余光中是当代著名诗人，其近体诗作品被很多人推崇。但是说实话，余光中的诗还未到尽善尽美的程度。一个很大的问题是，他的诗歌很多不押韵，从格律上讲，余光中也不注意最后一句的平声结尾问题。

为什么李琢文老师一直强调诗词的押韵问题？从诗歌起源上讲，公认中国诗词的起源是《诗经》，诗经305篇，只有《周颂》中的《清庙》、《时迈》等七篇不押韵。诗经中“颂”多是歌功颂德的废话，即使这样，也仅有七篇而已。这说明，押韵是诗歌最基本的特点。

押韵是不是难为诗人呢？写诗本来就不是一件大众的事情，当然没有啃萝卜那么轻松。不过只有在用韵和格律的限制下写出来的东西，才值得被称颂流传。写诗就像跳舞，而用韵和格律就像钢丝，在地上蹦跶谁都会，而能在钢丝上舞蹈才是你的能力。所以，想成为诗人，第一步是学走钢丝，也就是如何能写出押韵的诗，之后才是跳舞，既将你的感情法会的淋漓尽致。

那么押韵是不是限制了感情的表达呢？如果说限制了感情，只能说是语言掌握的不够。下面举个例子说明，余光中的《无论》一诗，李敖大师看后就说写的不好，并进行修改，文意以及遣词基本没变，只是押韵了，难道说感情效果不如之前的么？既没有破坏原诗的感情，读起来又更有韵味。这就证明了，押韵是不会影响感情的表达。如果感觉到用韵限制了自己的情感表达，那只能说是语文功底还需加强。

无论  余光中                      （改）李敖

无论左转或右转                   无论东奔西走

无论东奔或西走                   无论右弯左转

无论倦步多蹒跚                   无论前途多漫漫

或是前途多漫漫                   无论脚步多缓

总有一天要回头                   总有一天要回看

回到熟悉的家门口                 会看哪熟悉的门板

无论海洋有多阔                   无论沧海多阔

无论故乡有多远                   无论归程多远

纵然把世界绕一圈                 无论世界走遍

总有一天要回到                   也要回归起点

路的起点与终点                   无论鞋怎么破

纵然是破鞋也要停靠               也要拖向童年那门槛

在那扇童年的门前

再举个例子吧，唐时张打油的诗被文人所笑话，今天拿出来给大家看看。

            咏雪

            江上一笼统，

            井上黑窟窿。

            黄狗身上白，

            白狗身上肿。

被文人认为俗不可耐的打油诗是千古笑料，但是张打油还知道状物而不言物，注重押韵，当代诗人和他一比，多数还真不及呢。

最后给喜欢写现代诗的朋友一个建议，因为语言发音的变化，格律不顾也就算了，但是押韵还是要做到的。毕竟格式体裁都能变通，如果连用韵都没有了，那什么叫诗呢？