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70-80年代间好莱坞巨星闪耀，而达斯汀·霍夫曼、丹尼尔·戴·刘易斯、杰克·尼科尔森、罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺，更称得上其间的翘楚。不过在奥斯卡获奖方面，阿尔·帕西诺则逊色于他们。

达斯汀·霍夫曼——2个奥斯卡影帝，另有5次入围；

丹尼尔·戴·刘易斯——3个奥斯卡影帝，另有2次入围；

杰克·尼科尔森——2个影帝+1个最佳配角，更是另有9次入围；

罗伯特·德尼罗——1个影帝+1个最佳配角，还有5次入围。

70年代时阿尔·帕西诺春风得意，佳作不断。1973年、74年、75年、76年，连续4年入围奥斯卡，却次次铩羽而归，与奥斯卡失之交臂。他在《教父》中表现突出，但是马龙·白兰度饰演老柯里昂，举手投足无不沧桑，压住了新教父的风头；《热天午后》算是他的一部扛鼎之作，却遇上了杰克·尼科尔森的神作《飞越疯人院》。

而整个80年代，是阿尔·帕西诺比较失意的时期，作品减少，更多向警匪片集中，甚至一度成为票房毒药，仅仅获得一次奥斯卡提名。

进入90年代，阿尔·帕西诺时来运转，1993年凭借《闻香识女人》入围最佳男主角，凭借《拜金一族》入围最佳男配角，再不把奥斯卡小金人给他要激起民愤了。终于这一年，他斩获影帝。当时颁奖嘉宾说出“阿尔帕西诺”的名字时，全场掌声雷动，大家纷纷站起，向他致敬——这一天来的太晚了。

阿尔·帕西诺有两大招牌：一则是眼，一则是嘴。

他的眼睛太大，很给他丢分。塑造复杂的人物，眼大的演员是很吃亏的。拿郭富城来说，他这些年演技精进，但是饰演复杂人物时受一双大眼拖累不少。比如在《寒战》中与梁家辉对峙，剑拔弩张，大眼睁小眼，郭的大眼忽闪忽闪，梁的小眼精光四射，顿时高下立判。

而阿尔帕西诺与罗伯特·德尼罗在《盗火线》中上演对手戏，其中两人在咖啡馆一幕，沉静的将官面对沉静的匪徒，不得不说，气势上显得略逊半筹。阿尔·帕西诺在《教父》中，很多时候都是眯缝着眼睛，适合麦克内敛深沉、暗藏心机的性格特点。

说完眼，再说嘴。阿尔·帕西诺嗓音有些沙哑，而且多以张扬的角色出现，如在《热天午后》、《疤脸煞星》、《魔鬼辩护人》等，他忽然暴怒，歇斯底里地演说，十分有感染力。而他最善于塑造的，就是这类亦正亦邪的人物，。

不做这种十分个性化的表演得来了褒贬不一的评价，以我个人的感觉看得多了，却是透出些乏味。

但是在《闻香识女人》中，这两样发生了改变。他饰演的弗兰克中校是个盲人，经常习惯性地循声张望，两只眼睛空洞洞地睁大，却涣散无神，充满了英雄落魄的无奈，让人倍感心酸。

而弗兰克暴戾地发泄，是一名骄傲的军人成了一名盲人后的愤慨与绝望。阿尔·帕西诺的特质与扮演的中校发生了化学反应，使得中校这个角色十分有看点。

《闻香识女人》情节有些简单，之所以好看，是靠阿尔·派西诺一人游刃有余地支撑着。一个暴戾的、风度翩翩的、魅力十足的的盲人，成为了经典。他喜怒无常，大声地说着脏话，招人厌恶。他西装笔挺十分气派，在舞会上邀请美貌如花的姑娘优雅地跳一曲探戈。这份魅力除了阿尔·帕西诺，还有谁行？

当然。最出彩还是那最后的演讲。查理就要被校监开除，中校出现了，开始了他的关于教育、关于品德、关于领袖培养的一场演讲。这是一场经典的演讲，演讲者不是什么大人物，不是将军，不是总统，不是国王，而是一个退役的、老去的、脾气暴躁的盲人。

中校一如既往的暴戾，但在暴戾中充满了真诚与智慧，也显示出丰富的人生阅历，高人一筹的眼光。他讲的是一番大道理，但是毫无生硬，博得了一片掌声。

——你在这培育的是老鼠大队，一堆卖友求荣客者 。如果你以为在锻炼虾兵成龙头，你最好三思，因为你正扼杀了这所学府所坚持的精神，真是耻辱 。

——曾经我还看得见，我见过很多像在场男孩一样的人，比这里的人还要年轻。臂膀被扭，腿被炸断，那些都不及灵魂被切除更可怕。灵魂没有义肢。

——我不知道查理今天的缄默是对是错，我不是法官或者陪审团。但我可以告诉你：他绝不会出卖别人以求前程。而这，朋友们，就叫正直，这就叫勇气，那才是创造领袖的原料。