   ●  可以用“中年写作”描述或指认90年代这部分人的特征。这里的“中年”意味着某种沉稳和成熟，它是经过了青春期的浪漫和狂热后，迈向更高境界的自然过渡，这种成熟的获得必定经受了艰辛的训练和锻造。

       当90年代一些诗人郑重的提出“中年写作”的议题时，他们也正是在同样的意义上使用这一词语的，并逐渐成为90年代诗歌的自我确认。一般认为，这个议题在90年代的重提，首见于萧开愚在《大和》上发表的一篇短文《抑制、减速、开阔的中年》，由此诗人们判断，“我们已经从青春期写作进入了中年写作”。显然，在这些诗人那里，“中年写作”指向的并非某一年龄或时段，而是某种写作心境和态度，在这种心境下的写作不仅依靠激情和才华，而且更加依靠“对激情的控制”，依靠“综合的有效才能”、“理性所包含的知识”和“写作积累的经验”。

      这意味着90年代诗歌写作已经不再是80年代那种即兴随意的涂抹，或青春冲动的发泄，而成为有自觉意识的、经过深思熟虑的行为，它是一个“比慢”（王家新语）的长期的过程，从而要求一种沉静、深邃的心境和执著、专注的态度。参与“中年写作”等议题的讨论，或作品中显出“中年写作”、“叙事”等特征的诗人，包括王家新、西川、欧阳江河、孙文波、萧开愚、张曙光等。

*注：本文参考了宁肯《知识分子写作与经典意识》、

     南欧《诗学梦语》、付衍清《聚沙成塔的乌托邦

     ——论“知识分子写作”》 等诗评家诗人诗友网络

     等文章。