加载中…常玉—— 他一生爱画美女穷困潦倒：死后一幅画卖出1.28亿天价
(2017-03-27 11:48:41)
我們的步伐太過時，
我們的軀體太脆弱，
我們的生命太短暫了。
···
沉默在巴黎的中國畫家
他算得上最特別的壹個。
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不像同時期留洋學生日後成名的
徐悲鴻、林風眠、劉海粟···
他生前籍籍無名，
在巴黎孤獨浪跡壹生，
甚至今天仍有很多人不知其名。
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《紅毯雙美》
去年底，
佳士得250周年秋拍會，
他的壹幅《瓶菊》拍出9100萬港幣。
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《瓶菊》
就在幾年前，
他的壹幅《五裸女》
成交於1.2832億港幣，
創下當時華人油畫拍賣紀錄。
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而他生前卻因為自尊，困於貧窮，
生前乃至死後很長壹段時間，
都鮮有人知，
壹生在黑暗的小屋中，
把靈魂獻給了筆下的動物、花與裸女。
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《粉紅貓》
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《菊花與玻璃瓶》
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如果妳讀過徐誌摩《巴黎的鱗爪》，
在妳的腦海中，
壹定會對這樣壹幅場景記憶尤深。
“在巴黎壹條老聞著魚腥的小街底頭，
壹所老屋子，
頂上壹個A字式的尖閣，
屋內光線暗慘得怕人。”
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住在這慘白狹窄老屋子裏的，
就是徐誌摩常去看望的畫家老朋友。
這個畫家不過正午不起身，
不近天亮不上床，
直到上燈的時候，
才在他那艷麗的垃圾窩裏開始工作。
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滿屋雜亂的畫材，
墻壁的疙瘩與黴塊，
除開床和那張彈簧被追悼過的沙發，
屋子裏就沒有其他東西。
每有朋友前來，
他都會親切溫暖地招呼：
“妳坐坐吧，
給妳壹個墊子，
這是全屋子裏頂溫柔的壹樣東西。”
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不過可千萬別看低
那張彈簧被追悼過的沙發，
這上面落座過至少壹二百個
當得起美字的女人。
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幾十年血汗辛苦的成績，
千把張人體臨摹，
十分之九都是出自這座
破舊慘淡的老屋子。
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在那時的中國，
女人壹直穿到下巴底下，
根本看不出腰身與後部的世界。
“人體美，究竟是怎麽壹回事？”
就是這點兒對人體秘密的好奇，
成了常玉學畫畫的動機。
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常玉
1920年前後的樣子，
壹批留學生響應國內政策，
紛紛來到西方學習“先進”文化。
那時的巴黎不僅是中國學子，
街道上有大量為藝術漂泊的異鄉者。
畢加索、蘇丁、莫迪裏阿尼···
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相比起這些為生活所迫，
異常艱辛的漂泊遊子，
常玉最初的生活稱得上愜意。
他生於四川的富裕之家，
哥哥常必誠創辦國內最早的牙刷廠，
足以支撐他在巴黎所有的開支。
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《嬰孩》
他有錢自己租住旅館，
性格又無拘無束，
很快融進了巴黎本地人的圈子。
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彼時的留學生大都壹心想進入名校學習，
他則特立獨行，
跑去向那些自由藝術家學習。
常玉和徐悲鴻的關系最為親密，
但當徐悲鴻在苦練技法的時候，
他卻和某個漂亮的法國姑娘
坐在咖啡館探討各種天南海北的“無聊”問題。
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常玉贈給徐悲鴻夫婦的照片和畫
有段時間他還對照相特別感興趣，
為徐悲鴻的妻子拍了不少照片，
這也讓徐心存芥蒂。
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絕大多數留學生學成後歸國，
常玉則選擇留在巴黎，
“巴黎有壹個好處，它就是不勢力。
妳看像我這樣子，頭發像刺猬，
八九天不刮的破胡子，
半年不收拾的臟衣服，
鞋帶扣不上的皮鞋，
在中國，誰不叫我叫花子，
