一.潜龙勿用 

古龙估计是被冒名代笔最多的作家了，冒名代笔多原因，一是作品畅销，打上古龙著，就是销量的保证；二是古龙写小说开个头交给出版商，领了稿费就杳无踪影，出版商只能找人代笔；三是古龙的作品不如金庸少而精，飞雪连天人人皆知，不似梁羽生自成体系，整出一套侠客世家，别人插不进去。

90年代时，经常能看到印着作者古龙的书，印刷粗糙，内容三俗，估计当时喜欢看武侠小说的人基本都上过当。

我读的古龙第一部真迹应该是《彩环曲》了，人物名字还略有印象，故事情节已经忘得一干二净了。

还读过《孤星传》，故事的主线记不清楚，但是有一段分支十分精彩，讲的是双胞胎兄弟萧仲忍萧伯贤，一生勾心斗角互相陷害，最后同归于尽。这段插叙怕是小说最精彩的部分，古龙的武侠江湖确实另有洞天。

 

二.见龙在田

 《武林外史》、《绝代双骄》是古龙转型期的作品。 

沈浪算得上浪子型侠客的第一人吧，古龙式人物亦正亦邪的气质隐然散发，整体气氛塑造也非常强，但是在故事情节的设计上未免有虎头蛇尾之嫌。尤其是神乎其神的快活王，杀气笼罩全场，可是稀里糊涂就挂了，让人有鼻孔发痒可喷嚏就是打不出来的感觉，满是不爽。

以后看李寻欢对阵上官金红、叶开对阵上官小仙，也不直写最后的终极一战。虽说颇有新意，但是再三使用，新意也成了俗套了。

 

《绝代双骄》我很早就看了梁朝伟和吴岱融主演的电视剧，读小说反而没有看电视那种酣畅淋漓、捧腹大笑的畅快。古龙的长篇小说写着写着容易“走神”，故事讲述得时好时坏，这部小说的情节设计也有些松散。

小鱼儿把自己与花无缺比较那段，当时读觉得有点突兀，掩卷之后却常常想起，原来再自信的人也有都自卑的一面。 

印象最深却是开篇一段话：“江湖中有耳朵的人，绝无一人没有听见过江枫和燕南天这两人的名字；江湖中有眼睛的人，也绝无一人不想瞧瞧江枫的绝世风采和燕南天的绝代神功……” 

 

这等文笔，梁羽生、金庸、卧龙生诸人笔下不曾见。

 

三.跃龙在渊

 真正喜欢古龙的作品是从《七种武器》开始，不得不说古龙驾驭中短篇比长篇更得心应手，尤其《多情环》，绝对是中短篇中的经典。萧少英为了复仇不惜放弃一切，放浪不羁的笑容背后，是机关算尽的心计，也是无比坚强而又无所依靠的心。武侠小说从不缺复仇的故事，可是当复仇成了生命唯一的目标时，大仇得报后并不是喜悦，而是心灰意冷。这种心理的刻画，摆脱了复仇类故事的窠臼，高人一筹。 

 

以后读《楚留香系列》，但觉香帅英气逼人，几有破纸欲出之感。而《陆小凤系列》最早读的是《侠隐岛》，颇为失望，以为盛名之下其实难副。再读《陆小凤传奇》、《绣花大盗》、《银钩赌坊》等，种种江湖奇案，色色江湖奇人，一一粉墨登场。《陆小凤》的魔力在于代入感极强，仿佛读者自己化身冷冷的西门吹雪，或者暖暖的花满楼，与陆小凤一起饮酒赏花、论剑行侠。

 

如果说金庸建造了武侠世界的一座煌煌宫殿，那古龙则修建了一道诡异迷宫。一入迷宫，就身不由己跟着他的节奏走，满耳呼啸龙吟，触目波诡云谲，终于被带到洞口，豁然开朗，却有意兴阑珊之意。 

把武侠与推理结合，是古龙的一大创举，但是小说中的推理并不严密，读完之后回过头把情节重看一遍，会发现故弄玄虚的地方不少，故事的套路性也比较强，往往情节百转千回目眩神迷之后，又回到起点。 

 

四.惕龙无咎 

 武侠小说的武打描写是不可或缺的，却又是很难出彩的。梁羽生最不怕麻烦，一招一式，一刀一枪，写得极为仔细，可是读者很难领情。金庸化繁为简，写的极有画面感，避开了拳来脚往的繁琐。 

白居易在《琵琶行》中有大段音乐描写，可是读起来拗口，终觉不如李白“为我一挥手，如听万壑松”来的清爽利索。 

 

古龙的武打描写重在大战之前的气氛渲染和心理刻画，而招数则是被大家津津乐道的一招定生死。可是书中武打越来越少，看《流星蝴蝶剑》几无交手的场面，也让人感觉趣味索然。

 

古龙是个不遵守规则的人，这成就了他跻身武侠小说的一代宗师，但是天马行空的文风也让他很多作品不能被人接受。《天涯明月刀》报纸连载时被腰斩，因为读者非常不习惯这种文风，这成为古龙的一大遗憾，。 

