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(2017-07-28 10:39:35)
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分类： 儿歌名人 |
儿歌优秀作家选登：圣野
圣野原名周大鹿，现名周大康，1922年生，浙江东阳人。
1945年就读于浙江大学。1947年参加《中国儿童时报》的编辑工作。1949年3月离开浙大参加浙东游击队金萧支队。40年代末出版过诗集《啄木鸟》《列车》和《小灯笼》。建国后曾在部队做文教宣传工作。1957年复员转至上海少年儿童出版社，同年起主编《小朋友》杂志，此后长期从事编辑工作，业余创作了大量儿童诗和其他样式的儿童文学作品。出版有《欢迎小雨点》《和太阳比一比》《奶奶故事多》《春娃娃》《神奇的窗子》《竹林奇遇》等四十多本儿童诗集。一些诗作曾多次译成外文介绍至国外。作品多次获全国奖。
儿歌作品选登：
会叫的鞋子
我的鞋子真好笑，走起路来叽叽叫，
小猫把我当老鼠，跟在后面喵喵喵。
我做的事也不少
针掉了，我来找，
地脏了，我来扫，
我看妈妈忙得很，
我做的事也不少。
喂
面包屑，放手心，
我请小鸟吃点心。
小鸟小鸟，
啄一下，
痒在手里甜在心。
亲一亲
妈妈脸上，亲一亲，
亲出一个，弯月亮。
爸爸脸上，亲一亲，
亲出一个，红太阳。
小鸟和宝宝
树林里，藏小鸟，
妈妈怀里，藏宝宝。
姐姐抱抱我
姐姐抱抱我，要你喜欢我，
我是好宝宝，要你亲亲我。
蜻蜓嘟嘟飞
晴天飞得高，雨天飞得低，
蜻蜓嘟嘟飞，像架小飞机。
小白兔上学
大萝卜，吃个饱，
小白兔，蹦又跳，
他对小鸟说：
“我要上学了！”
学飞鸟
我们学飞鸟，飞飞飞，
飞飞飞，一同飞进花园里。
我们学飞鸟，飞飞飞，
飞飞飞，飞到老师怀抱里。
布娃娃
布娃娃，不听话，
喂她吃东西，
不肯张嘴巴。
李小多
李小多，分果果，分到后来剩两个。
一个大，一个小。大的捧给张小弟，
小的留给他自己。
飞一飞，跳一跳
小蜻蜓，会飞；
小蚱蜢，会跳。
飞一飞，跳一跳，
小弟弟，会长高。
圣野：当个一百岁的诗娃娃
作者 马信芳
他是一只不肯停息的布谷鸟，飞在蓝天上，飞到稻田里，飞进竹林间，飞向池塘边；他捧回了白云，捧回了彩霞，捧回了小青蛙，捧回了小蘑菇，捧回了小雨点；他飞到小朋友的肩膀上，与小朋友们说起了悄悄话——他就是著名儿童文学家圣野先生。
圣野今年93岁，写了70多年的儿童诗，出版了70多本诗集，累计达万首。2009年，他被授予“陈伯吹儿童文学奖杰出贡献奖”。“六一”儿童节来临之际，我们向至今还在儿童诗园里耕耘的圣野先生致敬。
1 儿童诗的力行者与开拓者
圣野，原名周大鹿。1942年，他还在金华读高一时，就在《前线日报》副刊上发表了平生第一首儿童诗《怅惘》。1947年起，他与儿童文学作家鲁兵一起，业余担任了《中国儿童时报》的文艺编辑，这进一步密切了他与孩子们的联系，并渐渐摸到了写儿童诗的门路，他遂向《新民报》副刊“夜光杯”投稿，儿童短诗《他睡》和一组散文诗《感情的花朵》等得以发表。
1947年8月，收有57首短诗的圣野第一本儿童诗集《啄木鸟》问世，接着又出版了《小灯笼》和《列车》诗集。作为中国儿童诗写作的力行者与开拓者，这三本诗集留下了圣野的一步一个脚印。
