雕竹根马上封猴，清代。台北故宫博物院藏。竹根以圆雕手法，雕一匹半卧骏马，回首望向其背上之捧桃小猴，寓意「馬上封侯」。器虽小，但对于动物情态及肌理处理毫不含糊，为存放于多宝格中的赏玩件。

雕竹根马上封猴（背面），清代。台北故宫博物院藏。明清时期，竹雕艺术达到了鼎盛，出现百花争艳的景象。明清两代，文人士大夫写竹、画竹、种竹、刻竹蔚然成风，竹雕的文化含量也迅速攀升。这时，文人画的勃兴，促使了竹雕与书画、雕塑艺术的结合，导致竹雕艺术的空前发展。

朱三松雕竹荷叶洗，明代。台北故宫博物院藏。长15.3厘米、宽7.9厘米、高6.4厘米。竹根雕为一茎荷叶，风起卷掩四合状，中可容水为笔洗。叶缘残破虫蚀，边缘栖息一蟹。荷叶外壁隐起筋脉，其间刻行书小字：『三松制』。

朱三松雕竹荷叶洗，明代。台北故宫博物院藏。此器底部叶柄转绕（田园玉翁注：荷叶的叶柄是直的，不可能是这样弯曲的，所以这种艺术处理，就是仁者见仁，智者见智了，有的写实以逼真观察生活仔细见长，有的又不能忠实于生活，否则就过于呆板），横伸一枝老荷，花瓣肥短，中心莲蓬己生成。是写花叶姿态生动神肖的立雕佳作。

朱三松雕竹荷叶洗，明代。台北故宫博物院藏。朱稚征，字叔子，号三松，江苏嘉定人，出自竹雕世家，与祖父朱鹤（松邻）、父亲朱缨（小松），并推为「嘉定三朱」。能画山水，精画驴，故於盆景、竹雕皆能自出心裁作画景般布置。竹雕传衍至三松，而技法愈精，声名愈盛，学之者甚众，遂使竹雕成为嘉定地区资给衣馔、家传户习的特产。（田园玉翁注：由此可以看出民间艺人还是非常多的，一旦形成低于风格，则会涌现出很多人才，人才有待于挖掘和培养，我们老家应该会出几个绘画人才，因为目前已经开始启蒙）

朱三松雕竹“窥简图”笔筒，明代。台北故宫博物院藏。高14厘米、口径8.5厘米、底径8.7厘米。竹干一段为笔筒，平口，以竹节横膜为底。外壁浮雕一盛装披帛高髻女子伫立屏风前，展读一手卷。

朱三松雕竹窥简图笔筒（不同角度），明代。台北故宫博物院藏。另一女子自屏风後探身而出，以指竖脣间示噤声窥视状。另侧屏风後，陈设几案、瓶花、炉盒香具、古琴、笔砚之类。屏风上阴刻花鸟画，下具阴刻楷款︰『三松』。（田园玉翁注：由此笔筒所见，嘉定代表人物朱三松，也不全是雕刻所谓典型的嘉定派深雕镂雕的作品，或者这件笔筒是后人加上去的“三松”款）

朱三松雕竹窥简图笔筒（不同角度），明代。雕者在构图上的匠心裁量，试图营造绘画般的气氛，又力求工系繁复的技术表现，使此笔筒直可视为嘉定派竹雕的极致代表（田园玉翁注：这根本就不是典型的嘉定派风格）。（图片版权均属台北故宫博物院所有）

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