​方君崇拜多年的编剧、导演徐浩峰，在《刀与星辰》（强烈推荐这本书，我看过不下20遍，写文章经常抄它）里说过一句：一流的侦探片都是不结案的。

说到不结案的优质侦探片，在我印象中首当其冲的，是“韩国三大未解悬案”：华城连环杀人案、李炯浩被诱拐、青蛙少年失踪事件。

长于现实批判题材的韩国电影人，先后将三大悬案改编成电影。驰名影坛的《杀人回忆》（2003）、《那家伙的声音》（2007）分别根据前两个案子改编。

而三起案件中性质最恶劣、影响最深远的青蛙少年失踪案，也在2011年被搬上银幕，完成了三部曲的终极一击。

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1991年3月26日， 5名大邱少年上山抓火蜥蜴（媒体把火蜥蜴误报为青蛙，青蛙少年因此得名），从此杳无音信。

家长报警后，官方动员超过30万人，对邻近山区进行了地毯式搜索，最终全无结果。

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4年后的一天，电视制作人姜志胜被放逐至大邱。他发现轰动一时的青蛙少年失踪案，在当地仍有着极高的关注度。

姜志胜在事业上野心勃勃。他被放逐，正是因为搏收视率而不惜在节目中造假。如今，他期望借助调查悬案，扬名立万，东山再起。

与此同时，一个大学心理教授黄祐赫引起了他的注意。关于少年的离奇失踪，黄教授有着一套独特的构想，让姜志胜看到了事业的转机。

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毕业于美国名牌大学的黄教授，活脱脱是一个东方的神探夏洛克，气质有型，风度不凡，一言一行都像是荧幕上穿越过来的高智商破案天才。

他又是引经据典，又是逻辑推演，又是分析心理，不断指出案情中的疑点：

失踪孩子之一的钟浩才外出几个小时，母亲为什么慌忙报警？两个月后接到自称儿子打来的电话，母亲为何如此淡定？而录音中长达17秒的沉默，又藏着怎样可怕的真相？

最后，他得出结论，钟浩的父母存在重大嫌疑。

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而在两人登门探访之际，更多诡异离奇的线索出现了：

钟浩奶奶对着儿子作出砍掉两人头颅的恐怖手势，其中有什么含义？黄教授上个厕所，钟浩父亲为什么紧张跟随并撒下弥天大谎？

对此，黄教授一一作出天衣无缝的推断，进一步确认：钟浩的父母一定就是杀害五个孩子的凶手。

被黄教授有理有据的分析彻底说服，同时也渴望借此重回事业巅峰的姜志胜，对此如获至宝。

两人一拍即合，制作一部揭秘真相、曝光真凶的纪录片。他们找来大批警方和媒体，在钟浩家敲墙掘地，抽干厕所，高调寻找着孩子的尸体。

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然而，新砌的墙下，并无预想中的骸骨，厕所中抽出的童鞋，属于一名女孩，钟浩的父母泣不成声几近崩溃，警方已经没有再挖的意愿，媒体也开始失去耐心……

随着疑点不断排除，胸有成竹的黄教授，逐渐现出了暴躁抓狂的一面。原来他为了使自己的假设成立，刻意隐瞒了许多线索，他的理论，本就千疮百孔，不堪一驳。

最后愿望落空的他，失控呼喊着：这不可能，凶手就是孩子父母，他们转移了尸体……

媒体的镜头下，他原形毕露，宛如一个小丑。

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时光荏苒十年，一次偶然，让孩子们深埋山下的遗骨重见天日。闻讯赶回的姜志胜，见证了这一时刻，也发现了新的线索。随着证据不断指向一个男人，他的女儿也陷入了危险。

影片的最后一幕，摇身变成紧张刺激的悬疑惊悚剧：姜志胜只身闯入屠宰场，跟疑凶正面对峙。

值得一提的是，这一段是主创脱离现实，完全原创虚构的。按照商业片走向，这里完全可以处理成姜志胜拼命制服了凶犯，给现实中未结的悬案，画上一个英雄主义的句号。

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然而姜志胜与宰牛男的搏斗，却以鼻青脸肿的失败告终。对方恶狠狠地丢下一句：大叔，你有证据吗？然后扬长离去。

