占盡风情向小園

宋•林逋《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽。”

秋风露寒，洞庭微波。

唐·李华《云母泉诗》并序：“洞庭湖西玄石山，俗谓之墨山。山南有佛寺，寺倚松岭，下有云母泉。泉出石，引流分渠，周遍庭宇，发如乳湩，末派如淳浆。烹茶、淅蒸、灌园、漱齿皆用之。大浸不盈，大早不耗。自墨山西北至石门，东南至东陵、广轮二十里，尽生云母。墙阶道路，炯炯如列星。井泉溪涧，色皆纯白。乡人多寿考，无癖痼疥搔之疾。华深乐之。颍川陈公，天宝中与华同为谏官。公性与道合，忽于权利，方挂冠投簪，顾华以名山之契。乾元初，公贬清江丞，移武陵丞。华贬杭州司功，恩复左补阙。上元中，俱奉诏徵。公自清江至武陵，道路多虞，制书不至。华溯江而西，次于岳阳，江山延望，日夕相顾属，思与高贤共饮云母之泉，躬耕墨山之下。敢违朝命，以徇私欲。秋风露寒，洞庭微波，一闻猿声，不觉涕下。况支离多病，年甫始衰，愿饵药扶寿，以究无生之学。事乖志负，火爇予心，寄怀此篇，亦以书余之志也。”

李华(约715-774)，唐代散文家，诗人。

踏花归去马蹄香

    典故：宋徽宗赵佶喜欢绘画，一次画院的出了一个命题：“踏花归去马蹄香”，让画家按这句的内容画出来。

小桃知客意，春尽始开花。     少陵逸诗，见合璧事类

笛唇杨折柳，衣髪挂流苏。     少陵逸诗，赠美人

陈少梅注：左右餘髪各粗一指结束，作同心带垂于两肩以珠翠饰之谓之流苏。

野色更无山隔断，天光直与水相通。少陵逸诗

    宋·蔡梦弼《杜工部草堂诗话》：横浦张子韶《心传录》曰：“读子美野色更无山隔断，山光直与水相通。已而叹曰：子美此诗，非特为山光野色，凡悟一道理透彻处，往往境界皆如此也。”

紫领宽袍漉酒巾，江头萧散作闲人。秋风有意吹芦葉，葉落无情下水滨。

陈少梅注：秦少游         秋风有意催林叶，落日无情下水滨。

       宋·秦观《秋兴九首其七拟杜子美》：“紫领宽袍漉酒巾，江头萧散作闲人。悲风有意催林叶，落日无情下水滨。车马憧憧诸道路，市朝滚滚共埃尘。觅钱稚子啼红颊，不信山翁箧笥贫。”

    秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士；扬州高邮（今属江苏）人。北宋文学家，词人，“苏门四学士”之一。

一篙烟雨，水空天远。             春波独泛

薄雾笼纤碧，微波织碎红。一双新燕子，故故骂春风。

注：戴熙 咸丰纪元（1851年）作《山水册页》题识：“薄雾笼纤碧，微波织碎红。一双新燕子，故故骂春风。戏写春波放棹，辄题小诗。”

雨过泉声急，云归岚气深。

疏烟渲淡碧，密雨洒浓翠。静观造化师，时时出新意。

注：师造化，物我为一。中国画创作的主客体关系。

湖天秋影          晓烟如梦

山川寂寥，水木明瑟。万顷烟波，一襟风月。

水木明瑟：形容风景清爽洁净。北魏·郦道元《水经注》：“负日俯仰，目对鱼鸟，水木明瑟，可谓濠梁之性，物我无违矣。”万顷烟波：形容广阔的水面雾气弥漫，碧波荡漾的景色。出自：宋·杨万里《潮阳海岸望海》：“客间供给能消底，万顷烟波一白鸥。”

戴熙《风月烟波》。款识：“山川寂寥，水木明瑟。万顷烟波，一竿风月。醇士戴熙。”

天留隙地容真赏，人与寒山相对闲。

吴大澂1892年作《仿古山水册》，款识：“天留隙地容真赏，人与寒山相对闲。戴文节有此本。愙斋临。”（戴熙，太平天国克杭州时死于兵乱，谥号文节。）

吴大澂（1835～1902），晚年号愙斋，江苏省吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家。善画山水、花卉，书法精于篆书。

溪山窈窕，水木清华。       从子子瑟于归作此媵之

水木清华出自晋·谢混《游西池》：“惠风荡繁囿，白云屯曾阿，寒裳顺兰止，水木湛清华。”指景色清朗秀丽。

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陈少梅1948年作《溪山窈窕水木清华》，

天津人民美术出版社出版《陈少梅绘画全集》上卷，P106、107

静观无定形，出手自通灵。岚影生空阔，林阴接杳冥。

注：戴熙 《山水花卉 册页》题识：“静观无定形，出手自通灵。岚影生空阔，林阴接杳冥。依山蟠曲径，临水着空亭。可笑诗人笔，翻身入画屏。醇士自题。” 

细响敲纱槅，轻阴覆石床。月寒风露重，清梦落潇湘。

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