柳永《雨霖铃》的艺术表现手法

                       口 安徽合肥／王海涛

     宋初诗文沿袭 五代余 风 ，词也 未能例 外 。但新 的时代 契机 在缓 慢地 推动着 词风 的转 变 。 由于 当日寸都市经济的繁荣 ，为了满足市民阶层的需求，出现了以描写 都市 风貌 见长 的词人 ，柳 永便 是其 中的著 名代表 。柳永在 艺术表 现上 自成风 格 ，大部 分作 品都 以白描 见长 ；凡 铺叙 景物 ，倾 吐心情 ，大都 层次 分明 ，语 意刻露 ，绝少掩 饰假 借之处 ，又大 量吸 收 口语入 词 ，一扫 晚唐五 代词人 的雕 琢 习气 。江 湖流 落 的感受 是柳永词的重要 内容之一，他的 《雨霖铃》词是这方面的代表 作。此 词主要 写别情 ，作 者在倾诉 难 以割舍 的离愁 的 同时 ，也 抒发 了生 平遭遇不 幸的感慨 ，所 以深感前途黯然无 色 。通篇 层层铺叙 ，上下 阒通过 衬托 、点染 ，浑成一片 。写景抒情都用 白描 ，形容尽 致。这是吸收 了民间词 的特点 ，在艺术 上予 以加工提 炼而 形成的 。

一、 以秋 景渲染词 的意境词 的开头 ，作 者便捕捉 到有特征 的秋景 “寒蝉 ”来渲染氛 围 。“寒蝉 ”的“凄切”之声 透示 了秋意 ．令人感到凄凉 、冷落 。在 这种秋风 萧瑟 的背景 下 ．蝉 声哀怨 ，声 声惊心 ，离人愁云满面 ，满 腹心事 ，欲诉 不能 。

    蝉声 本无意 ，秋 色本无声 ，而作者却 赋予 了它们强烈 的主观情 感色彩 ，将读 者深深置 于一个愁 苦悲怨 的氛围 中 ，使读者与词中男女 主人公 一样感 到无奈与彷徨 ，这种情绪 与凄切 的寒蝉融 为一体 ，“寒蝉凄切 ”简单 的四个字透露 出无 尽 的感伤 。词 的开头是景 中有情 ，情 中有 景的描写 。本是平 常之景 ，却 因溶入 了无尽 的离别之愁 ，将景化为 情 了。文 学艺术不单是客观世 界 的再现 ，更 重要 的是 主观表现 。因为作 品中 的景物其 实是客观 事物 的心灵 化 ，作 者主观 感情的对 象化 。在作者 的笔下 ，情感 是该词 写作 的 出发点 ，也是终点 。

二 、以特定的景物衬托情怀词的上阙向我们 展示 了一个愁云惨淡 、泪眼迷蒙 的离别场面 。而在词的下阙 ，作者通过“杨柳岸 ”、“晓风”、“残月 ”这些特定的景 物 ，描写别 后词人孤 立寂寞 的落魄情 怀。

“念去去 ，千里烟波 ，暮霭沉 沉楚天 阔。”在此 ，作者 由眼前 实景 “寒 蝉凄切 ”巧 妙地过渡 到想象 中的别读写频道 ·佳作欣赏后远途 。这些 景物是作 者“情 ”的再现 。词中主人公黯淡的心情 给天空 、自然景色 涂上 了阴影 。别时令“我 ”痛苦不堪 ，别后则更肝肠寸断 ，更不敢 多想 那黯淡 的前程 和归期的渺茫 。于是作 者笔锋 一转 ，欲借 酒消愁 ，忘却一切欢乐与忧愁 。然 而当主人公从沉醉中醒来 ，仍旧是杨柳依 依的堤岸 ，一 弯冷月如钩 ，离别 时那令 人心 碎 的一幕再次浮现在眼前 。“今宵酒 ，醒何处 ?～ 杨柳岸 ，晓风残 月”。作者触 景生情 ，一股离愁涌上心底 。杨柳在晓风的吹拂下 ，仿佛是情 人的一丝柔情 ，轻轻 的叹息好像 又在主人公耳边回旋 。残月如钩 ，此时离 人默默无语 。眼望 明月 ，更令 人心痛 ，对于一个 刚 刚离 开 缠 绵 恩 爱而前途未卜的江 湖 游子 来说 ，怎能不望 月生情 ?

作者极力渲染别后那 难 耐 的寂 寞 、难 驱 的 离愁 。然而 ，作者并没有直 抒这种离情 ，而是将风 、月 、柳 、人融为一体 ，物我统一 ，巧妙地把一个游子孤寂而渺 茫的心情 表现出来 。

这首词 。离情的抒写真可谓淋漓尽致 。词以冷落秋景作为衬托 ，选取特定景物来表现伤 心 、凄凉的情怀 。不难看出 ，这是作者前途 失意 ，不得不离开京师 ，而将远行的抑郁的心情 的再现 ，这种心情和失去爱情的痛苦交织在一起 ，便更加感 到生活前途的黯淡无光 。值得一提的是 ，柳永是北宋第一个专力写词 的作家 ，他 的词 更多地从都 市生活摄取题材 ，表现他生活在市民中间 的感 受 ，这是文人创作中的一种新的现 象 ，对后来的通俗文学的发展有一定的影响。