昨天，网上曝出

《我不是潘金莲》

说书版预告

预告以前卫艺术家魏东所作的六幅古风圆画开篇

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人物潘金莲在其中或半露香肩、或缠绵悱恻，

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寥寥数笔，人物美艳风骚的形象便呼之欲出

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冯小刚则化身说书人

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以冯爷独有的味道，不疾不徐 将“潘金莲”的故事娓娓道来 要说这版预告最大的亮点，那依然是它的

圆形构图

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冯导这是要颠覆传统电影的拍摄方式，冒犯观众的观影习惯吗？ 发布会现场，冯导曾戏言：

“我对冒犯观众很感兴趣。”

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3月份曝出先行预告片的时候，很多影迷就表示“方”了 上一次把银幕比例变成1:1方形的还是侯孝贤的《刺客聂隐娘》

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当我们在古风和古文中沉沉睡去 谁还记得这部闪耀戛纳的《刺客聂隐娘》到底在讲什么？ 

冯小钢炮，这是一步险招儿啊

 不过，三年没拍电影的冯小刚，重新上手可不是乱来的 圆形构图，要从刘震云的同名小说说起

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书中女主人公李雪莲为生二胎经历了一场荒诞的离婚案 还莫名背上潘金莲的恶名

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为了证明离婚是假的，更要证明自己不是潘金莲 李雪莲走上告状路 期间遇到了一系列啼笑皆非、荒诞滑稽的故事

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刘震云的作品总是充满荒诞和戏谑，却在荒诞之外延伸出了真实的社会痛楚

 相较于同类题材的《秋菊打官司》 老谋子的早期农村题材电影强调朴素无华的真实感

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于是采用肩扛式摄像机的跟拍方法 而《我不是潘金莲》要充分表现真实的荒诞，则需要将观众置于更客观的银幕之外 于是他大胆采用第三只眼，旁观拍摄，圆形构图

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在圆以内是现实主义纪实，在圆以外则多了一丝似是而非的荒诞

一桩冤案，耗费了李雪莲二十年的青春

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观众立足于圆外，远远地窥视着片中的人间百态和悲欢离合 其次是摄影角度的视觉构图创新 

艺术玩的就是限制，限制条件会带来绝境下才能创造的美感

摄影罗攀称：使用圆形画面主要是为了更好的表现“中国风情画”的特色

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中国风情，又使得圆形构图带有一丝复古意味 早在明宋年间的院体小品画，就有以团扇为载体的构图，且多见于圆形

圆的设置使得整个画面都很中国风 而圆的镜头语言则会让整个画面有着非常强烈的透视感和窥视感

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这些都要归功于聚焦在圆心的纵深镜头

减少了背景干扰的圆形遮幅，能最大可能的把观众视线集中在中心人物上面

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圆形构图的背后，是各自观影的心态和体味 不得不说，圆形构图从预告片来看，美得别具一格

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画面色彩素雅、沉静，充满现实意味和幽默气息 从为影片制造话题来看，此举也贡献出不少力量

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但是形式是否能够更好地服务于内容，锦上添花 这还是个未知数 毕竟所有的颠覆和挑战都需要勇气

放眼望去，也只有冯小刚有这样天时地利人和

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冯小刚曾坦言，到了他这个年纪，总想拍点让人笑过之后，对社会有价值的作品 这是范冰冰第二次和冯小刚合作 第一次合作《手机》，已经是12年前，范冰冰演一个饱受虐恋的小三

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摘走金鸡奖最佳女配角 第二次合作《我不是潘金莲》，范冰冰演一个村姑

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冯导真是不把范爷黑到底不罢休啊 但是，的确给影迷带来反差惊喜。 

“如果她能拿下这个离她非常远的角色，就像蒋雯丽之于王彩玲，赵薇之于李红琴，那将是非常大的惊喜。”