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　　　　　浅谈散文手法在长篇小说中的应用

　　　　　　　　　　原创：方煜斐

很多写网络小说的作者，不太喜欢散文创作，以为散文和小说完全是隔着楚河汉界的两种文体，不需借用任何手法即可直接介入。我从一些网络小说的学习资料中，也看到一些关于长篇小说经验的介绍，甚至有人说不需文采，文学功底之类等等，只要提起笔来大特写特，按着网络小说的发展需要，写好故事情节就行了。我对这种说法不置可否，但只是要看写什么小说了。比如说玄幻、仙侠及网络娱乐小说。这些小说看重作者的想象和出奇不意的情节及网络娱乐需求，当然对于文采要求不高啦！

然而随着网络文学的兴起，大批博客写手及网络水军，纷纷加入长篇小说的创作队伍中。我们可以看到，文学网站每天都在增加新的写手。作者虽然实力各不相同，但作品已各具特色。既然是写长篇小说，肚子里没有墨水，是不会来网站一试身手的。所以每个作者都有自己的特色，每个人有每个人的优势。在大批网络水军面前，要想出类拔萃，恐怕以往的写作经验是行不通了。因此，我们必须重新审视网络小说创作，重新面对它的未来发展趋势。

近一段时间，我很少写关于长篇小说创作的理论。原因就是，有关网络小说的写法的确让我一头雾水。从写长篇小说开始到今天，也不过半年的时间。起初提笔也只是按照自己的思路不断地给小说更新，不断地增加故事情节内容。然而，走过一段时间之后，忽然发现，一切并不如自己想象得那样，网络小说自有网络小说的特点，确实不能以我们头脑中固有的想象而进行个人化的耕作。这是近期内的深切感受，在本篇里暂且不叙说，还是先谈谈关于散文在长篇小说中的运用吧。

长篇小说相对于其它文学作品，其实是综合了各种体裁。比方说，小说中融入了诗歌，一方面可以使读者的感受和作品的感染力加强，另一方面也给读者增加了深刻的印象。琼瑶的诗歌《在水一方》是从《诗经》中的《蒹葭》里诠释出来的。“绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方……”后来这首诗歌还被谱成歌曲，广为传唱。诗歌可谓长篇小说的文眼，写好了诗歌，深化了作品的内涵，也提升了作品的审美价值。而散文呢？可以这样说，我们通篇似乎都找不到散文的影子。其实不然，好的小说中，到处都布满了散文的体验。

前几天读月关的小说和三戒大师的小说，发现他们作品第一个吸引我眼球的，还是他们所驾驭的散文手法。月关小说《狼神》的开头中有关于“苍狼啸月”的心理描写，刻画得极其细致。也许在一些读小说的朋友看来，这部分也是情节，其实这个情节是一个完完全全的画面，是通过第一人称推进的，是一种富有童话色彩的心理透析。说的是狼，表现的还是人，是一幅人类透析狼神的想象图画，一篇宕开笔墨的写意狼图展现在读者面前了。小说的散文笔法当然与普通散文不同。普通散文表现的是真实事物。即便是偶然有所虚构，一般也不加以动态的展示。而《狼神》却是移动的，在它的移动中，渐渐走进了引人入胜的故事情节。

《官居一品》的作者三戒大师，开头用了一段很美的景物描写。

“朦胧月光映照着青青小河，河水从拱桥下缓缓流淌，岸边是鳞次栉比的两三层黑瓦小楼。水渍斑驳的墙面上，尽是青绿色的苔藓痕迹，还有些爬满了常青藤蔓，只露出开在临河一面的一溜窗户……”这段环境描写不长，但却很容易给人留下深刻的印象，让人有身临其境的感觉。我的长篇小说《风雨大平原》是这样开头的：“这是一片古老的土地，大平原上风雨跌宕。北风鸣响的号子从白杨树林中穿过，遍布四野的庄稼连接着巍巍蓝天。山，只是远方的一个风景，水，只是天边的一个湖泽。这儿的眼界是阔大的，没有遮挡，没有沉浮，只有几千年的故事从这儿流淌。这片土地热恋着人类的灵魂，将祖祖辈辈生生不息的人类哺育……”我看过不少朋友的作品，不论玄幻、都市、历史、仙侠，如果缺少了环境描写，即刻失去了作品的魅力。一些作品情节固然不错，但是视觉上却有一种千篇一律的雷同感。因为入眼里都是文字，一部作品那么长，很难从一个或几个故事情节里看出作者的水平——我相信读书的人，当然都想读好书，除非是为了到网站上闲逛，翻翻新书或都追踪自己热衷的朋友，如果一部作品想大红大紫，不论缺少了哪种写作手法，恐怕都有可能影响自己的读者群体的带动。

