“高技必应托高士，传形莫若善传神。”清乾隆皇帝在朱鹤竹刻笔筒《西圆雅集图》上的御笔题诗，反映了他对这一竹刻笔筒的喜爱之情。朱鹤其人，要从嘉定竹刻谈起。

         嘉定竹刻的创始人朱鹤，上海市嘉定鎭人，明正德至隆庆年间（约1506----1572）在世。字子鸣，号松邻。自幼嗜好书画，少年时代曾从松江书法家曹时中学习金石篆刻。成年后，朱鹤工诗善画，以刀代笔，首创高浮雕刀法，使书画上的树木、山石层次分明产生强烈的立体感。他所刻的笔筒、香筒、杯等器物，时人视作珍宝，争相求索。簪、钗等头饰，尤为名贵，官宧乡绅人家的小姐以得到朱鹤所制的一簪一钗为荣耀。后人为了区别于当时以濮仲谦为代表的金陵（南京）派浅刻，把朱鹤的作品称之为“嘉定派竹刻”。

         朱鹤的传世作品仅存松鹤笔筒一件。

         朱鹤死后，其子朱缨继承和发扬了嘉定竹刻艺术。朱缨，字清父，号小松，明隆庆至天启年间（1567----1627）在世。工篆书行草。绘画模仿王维、吴道子的风格，气韵生动。由于成型取法自然，有别出心裁，他的竹刻艺术品构思巧妙，刀法娴熟。所制的佛像，线条流畅，造型生动，逼真而高古，有鬼斧神工之妙。1966年，上海市宝山县开掘朱姓古墓，出土朱缨的《刘阮人天台图》香薰，可视为其代表作。全图画意刻画生动，人物形态逼真，栩栩如生，刀法变化多端，采用皮雕、透雕、平雕和镶嵌雕法等，技法高超，精妙绝伦。

         朱缨为人好酒使气，是个蔑视权贵、感情激越、意气奔放的艺术家。他经常光顾酒家，往往能轻易得到他的竹刻制品，灵感来时，他会乘着酒兴，即席为酒家制作竹刻。而当时的嘉定县令慕名请他去衙门时，却遭到他的拒绝，县令发怒说：“我将使你破家亡财。”朱缨诙谐地回答：“我无家产，何惧破家。”当时河南徽王也派人带着银子，想聘他到王府制作竹刻，朱缨婉言谢绝道：“我在寒舍门前除草尚可应付，奔走侯门则没有这个能耐。”他还擅长象牙雕刻，又能作诗，著有《竹月楼高》诗集。朱缨逝世后，其子朱稚徴独领风骚，把竹刻艺术推向新的高度。

         朱稚徴，号三松，生于明末，从小受家庭艺术气氛的熏陶，随父学习竹刻。嘉定竹刻到了朱稚徴手中，技臻极妙。他精通书画，擅长于画远山、淡石、丛竹、枯木，与其善画驴子。

         朱稚徴创作的竹刻作品，题材广泛，品种繁多，如笔筒、人物、肩阁、香囊蟹或蟾蜍之类，名重京城，其影响远远超过朱缨。他的传世作品较多，首都故宫博物院收藏的浮雕《清溪泛舟笔筒》是他的代表作，刀法纯熟，别出新意，书画意境高远。

         朱稚徴性格孤傲高洁，对知音者，任意让他们携取所制的竹刻作品，但鄙视附庸风雅的权贵，虽遣千金也不肖一顾。