古玉制作的游丝毛雕工艺，已有讲述（参见《古玉学步（98）：揭去层层故玄妙图说古工游丝描》），侧重介绍了《古玉失传工艺游丝毛雕的发展历程》，仍似意犹未尽，本篇接着介绍游丝毛雕的痕迹特征和辨识技巧。

游丝毛雕是失传的古玉制作工艺，今人不可仿（或者说无法仿到位），掌握古代游丝毛雕工艺特征，凡涉及游丝工艺的藏品只要观察一线即可轻松识仿，游刃有余。

明代高濂对“游丝毛雕”的描述本来是非常到位的：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。”但是后人在理解上更多猜懵、望文生义。

太过学究的高深理论在此不再论述了，直接图说来得轻松——

被称为中国第一春秋浮雕的《春秋兽面龙首纹玉饰》（图1：淅川下寺楚国墓地出土，河南博物院藏品）就带有典型游丝毛雕技法的藏品，凡兽面须毛纹的部分都是游丝毛雕工艺技法的展现。

国家博物馆藏西周人龙纹玉璜也是一件带有游丝毛雕技法的藏品（图2）,人首的头发纹即是游丝毛雕工艺再现；

类似的藏品还有美国克利夫兰艺术博物馆藏品西周弧形人纹玉吊坠（图3)，同样是人首的头发纹用游丝毛雕工艺展现；

上海博物馆藏战国龙纹佩也是一件带有游丝毛雕技法的藏品（图4），龙首须毛纹和细网格纹都是游丝毛雕工艺的展现；

如此是游丝毛雕工艺古玉很多很多，不再列举……

选取第一春秋浮雕的《春秋兽面龙首纹玉饰》和上海博物馆藏战国龙纹佩两件藏品的微距图，分析游丝毛雕的工艺特征：

1）致密——游丝纹如人与动物的须毛一样纤细而密集，游丝阴刻线相互之间不见间隙，看上去阴刻线粗细相类、深浅一致，是为“细入秋毫，更无疏密不均”（图5-1）；

2）连续——游丝纹无论在任何区域，都是保持一线到底，中间无断续，看上去就与真的毛发一样，是为无“交接断续”（图5-2）；

3）灵动飘逸——游丝纹虽然纤细，但章法严密，该直的绝不会产生无故弯曲、该弯（弧线）的绝对不会无故出现直行，所以产生如须发一样的灵动飘逸，是为“碾法婉转流动”（图5-3）；

4）梳理有序——游丝纹无论直线、弧线始终保持平行状态，绝对不会产生一丝交叉或者中途灭失，真正一丝不苟，是为“俨若游丝白描，毫无滞迹”（图5-4）；

5）工艺失传——这样的阴刻线工艺，砣痕吗、刻线吗？皆不得而知了，即使后世有仿也绝对仿不到古工的神韵，所以“妙在双钩”是何工艺有待进一步探索，至于高濂把游丝毛雕仅仅界定为“汉人琢磨”，是由于时代的局限产生的偏差而已。

如果掌握上述古工游丝毛雕的工艺特征，则在游丝工方面轻松识别、一线可知。

战国和田青玉楚式镂雕龙凤纹珮（图6），不识者奉为到代真古、半识者认为高仿、能识者察一丝而见低仿。

奉若至宝的双龙佩（图7），游丝已然做得很不错了，但是蹦碴频频、“滞迹”尽现。

看上去整齐划一的游丝描（图8），其平行规则的程度显然超过了古工，人所难为。

最后看一下真仿对比，就知一线可识游丝工了（图9）：