那一刻，姜志胜突然陷入了极度的绝望中，并不是因为他没能制服凶手，而是他恍然发觉，此刻的他跟当年的黄教授一样，已经被一厢情愿冲昏了头脑。

他自认为证据确凿，判断理智，但其实这个宰牛男人，也跟钟浩的父母一样，只是他脑中的执念。仅仅凭几个疑点就咬定凶手的他，俨然成了又一个黄教授。

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最讽刺的是，影片中黄教授登场时，正在向学生介绍费斯汀格认知失调的理论。他引用了一个案例：

美国的一个邪教预言了世界末日，但到期并没有实现，信徒不但没有幡然醒悟，反而更加坚定了信念，认为是自己的虔诚感动了上帝。信徒绞尽脑汁证明自己信仰的合理性，不惜扭曲现实和常识，达到认知上的协调。

正是学识渊博、对人类心理有着深刻洞悉的教授，却无法避免成为了失调的牺牲品。可见这一人性的弱点有多么强大和可怖。

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看《孩子们》给人一种复杂的体验：三番五次地，每当案情展现出一丝曙光，情节就会急转直下，把我们的情绪再度拉回一望无际的黑暗中。

命运如此强大而残忍，似乎它才是那个凶手，紧紧攥着孩子们被害的真相，稍微摊摊手诱惑一下我们，就藏了回去。

它戏弄着主角和观众，我们几乎可以听见它的狞笑：愚蠢的人类，你们不配知道真相！

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不像很多悬疑电影，《孩子们》并没有故布疑阵、巧立误导，试图给出一个碾压观众智商的结果。它做的更出色，不动声色地，把原本置身事外的观众，也拖了下水。

我们无法否定，前半段大家都对钟浩的父母疑窦丛生，后半段又对宰牛男满含恨意，在那么一刻，我们都确信过他们就是罪犯。

这何尝不是主观判断。在嘲笑黄教授、姜志胜偏执的同时，我们也难逃他们的同类。

宰牛男究竟是不是真凶，电影并没有下结论。但看社交网站上的评论，很多网友认定他就是，并咬牙切齿地表示法律制裁不了凶手，只能靠蝙蝠侠、惩罚者来法外行刑……

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片中的制片人、教授和警官，分别代表了传统侦探电影中的三种主人公：不屈不挠的媒体人，高智商的学者型侦探，以及嫉恶如仇的执法人员。

而在影片反商业的叙述中，他们无一例外的惨痛失败，让人倍感无奈和无力。

根据韩国刑事诉讼法，死刑犯的诉讼期限为15年。于是，这起发生在1991年的案件，罪魁祸首仍逍遥在法外，并且将永远逍遥法外。

真凶伏法的侦探片，固然让人精神振奋，但将真凶留空、让谜底扑朔，确实能唤起更悠长的回味，带来更深刻的思考。

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每次谈到韩国现实题材电影，总绕不开的一个话题是：我们国家明明不缺素材，为什么拍不出这样的作品？

放在本文的例子中，这不难解释：通过银幕直面一桩未结的真实凶案，并不是一件商业前景乐观的事。

毕竟大部分观众是去找乐子的，不想被提醒着沉甸甸的阴暗现实。扫一眼那些票房最高的国产电影，它们大部分都是喜剧。

其实，我们不缺此类电影，近两年就有2015年的《东北偏北》，2016年的《黑处有什么》（这个案件跟《孩子们》一样都发生在91年）。但它们的票房都卑弱到不值一提，除了在小众圈子收获好评，没有激起一丝话题波澜。

在这样一个电影市场中，只有那些最“傻”的人，才会去做更多类似的尝试吧。

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而作为对比，无论是《杀人回忆》、《那家伙的声音》还是《孩子们》，在韩国都横扫了票房。

很多影迷羡慕韩国，他们的电影可以改变国家。

但我更希望，那些缺少戏剧性的现实故事，那些浓墨重彩的社会底色，那些潜逃的凶手和不明的真相，也能被广大的中国观众喜闻乐见；那些不结案的华语侦探片，也能成为票房和话题的宠儿。

到了那时候，我们的电影，一定也有了改变国家的力量吧。

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我的长文都首发在微言公号【方君荐电影】（realmovie），喜欢这三部韩国电影的话，可以去那里回复任何一部的片名。有什么想看的电影，也可以留言给我。

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