解放后，圣野以全新的姿态投入他的儿童诗创作。1954年，他怀揣一叠书写工整的诗稿来到上海少年儿童出版社，副社长、《小朋友》杂志主编陈伯吹先生接下书稿。对圣野的诗出现了两种不同意见，经过热烈的争论和酝酿后，1955年3月，这本名为《欢迎小雨点》的诗集终于与小读者见面。
陈伯吹对圣野童诗的新写法表示肯定，这对年轻的圣野是鼓励，更是鞭策，使他跨出了终身追求的重要一步。不久，圣野调入少儿出版社任编辑，接着又接手主编起《小朋友》杂志，自此，儿童文学成了他的职业，并成为终身事业。他告诉我，他离不开儿童诗。其实，儿童诗也离不开这位老爷爷。
2 “九岁诗童”看到好诗眼发亮
几十年来，圣野已养成习惯。他说：“我睡觉的时候枕头下面有个本子、一支笔。半夜里做梦还能梦见诗，我就马上起来，把这首诗写下来。吃饭时候突然脑子里有诗来了，就马上把饭碗放下，先把这诗句记上。家里人说，你的饭都凉了，能不能吃完饭再写。我说饭凉了，能热一热再吃；诗凉了，就再也不能回家了。”
所以，对找上门的或扑过来的诗，他是不会放过的。当年，上海天山一小的学生鲁中杰写的童诗跳入了圣野的视野中，他便用诗的语言去触发小诗人的内心世界，并鼓励小诗人保持童心。小诗人成长很快，后来出版了诗集《快乐的小白兔》。
圣野早已离休，可念念不忘培养小诗人。去年，他到浙江小学与孩子们谈诗，有位小朋友即兴写下题目：《大海是太阳的蹦蹦床》。圣野一看眼睛发亮，说，早晨，太阳从大海这个蹦蹦床里跳出来，太生动了！他当即请这位小同学到台上来，说他今天当学生，请这位小同学做老师。圣野郑重其事地说：“有半句好的，我就肯定他半句；有一句好的，我就肯定他一句，这样孩子的积极性就起来了。”
圣野见诗，高兴地要跳起来。他说：“我现在越变越小了。本来我九十岁，到了小朋友那里，他给我打了个折扣，变成九岁了。我觉得，这个折扣打得好，一下子变到九岁。跟孩子在一起，这个幸福有多大啊。”于是他高兴地给自己起了一个名字叫“九岁诗童”。
3 又找到个老伴《诗迷报》
2003年，圣野相濡以沫的老伴突然离去，他悲痛万分。老伴可是圣野新诗的第一读者。先生伤心过后，变得坚强起来，他在家里编了一张手抄《诗迷报》，把它作为相伴终身的第二个老伴。圣野告诉我，为了组稿，有个月电话费用了500多元，但当诗稿涌来时，他笑了。《诗迷报》选用儿童诗的诗作，也有他自己最新的诗歌。他一段一段地抄写上去，再用自家的复印机一份份印出来，寄发给孩子们和作家们。他笑着说，这是全免费的。至今已经出版了330多期。《诗迷报》受到欢迎，除诗迷外，还有专家学者，上海《少年文艺》执行主编任哥舒说：“圣野老师给我们寄来自己编的小报，我们每次都欣喜地从头看到尾。尽管这个报纸跟现在豪华的报纸不能比，完全是手抄的，但圣野先生那份对儿童的关爱和对儿童诗的热爱，深深地感动了我们。”
4 一百岁还是诗娃娃
圣野的家，就像个儿童诗的编辑部，每天电话频繁，书信不断，他却乐此不彼。在他的脑海里，除了诗，还是诗。近年来，他受出版社委托还编了许多诗集，汶川大地震时，他主编了《大爱颂》；奥运会时，他编了《奥运新儿歌》；世博期间，他又编起了世博诗集。去年，他与他的学生、作家鲁守华编选了《雷锋和我亲又亲——学雷锋童诗选》。今年两人已编完《中国儿歌大系1949-2013》华东卷，共3卷，收约1200多首代表儿歌。