“天涯远不远？”

“不远！”

“人就在天涯，天涯怎么会远？”

“明月是什么颜色？”

“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”

“明月在那？”

“就在他的心，他的心就是明月。” 

这样的语言，好像梦呓。尽管《天涯明月刀》多次被翻拍成电视剧和电影，但是基本属于借尸还魂，情节大大脱离了原著。 

 

古龙人物刻画胜于情节刻画。读金庸的《神雕侠侣》到杨过被郭芙斩去右臂一节，当时大惊，以为会有神医能帮他续上断臂，却未能如愿。杨过少了一胳臂，世间多了一怪侠。而古龙居然整来了跛脚有癫痫的傅红雪，实在太挑战大家对侠客的审美了。

 

五.飞龙在天

 我很早以前读过《荒江女侠》，并没有觉得有多精彩。但是据说此书风靡一时，因为开创了最受大家喜爱的一男一女闯江湖故事模式。金庸小时曾深迷此书，而《射雕英雄传》称得上是此类作品的巅峰之作。 

 

金庸笔下的侠客都有一个好妻子，郭靖黄蓉、杨过小龙女、张无忌赵敏、令狐冲任盈盈，相亲相爱相辅相成，只羡鸳鸯不羡仙。但是郭靖、杨过、张无忌、令狐冲他们的好朋友却不多，乔峰段誉虚竹虽然义结金兰，能同生共死，却缺少好朋友的那份心照不宣的默契。段誉的四处留情，乔峰很难理解，虚竹要走进乔峰侠之大者的内心世界，也十分不易。 

 古龙笔下的爱情故事并不出色，友情故事独步天下。几个好朋友闯江湖的故事模式，《陆小凤》绝对是此中的巅峰之作。

而陆小凤、西门吹雪、花满楼性情不同，嗜好各异，却能成为知音，相互欣赏。他们无须歃血为盟，无须结拜。他们都有自己独立的人格，自己的生活，有事相濡以沫，无事相忘于江湖。 

好朋友搭档的还有楚留香和胡铁花。可是楚留香太完美了，满足了一个男人所有的梦想，如果说陆小凤是人精，楚留香简直就是人中之神。楚留香处处棋高一着，胡铁花显得老实巴交；楚留香风华绝代，胡铁花显得灰头土脸。胡铁花十分欣赏楚留香，楚留香则十分爱捉弄胡铁花，这样的友谊是不平等的。 

  

古龙笔下还有一个经典人物李寻欢。他高深莫测，悲天悯人，双脚踢翻尘世路，一肩担尽古今愁。他事事料敌先机，却处处承受屈辱，而又宁愿唾面自干。他把妻子让给他朋友，他被朋友暗算，都能坦然承受，佛说：“我不入地狱，谁入地狱。”李寻欢庶几近之，是圣人还是自虐狂？ 

但我看《多情剑客无情剑》最有魅力的人当属上官金虹。

龙小云提出让上官金虹和龙啸云结拜。上官金虹对龙啸云说：“他不如狗，你却连他都不如，狗见了他，也不会逃的。”

上官金虹扫了座上的人一眼，道：“你们肯和狗拜为兄弟么？”

他眼睛忽又盯着龙啸云，缓缓道：“我看你和那条狗倒真是难兄难弟，不如就和它结为八拜之交吧。”

李寻欢和阿飞都是严肃的人，这部小说整体风格偏压抑，但这段十分畅快，这对作恶多端恬不知耻的父子终于被狠狠羞辱了一番。相比李寻欢的拖泥带水，上官金虹更快意恩仇。

 

六.亢龙有悔 

王国维在《人间词话》中说：“客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真。” 

古龙算得上主观性情纯直而客观历事颇多的人吧。笔下人物多是性情中人，虽有城府，却无世故气。古龙把自己对生活的感受投影于笔下，人物豪情万丈之后便是深深地疲惫和寂寥，那些惺惺相惜的好朋友，生死相依的红颜知己，现实中有没有，古龙怕是只能庄生晓梦迷蝴蝶了。 

 

忘记了是谁这样评价古龙：小说开局都很精彩，出版商一旦预付了稿费，古龙就成了神龙，见首不见尾。

读古龙的小说，我总觉得有缺憾之处。我想以他的才智如果潜心写作，文章多改几稿，情节应该会更加圆满。可是他的小说中偏有一种魔力，放下书很久，情节都淡忘了，人物却魅力不减。 

古龙后期日渐颓废，笔下的侠客的精神状态也随之萎靡，读者看的也觉得懒散。少了曲折迂回的情节，少了鲜衣怒马的人物，不管作品寄托作者自己多少情绪，读者也难与之共鸣。

 

用《英雄无泪》的结尾做尾：

朝阳初升，春雪已溶，

一个人提着一口箱子，

默默的离开了长安古城。

一个沉默平凡的人，

一口陈旧平凡的箱子。

 

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