可在巴黎，我隨便問壹個
衣服頂漂亮，脖子搽得頂香的姑娘跳舞，
十回就有九回成。”
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初到巴黎的那幾年，
他堅持不到美術學院進修，
沒事就拿個本子素描，
在咖啡館裏他也是
壹邊看《紅樓夢》或拉小提琴，
壹邊畫畫。
信封上到處是他的筆跡。
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30年代早期，
常玉結識了巴黎的大收藏家侯謝，
他欣賞常玉的畫作，
並大筆地購買，
這也讓常玉的畫作
在畫廊得以頻繁展出。
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然而就在他的畫作在歐洲小有名氣，
開始要打開歐洲市場的時候，
家裏的壹場變故卻將他打回原形，
兄長去世，經濟狀況急轉直下，
花花公子的生活瞬間變得壹貧如洗。
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不得以他做陶器，
甚至去給體育活動做宣傳維持生計，
畫商看中這壹點，
不斷上門逼迫他賣畫，
傲慢的態度讓常玉無法容忍。
常玉也因此跟他們約法三章：
先付錢；
畫的時候不準看；
畫完拿了就走，不許提意見。
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《镜前的母与子》
这般清高也让侯谢抛弃常玉，
转而去捧日本的艺术家。
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四十年代末的時候，
他還跑到紐約待了壹年半時間尋求突破，
但無奈畫作賣不出去，
不得以又返回巴黎。
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或許是經歷了生活沈重的打擊，
二三十年代他的畫風明亮清麗，
淺淺淡淡韻味十足，
而到了四十年代之後的畫作，
畫面則忠於漆黑，線條冷硬，
如同生活給了壹條沈痛的鞭痕。
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他的靜物作品就像他內心世界的壹面鏡子，
畫中的花朵大都孤單無力，
殘花敗韻、強撐姿色，
像失去母親的孩子般孤單寥寂，無依無靠，
有種“殘月伴秋寒，冷冷清清”的淒涼感。
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四十年代，他也想去臺灣辦個展，幾十幅有代表性的作品也提前運抵，但卻最終未能成行。這也算不幸中的萬幸，他的許多代表作品都留在了寶島。
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常玉為《陶潛詩選》設計的封面和三幅銅版插畫
在巴黎的生活越來越艱難，
常玉也因此變得異常孤單，
1966年他撥通了好友達昂的電話：
常玉：孤獨······我開始畫壹張畫。
達昂：是什麽樣的畫?
常玉：您將會看到！
達昂：那要等到幾時?
常玉：再過幾天之後······我先畫，然後再簡化它···再簡化它···
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畫完沒多久，
1966年8月12號的淩晨，
在工作室中他被發現
因煤氣泄漏已經死去。
就這樣結束了他默默無聞、不被賞識的壹生。
正如他自己感慨的那樣：
我們的步伐太過時，
我們的軀體太脆弱，
我們的生命太短暫了。
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1966年去世後很長壹段時間，
他仍舊不為人所熟知，
畫作不被賞識，
作品成捆地出現在巴黎的拍賣市場，
售價不過數百法郎而已。
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直到80年代之後，
歐洲才意識到其畫作的巨大價值，
不少臺灣畫商因他的遺作而暴富，
或許是心中過意不去，
幾個畫商輾轉找到當年
在常玉樓房下中國餐館裏的打工者，
他們均已年過花甲，
好不容易記起常玉的墓地，
在巴黎的貧民墓地裏找到了它。
墓碑上不著壹字
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如今雖常玉這個名字，在普通國人中尚不普及，但西方已經公認其為世界級的繪畫大家。
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在吳冠中眼中，他的作品吐露出高傲、孤僻、落寞，那些孤獨的鳥與獸，那些出人意外的線的伸縮，那比例對照的巨大反差，使人立即想到了八大山人。
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《荒漠中的豹》
這社會，
藝術浪人太多了，
有名氣的也不少，
但對不聲不響天才的發現與接納，
卻總是姍姍來遲。
或許是應了那句老話：
大浪淘沙始見金，
時間會剔除壹切滓渣。
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