古诗词中数字的艺术魅力

　　　　　　　　　　　　　　  韩志湘

    　我国古代的文学作品浩如瀚海，作家们运用了各式各样的创作手法，将现实生活中普普通通的东西引入自己的作品之中。其中看似平平常常的数字，就被作家们运用得巧妙而奇特，产生的美学效果和极富创意的艺术魅力经久不衰。

     一、气势之美

    迢迢天汉西南落，……三万里河东入海，五千仞岳上摩天。……（宋陆游《秋夜将晓出篱门迎凉》）

赞黄河之长“三万里”，颂泰山之高“五千仞”，极度夸张气势磅礴恢弘，令人神思驰骋，大自然面前，人类之渺小对比鲜明。

    日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（唐李白《望庐山瀑布》）

不愧是“诗仙”，新奇的联想和夸张，长似有“三千”流水长，高如有“九天”银河落，描绘了庐山瀑布的壮观景象。

        二、结构之美

    两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（唐杜甫《绝句》）

   “两个”黄鹂成对欢娱，近景如“点”，“一行”白鹭飞翔碧空，远景成“线”。“千秋”雪，写尽时间之久远是“面”，“万里船”写空间之广阔是“体”。点、线、面、体相互交织，远、近、时、空彼此对照。四个常用数字，点缀着一派明媚春光。诗句字字对仗工整，有色彩、事物、动作、时空相对，更有数字相对。全诗错落有致，结构优美。

    一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。（邵康节《五绝》）

   依次递用十个数字，移步换景，结构明快，节奏欢快，呈现出一幅朴实自然的乡村景致。

   一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。（陈沅七绝）

   明月照在江面，一个渔翁坐在江中的一叶扁舟上悠然垂钓，俯仰自如，自得其乐。一幅生动的秋夜垂钓图展现在读者面前。

   “一蓑一笠一叶舟，一枝竹竿一条钩，一山一水一明月，一人独钓一江秋。”

   跟上一首诗有异曲同工之妙，传说乾隆皇帝下江南时，见江中驶过一条渔船，随即命大臣纪晓岚以十个“一”字做的诗。像极了舞台上的布景，整齐摆放，欣赏者仿佛置身其中；又恰似一幅静物画，给人以美的享受。

       三、音乐之美

      一片两片三四片，五六七八九十片；千片万片无数片，飞入梅花皆不见。（清郑板桥《咏雪》）

    数目由少到多，节奏由慢到快，化平淡为奇特，表现出雪花飞舞的情景，恰似音乐简谱“1234567”七个音符之音，又恰似拍手唱儿歌，读起来琅琅上口，具有独特的旋律美。

    蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一唱一回肠一断，三春三月忆三巴。（唐李白《宣城见杜鹃花》）

   几个数字连用，上下左右搭配对称，一唱一叹，纡结萦回，淋漓酣畅，借杜鹃之口，叹思乡之苦，如泣如诉，使人感到乡思袭来时无比的悲痛。

    一声梧叶一声愁，一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁，三更旧梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。元·徐再思《双调水仙子·夜雨》

    梧桐细雨，雨打芭蕉，古人诗词中常用来衬托人物的凄苦心情。归梦难成则被用来形容受思乡之苦折磨的情景。第一句中两个“一声”，第二句中两个“一点”，第三句中两个“三更”，在句中各自成对，而三句之间又互相成对。“鼎足对”在这里运用得十分自然贴切，把秋雨之夜的思乡之苦表达的凄苦婉转。

    一只一只复一只，三四五六七八只。凤凰何少鸟何多，食尽人间千钟粟。（明伦文叙《题百鸟归巢图》）

   一层一层，百鸟层层围绕在凤凰的周边，表达着景仰之情。看似数字的递升用法，其实体现着作者的独具匠心：“一只一只又一只”是三只，三四十二、五六三十、七八五十六，加起来正好是一百零一只，暗合百鸟朝凤之数。

      四、意境之美

    明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（宋辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）

    “七八个”意寓雨过天晴星星之稀疏，直挂天边，一目了然；“两三点”鲜明展现雨珠晶莹，撒落山前，跟星星相映照。寥寥几笔，摩画出一幅夏日丰收后的晚景图。

    千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（唐柳宗元《江雪》）

    茫茫天地间，“千山鸟飞”、“万径人踪”皆“绝灭”，一叶扁舟，一个老渔翁，独钓寒江之上，形体孤独，性格却显得孤傲，甚至有点儿凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，寄托了诗人远谪江湖，仕途宦情皆淡泊的情怀。也正是诗人那种摆脱世俗，超然物外的清高孤傲的思想感情的寄托和写照。

    五、哲理之美

    白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（唐王之焕《登鹳雀楼》）

      我国古代朴素哲学观尽显。诗人登高远望，目光所及之处太阳“依山而尽”，黄河“入海而去”。若欲穷“千里”，必要更上“一层”方可。此诗不但意境壮阔，更是把“站得高，望得远”的哲理寓于自然美之中，成为千古名句，而且文学领域之外也广为传颂。

    碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（唐贺知章《咏柳》）

       碧玉妆成的“一树”柳，绿丝垂绦的“万条”枝，看似写了柳树的先知春，色美形也美，实际上借景传意，蕴含着人类生命的觉醒力。

      六、其他

    一大乔，二小乔，三寸金莲四寸腰。五厘六合七分彩，八环九钗十倍娇。    十九月，八分圆，  七个进士六人还。五更四鼓三声响，二乔大乔一人聘。

   这是民间流传的一副数字求亲对联，化用了清朝李调元《咏美女》“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰，买得五六七包粉，打扮八九十分娇”的诗。上联数字递升，下联数字递减，依次对应，尽管对仗不是太工整，但在数字的运用上很巧妙。

    鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。三声唤出扶桑来，扫退残星与晓月。

    据说这是明代开国皇帝朱元璋曾写过的一首诗。初写前两句，群臣暗笑皇帝无知无识，待后两句写完，群臣大惊失色，到底帝王声威，才有如此气势。

    一别之后，二地相思。虽说是三四月，谁知又五六年。七弦琴无心弹，八行书不可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千关念，万般无奈把郎怨。  万语千言说不完，百无聊赖十依栏。重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问青天，六月伏天摇扇我心寒，五月石榴如火，偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷如火，我欲对镜心意乱，急匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断，噫，郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男！

    据说作者是卓文君，旁敲侧击劝告薄情郎司马相如的。据说，这也是文学史上较早的把数字运用到诗歌中的篇章，而且是由小到大，又大到小循环往复一遍，令人耳目一新。

    （旦把酒介）喜的一宵恩爱，被功名二字惊开。好开怀这御酒三杯，放着四婵娟人月在。立朝马五更门外，听六街里喧传人气概。七步才，蹬上了寒宫八宝台。沈醉了九重春色，便看花十里归来。

   （生）十年窗下，遇梅花冻九才开。夫贵妻荣八字安排。敢你七香车稳情载，六宫宣有你朝拜。五花诰封你非分外。论四德、似你那三从结愿谐。二指大泥金报喜。打一轮皂盖飞来。（元汤显祖《牡丹亭·如杭》

    男女主人公运用同样的十个数字，一个是从小到大，另一个是从大到小，重逢之喜悦之情，归杭之天遂人愿，有情人终成眷属，琴瑟和谐之音永奏。