拿到凯迪克样书的一瞬间，一颗心终于放了下来。整本书拿在手里安静优雅，很有古典欧风的美感，让人想起简·奥斯汀那些作者笔下的英伦田园风光，编辑部大半年的努力，终于做出了这辑《凯迪克与凯特·格林威图画书精选集》。

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凯迪克是《彼得兔》的作者毕翠克丝·波特的偶像，梵高和高更都是他的崇拜者。他的图画书是当时的英国小孩最喜爱的读物，他们习惯在圣诞节期待凯迪克的新作，就像期待香喷喷的圣诞火鸡一样。凯特·格林威的“人气”也不遑多让，她是凯迪克强有力的竞争对手——她的图画书非常受孩子们欢迎，甚至因此“侵害”到凯迪克的利益——好在，这从未妨害到两人的君子之交。

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那么，让中国的孩子和图画书发烧友们了解这两位大师的作品，作为出版者，应该是义不容辞的，我们有点自责，又有点窃喜：自责的是，没早点想到出版他们俩的书！窃喜的是，目前，别人好像也没有想到这一点。对于小小的毛毛虫公司来说，做这套书是要下大决心的，而决心一旦下了，漫长的跟自己较劲的“折腾之旅”就开始了。

我们希望把两位大师最好的作品展示给读者，书名也定好了，就叫《凯迪克与凯特·格林威图画书精选集》。挑选作品，对《凯迪克的图画书》来说不是太大的问题。凯迪克先生的作品，一共只有十六种。出于对图画和文字的双重考量，我们最终选定了《杰克盖了个大房子》、《约翰·吉尔品外史》、《哼一支六便士之歌》、《三个快活的猎手》、《农夫小子》、《红桃王后》、《挤奶的姑娘》、《稀罕稀罕真稀罕》和《胖宝宝》，都是一些流传已久的、活泼快乐的、朗朗上口的故事诗，与凯迪克生气勃勃的插画堪称绝配。

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凯迪克是个出色的画家，他惜墨如金，寥寥几笔就能准确抓住事物的特点，无论是国王、猎手、胖宝宝，还是小猫、小狗、小黑鸟，经他妙笔点化而神采飞扬、跃然纸上。但“惜墨如金”并不意味着“他很大条”，在凯迪克的画面中，故事细节丰富得超乎想象——仅有短短四个整句的音韵童谣《红桃王后》，能被他演绎成一个长达三十页的、妙趣横生的喜剧故事。作为编辑来说，为《凯迪克的图画书》做的每一件事都是值得的，一遍一遍校对，到了《凯迪克的图画书》这里，也会变得开心，因为每一次重看凯迪克，都会有一些全新的、饶有趣味的东西让你忍俊不禁。

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    凯特·格林威要比凯迪克长寿许多，创作力也非常旺盛，一生的作品有六十多种。她的绘画温馨雅致、精美无伦，有着浓烈而唯美的装饰风格，古典画风贯穿终生，虽然作品比较多，但她的完美主义倾向，让每部作品的插画都保持着精良的水准。经过重重纠结，我们最终选择了流传数百年的老式字母歌《苹果派》、集英国传统童谣之大成的《鹅妈妈童谣》、英国文学家罗伯特·布朗宁的名作《哈默林的花衣吹笛人》、清新的短篇童谣选集《蓝小孩》。

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文如其人，画如其人。凯迪克的画风疏朗大气，欢乐闹腾，热衷于描绘外面的精彩世界，猎场、王宫、农庄，都是他爱画的地方。而格林威女士有点像创造了“小兔彼得”的毕翠克丝，还像写出《傲慢与偏见》的简·奥斯丁，虽然只拥有一个小小的乡村世界，却能够以小见大，以微见真。她的画面永远被诗意而梦幻的英国乡村田园所占据。她的笔下，永远是美丽的花鸟、绿色的草地、无忧无虑的幸福童年、阳光明媚的可爱世界，如同天堂一般。她喜欢雅致，就给书中美丽而无辜的小孩子穿上各种各样的漂亮衣裳；她还很怀旧，于是这些漂亮衣裳都有浓浓的十八世纪英伦味道；她热爱诗歌，所以这些“凯特·格林威孩子”的眉眼间，有时会流露一点点与诗有关的感伤。

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美妙的插画是图画书之所以存在的意义，是图画书的灵魂和生命。插图的质素如何，在很大程度上决定了图画书本身的质素如何。《凯迪克与凯特·格林威精选集》中的图片，都来自我们苦心搜集来的、年代久远的原版图书。但这些纸质图片在转换为电子图片时，难免会有色差，而且，原版书的图片也存在着各种“硬伤”。这些都要靠美编一点一点的细心调整和修补。此外，图画书的版式也非常重要。我们的美编花了很多时间研究、尝试更好更美观的版式，并选出书中最美的图案，放在精选集的封面、扉页、目录页、故事之间的间隔页上，让这两册厚厚的图画书，翻阅起来更有节奏感，更加舒服、悦目。

