加载中…南曲曲牌连套统计及填词建议
(2018-03-30 11:20:50)先说结论：
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同一折戏应该用同一个韵脚。本文统计的几十折常见南曲曲目中，只有《琵琶记·南浦》是特例（用了an/ing/ou三个韵）。
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有些曲牌只出现在首尾的固定位置，见小标题一。
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有一些约定俗成的连套同用法，音乐性比较连贯协调，见小标题二至七。
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但连用不是铁律，只是一种审美上的搭配，可以看出各种自由变化。
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集曲也是一种常用的变化手段。
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除此之外，每一个曲牌都可以表达各种内容和情绪。没有哪个曲牌专门表达哪一种情绪或行当的限制。同一个【泣颜回】，用在《寄子》里，由生行唱，可以表达沉重悲痛的情绪，也可以用在《小宴》里，由旦行唱，表达优美舒缓的“携手向花间”、或是欢快激烈的“花繁浓艳想容颜”。词填好后，有一些谱曲的技术手段（比如抽板去赠、定调、定速，需要了解的话另文详述）来控制同一个曲牌最终表达出来的音乐——是缓慢优美的，还是快速有力的。所以在填词时，完全不必过多受限，应以文思为主，根据要写的词来选择曲牌，而不是反过来、先定死了曲牌再填写内容。
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编剧填词，如果要选择连套，用常见的“二郎神”组（小标题二），和“芙蓉”组（小标题三），都很稳妥。不按连套来也没关系，只要韵脚统一，整个戏看起来就会很和谐。不同调门掺着用、甚至南北曲掺着用都是有的，更别说宫调了。真的词好，不同曲牌用不同韵脚也没关系（例如《南浦》）。当然，同一个曲牌、它的【前腔】、以及连唱（中间不停下来念白）的唱段，应该用同一个调门同一个韵脚。平仄也应该符合格律。
（一）只出现在首位的一江风、谒金门、胡捣练、山坡羊：
《西楼记·拆书》一江风
《荆钗记·绣房》一江风
《牧羊记·望乡》谒金门
《琵琶记·南浦》谒金门
《琵琶记·描容》胡捣练
《烂柯山·痴梦》胡捣练
《雷峰塔·断桥》山坡羊
《渔家乐·藏舟》山坡羊
（二）二郎神+集贤宾+黄莺儿+簇御林+琥珀猫儿坠：
《长生殿·密誓》浪淘沙
山桃红
《牡丹亭·拾画》顔子乐 千秋岁
《西楼记·玩笺》二郎神慢
《金雀记·庵会》六幺令
《南柯记·召还》意迟迟
（三）刷子芙蓉+朱奴芙蓉+玉芙蓉+普天乐+雁过声+倾杯序+小桃红：
《牡丹亭·写真》破齐阵
《桃花扇·题画》破齐阵
《千钟禄·惨睹》倾杯玉芙蓉
注：“倾杯玉芙蓉”是集曲，等于倾杯序的一半加上玉芙蓉的一半。雁芙蓉、小桃映芙蓉同理。
（四）渔灯儿+锦渔灯+锦上花+锦中拍+锦后拍（即渔灯儿与锦缠道）：
《琵琶记·思乡》喜迁莺
《烂柯山·痴梦》胡捣练
（五）园林好+沉醉东风，步步娇+好姐姐，玉交枝/江儿水+川拨棹：
《紫钗记·受吐》真珠马
《红梨记·亭会》风入松
《牡丹亭·游园》绕地游
《牡丹亭·寻梦》懒画眉
《牧羊记·望乡》谒金门
《雷峰塔·断桥》山坡羊
前腔
（六）宜春令+绣带儿：
《玉簪记·偷诗》清平乐
《紫钗记·议婚》称人心
一剪梅
（七）滴溜子+鲍老催：
《玉簪记·偷诗》清平乐
《牧羊记·望乡》谒金门
（八）其他：
《红梨记·亭会》风入松
《疗妒羹·题曲》桂枝香
《玉簪记·偷诗》清平乐
《渔家乐·藏舟》山坡羊
《牡丹亭·惊梦》山坡羊
《浣纱记·寄子》意难忘 胜如花 前腔
燕归梁
《玉簪记·秋江》水红花
前腔
《紫钗记·就婚》瑞鹤仙
宝鼎见 锦堂月 前腔 前腔 前腔 醉翁子
前腔
《牡丹亭·前媾》夜行船
香遍满
《玉簪记·琴挑》懒画眉
《牡丹亭·寻梦》懒画眉
《南柯记·情尽》香柳娘 前腔 前腔 前腔 前腔 前腔 新水令 折桂令
雁儿落 得胜令 收江南 沽美酒 太平令 清江引（从新水令开始是北曲套）
《西厢记·佳期》临镜序 赚 十二红 节节高 尾声
《琵琶记·赏秋》念奴娇 生查子 念奴娇序 前腔 前腔 前腔 古轮台 前腔
尾声
《紫钗记·述娇》祝英台近 唐多令 祝英台 前腔 前腔 前腔
尾声
《紫钗记·阳关》解三酲 前腔 前腔 前腔
鹧鸪天
《风筝误·前亲》女冠子前 临江仙尾 山花子 隔尾 粉孩儿 福马郎 红芍药 耍孩儿 会河阳 缕缕金 越恁好 红绣鞋 尾声
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注：统计了gongchepu.net上目前为止所有发布的南曲折目。
2018.3.30
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