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学宋派山水，较豪放的似戴进、吴伟一路，但边幅修洁，删略他们那种粗犷的习气。细笔的似周臣、唐寅两家，又能在潇洒中不失精密严格的法度。

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运毫何殊运斤，著墨即是明人。梅老已成千古，钟公铁面长春。此故人陈少梅先生遗作，其纸不过三十年，其笔则三百年，所著者音徽往矣，百身何赎！一九八一年秋日，启功敬题。

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 衡岳山人冰雪姿，笔笔屈铁墨如丝。每逢遗临重瞻对，展轴临窗掩泪迟！少梅先生真迹，磊落清新，不减元明高手，盛年仙去，至堪痛惜！启功拜观并识。

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此少梅陈先生遗笔也。先生英年即世，箧衍零乱，残卷余缣多未著款。余每见之，必加补识，免落俗人之手，谬题元明名家姓字，致妙迹常湮，令故友为之扼腕也。

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近代版高山流水--启功题识陈少梅遗作

时光流逝，早逝的陈少梅非但没有被历史所湮没，反而在时间的流变中强劲地崛起，是丹青铸史之功，画坛前辈，尤其是启功先生的鼎力推崇起了推动作用。陈少梅英年早逝许多作品未及整理题识，只要是少梅先生的真迹，启功先生从来都不辞辛苦题识，即使晚年视力欠佳依然如故，启功说：“……。先生英年即世，箧衍零乱，残卷余缣多未著款。余每见之，必加补识，免落俗人之手，谬题元明名家姓字，致妙迹常湮，令故友为之扼腕也。”(题陈少梅绘干霄直节)。存世启功题识陈少梅遗作据估计不下二、三十篇。

启功先生是陈少梅的至交好友，钦佩陈少梅先生的人格画品。他说：“我比少梅先生虽仅小两岁，但学画时望先生的作品，已如前辈名家”(陈少梅画集序)。启功对陈少梅的作品赞不绝口，“至精极妙之品”；“无边灵秀谁堪比，云白山青似十洲。”（山居松风图题识）；“衡岳山人冰雪姿，笔笔屈铁墨如丝。”（莲花仙子题识）；“河阳神韵”（陈少梅山水题识）；“只此静逸之笔，其谁可到？”（氺国秋收题识）；......。

启功补题少梅遗作，篇篇充满真挚的感情。例如：“每逢遗临重瞻对，展轴临窗掩泪迟！”“盛年仙去，至堪痛惜！”（莲花仙子题识）；例如：“展读补题为之腹痛！”（桃竹春色题识）；例如：“所著者音徽往矣，百身何赎！”（锺进士醉酒图题识）；又例如：“叹曰：百身何赎！”（山居松风图题识）；......。

1981年启功先生为陈少梅绘《锺进士醉酒图》题识，“运毫何殊运斤，著墨即是明人。梅老已成千古，钟公铁面长春。此故人陈少梅先生遗作，其纸不过三十年，其笔则三百年，所著者音徽往矣，百身何赎！” ；1983年启功先生主动请缨为天津人民美术出版社撰写陈少梅画集序，为此写信给任画集出版特别顾问的米景扬先生：“因为有许多话想说，我自问所说的足以对得起陈先生，也就不能再减。”启功希望给他留足够的版面，而且希望用毛笔写。《陈少梅画集序》，言简意駭，内容深刻透辟。启功将陈少梅与唐寅等明贤相较，“其纸不过三十年，其笔则三百年”的评价，影响了以后的很多评论家。启功先生对陈少梅先生的绘画艺术赞不绝口；启功补题陈少梅遗作，篇篇充满真挚的感情，对故友英年早逝，痛惜之情溢于言表，情动于衷，肝胆照人，读之让人动容、催人泪下。

战国时有高山流水，锺子期遇俞伯牙千古传知音的故事，启功题识陈少梅遗作堪称近代版的“高山流水”。