除了美术方面巨大繁杂的工作量，翻译这样两本书也绝非易事。《哈默林的吹笛人》早就有优秀的译本，著名文学翻译家屠岸先生，曾在多年前就把这首长长的故事诗译成了优美的中文，我们荣幸地得到了老先生的信赖，取得了他的译文版权。但是，还有《约翰·吉尔品外史》、《鹅妈妈童谣》、《蓝小孩》……在等着我们通关。

首先，这套图画书中的英文，都是流传数百年的经典童谣和故事诗，其中留存了很多口语、俚语、中古英语和地方方言，这对翻译来说是巨大的挑战。译者必须了解当时、当地的社会文化背景，才能正确理解这些词句的意义。比如《约翰·吉尔品外史》中，当衣帽凌乱的吉尔品被马拽着往前跑时，人们看到他腰间还挂着两个酒瓶子，就以为他是参加赛马的骑手：“看他载重往前奔，一定正在竞赛中！”因为在英国的赛马规则中，骑手身上得带一些重东西，才能参加比赛。

翻译那些古老的童谣，很让译者呕心沥血。一般来说，童谣的逻辑是孩童式的，不讲求合理的内容和内涵，往往是韵律为大，这常常使译者处于两难的境地——严格忠实原文的结果，往往意味着砍去韵脚、失掉神采。我们的译者和编辑花了很多时间进行沟通、磨合和反复修改，努力调和这个矛盾，才有了现在明白晓畅、富于童趣的译文。

还有，古代的童谣还常常隐藏着许多政治、历史和文化事件。译者张璐诗（译《凯迪克的图画书》）、徐泓（译《鹅妈妈童谣》）、尹晓冬（译《蓝小孩》），在翻译的过程中，耐心查阅各类资料，认真地为每一个“可疑之处”做出注释。请看张璐诗女士为《哼一支六便士之歌》所做的一则注释：“根据《牛津童谣字典》的解释，在最初的许多民间歌谣里，‘皇后’象征月亮，‘国王’象征太阳，‘黑鸟’象征一天的二十四个钟点。到了亨利八世时期，童谣中的‘侍女’暗指亨利八世的第二任妻子安妮·博林，她犯了通奸罪被处死；‘黑鸟’则象征效忠国王的教会，是安妮罪行的控告者；‘叼走她的鼻子’隐喻着这位王后被实施了砍头的惩罚。另外， 作为暗夜的颜色，黑色本身所具有的阴暗和神秘，容易令人产生恐怖和不安，与魔鬼相关；而魔鬼素来是以迷惑世人著称的。因此，在英国的民间传说里，‘黑鸟叼走了侍女的鼻子”，也被人们解释为‘魔鬼盗走了她的灵魂’。”

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面对如此严谨、悉心的注解，我们的敬佩之情无以言表。译者们真的“是以做学问的态度来译童谣”。

关于翻译，还有一个让我们擦了一把冷汗的小花絮。我们的文编在校订《约翰·吉尔品外史》的时候，细心的找到了学贯中西的国学大师辜鸿铭先生翻译的版本，敏锐地发现，我们的版本跟老先生的有一处不同，我们的版本把 “postboy”翻译成了邮差，而老先生则翻译成小伙计，在经过反复推敲以后，编辑部最终一致确定，依照老先生的版本。虽然花了很多时间，但避免了一处硬伤。

按照我们的出版计划，这套大餐应该是在“六一”儿童节之前端给孩子们的，但这样一套书的分娩太不容易，最后，这场费心劳神的“孕育经典之旅”终于在2012年的炎夏接近尾声。好事多磨，到了印刷和装订的节骨眼，整个编辑部依然是有些手忙脚乱。大师的笔触，维多利亚时期的年代感，都需要找到合适的纸张，才能得到逼真的还原。编辑部对比了多种纸样，最终挑选了一种淡雅柔和的特种纸——有点怀旧的浅黄色，厚重而不笨重，有着特殊的自然纹理，试印的效果不错，当然，价格也让我们的心悄悄流血！书脊布选择了稍稍做旧的橙色，温暖而不张扬，压得住整本书。印刷也采用了专色印刷。专色印刷效果好，但是价格昂贵，刚开始我们有点舍不得，想看看能不能用四色得到专色的效果，经过比对，我们发现，这种折扣打不得，最终还是泣血决定，上专色！

折腾又折腾，书终于出来了！每个毛毛虫完美主义者，依然有很多遗憾：“纸张更厚一点、更有年代感一点就好了”，“书脊布和环衬的橙色更沉静一点该有多好”，“制作书壳的纸板再平整一些就完美了”，种种的小遗憾和小不满。可不管怎样，心里悬了许久的石头，总算在这一刻落了地，折腾了大半年的孩子，终于生出来了。

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  在这里，我们要郑重感谢《鹅妈妈童谣》的译者徐泓女士，她对译文的精益求精令我们自愧弗如，她为《凯特·格林威的图画书》撰写的前言和译后记，更让人感喟万分——用其中的一句肺腑之言，作为这篇编辑报告的结尾，再好不过：

“美国诗人佛罗斯特曾说，诗歌就是翻译中丢失的东西。这句话完全适用于童谣，我们深有同感。衷心希望家长和孩子们帮我们改进，把翻译中丢失的东西多找回一点。”

 文/毛毛虫童书馆