我问他，一个鲐背老人为何还有如此干劲？他笑说，其实自己写诗时，感到只有3岁，“我感到自己是越来越年轻了，写的诗越写越小，原来是写给少年的，后来是写给儿童的，最后是写给娃娃的。3岁的娃娃都是我的好朋友，我念给他们自己写的诗，他们也能懂。我想，即使到了一百岁了，我还是个诗娃娃，还能够写好多的东西，因为我生活在诗里面。我没有老与不老的感觉，我想当个一百岁的诗娃娃。”
圣野老师教我如何写童谣？
作者 刘跃飞
圣野先生告诉我童谣创作时，一定要做到：
首先，应遵循“三原”原则：原创、原汁、原味。即儿歌创作的源泉是生活，来自于孩子喜闻乐见的最真实的生活，如果离开了生活，儿歌就会失去鲜活的生命力。这就要求创作者必须深入孩子的生活，用心去感悟其中的意蕴。
其次，要把握儿歌的特征：童真、童味和童趣。
一、是要立意正确，别出心裁。创作者要善于捕捉生活中的亮点，于平常中出新意。因为好的儿歌不仅影响孩子的思想、品质和性格，而且也让孩子明确了对待生活中各种现象的态度。
二、是要主题单一，形象具体。在一首儿歌中，就某一事物的细节进行创作，切不可出现过多的意象，不然会干扰孩子的思维。不仅如此，句子与句子之间要做到丝丝相扣，顺承自然。
三、是要语言浅显易懂，朗朗上口。儿歌是为幼儿创作的读物，应该适合儿童的口味，使用通俗易懂的儿童语言，且讲究音韵节奏的和谐，便于吟诵，便于记忆。
最后，还应多阅读名人佳作，多揣摩他们的创作技法，读得多了，自然会有所启发。
圣野先生现已94岁高龄，但仍神清气爽，思维敏捷。他仔仔细细地看了我的一叠诗稿，又一字一句地反复推敲我写的尚可取的几首儿歌，每修改好一首儿歌，便抑扬顿挫地深情朗诵，并告诉我为什么要这么修改。他对儿歌的那份执着和热爱，实在令人感动钦佩不已。
我深深地感谢圣野先生对我的厚爱，对我的帮助和鼓励。
我衷心祝愿圣野先生生命之树常青，艺术之花长盛！
附录（圣野先生的改稿和刘跃飞的原稿）（圣野改稿）
小雨下
淅沥沥，
小雨下，
一场小雨多潇洒，
洒出一幅新图画。
(刘跃飞原稿)
雨
雨淅沥沥，
清洗路面，
净化空气。
雨哗啦啦，
装扮鲜花，
乐了鱼虾。
一场好雨啊，
送来一幅新图画。
（圣野改稿）
鸡毛掸
鸡毛掸，
掸一掸，
让我的小屋变清爽，
让我的心里亮堂堂。
(刘跃飞原稿)
鸡毛掸
鸡毛掸，
掸一掸，灰尘散，
挥一挥，蛛丝飞。
鸡毛掸，你好棒，
让我的小屋变清爽，
让我的心里亮堂堂。
（圣野改稿）
小羊羔
小羊羔，咩咩叫，
哭着叫着找妈妈，
找来找去找不到，
咩咩咩咩你在哪？
(刘跃飞原稿)
小羊羔
小羊羔，咩咩叫，
雾茫茫，迷了道，
走着哭着找妈妈，
找来找去找不到。
童谣四首
照镜子
小花猫，爱漂亮，
天天爱把镜子照。
早也照，晚也照，
心里就像明月照。
喝米粥
小狗狗，喝米粥，
伸伸舌头舔个够，
左也添，右也添，
舔得盘子光溜溜。
放鞭炮
节日到，放鞭炮，
炸得浓烟满天飘，
炸得花纸到处飞，
炸得大地吓一跳。
画圈圈
小点点，心相连，
一起来把手儿牵。
牵着手儿画圆圈，
圈圈绕着中心转。
点评：
圣 野
2015.5.24于金华
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