学过三Ｄ的朋友应该知道，这个软件里面有一个大型的材质渲染器，还有灯光和摄像机。三Ｄ是一种制作立体效果的软件，全称为3d max。在这个软件中，我们所制作的物体，不论是多是少，是大是小，都离不开渲染和灯光。倘若我们不打开这些控制面板进行描摹，那么我们所有制作的物体都是一种色彩，一种质感。那么它不同于别的物体的地方在哪儿呢？我们就找不到了。所以要赋予它们不同的材质。不同的物体在自然界所反射光线的方向是不相同的，所以在我们的眼睛里才具有了不同的观感。质感在三Ｄ软件中，是它独有的功能。平面的软件，包括PS、FLASH、AI、coreldraw等等，都是不具备这种功能的。我们在三D的场景中制作了自己所需要的立体物品，然后给它们覆上了材质，打开了灯光效果，用摄像机进行光线跟踪，一个完整的画面就出现在眼前了！这幅画面，就是我们在生活中用肉眼看到的立体效果图。用三D旋转按钮进行旋转，即可从多个角度欣赏这一场景。

在文学作品中，我们所构建的故事情节，塑造的人物形象，如果没有场景的渲染，那么给人的感觉就是死的。历史故事是遥远的，不知发生在哪个时代，现代故事不知发生在哪个城市，未来的故事也不知在哪个星球上，这个星球都是有什么物质等等。正因为三D这个软件具备了包括场景渲染、质感渲染和灯光、摄像机效果，才利用它特有的功能使场景中的物体鲜活起来，于是便有了网络游戏和网络动画。试想，倘若我们作品不进行一系列的笔法处置，能够达到如此完美的效果吗？

昨天看到一位优秀作者的作品，他的选材、故事情节驾驭、笔法描写等各方面都是很优秀的，而且人气也很不错，只可惜他忽略了环境描写。因为他所描写的那个地方，地型、地貌很有特色，倘若在此部小说中稍稍运用一下散文笔法，调动起他自己对于这个地区山山水水的丰富感情，那么这部小说的确是太精彩了！这是一部军事小说，我们可以想象在这个地区进行战争，有多么艰险，而狙击敌人对于熟知地型的军队来说，是多么得心应手。所以不仅故事，包括故事中的人物，以及这个复杂地区的神秘感，都会在读者的心目中产生反应。试想，作品写到这种火候，能不会大红大紫吗？

所以散文笔法在长篇小说中，犹如画家用毛笔饱蘸的一笔淡墨，将画面的背景浅淡勾描了，才使得画面上的景物呼之欲出。同时，散文笔法，又如同一位先知者，走进一个人的心脏，将别人未知的那种感受，通过语言这种工具表达出来。就象月关的《狼神》，用内心的独语，描摹了一幅“苍狼啸月”的画卷。散文笔法还比较容易调动作者的感情，将作者对于某个地区风貌的感受和体验，赋于纸上，传达给读者，让作品的故事情节跟随作者的情感推进。这种向往、感叹和共享的通感手法，就将长篇小说写得越来越富有灵气了。

当然，我还看过某些散文作者的小说，这些小说确实让人感觉败笔。原因就是：一描写太冗长。二、抒情太直臆。三、个人感受太多。小说之所以要求作者走出散文的套路，不是让你完全去掉散文的影子，而是灵活地把握散文笔法在小说中的应用。沈从文的《边城》是一部非常美丽的小说，非常具有民族特色，他是一位名副其实的散文小说家。然而，真正能把小说写到这样极致的写手又有几人呢？网络小说如果大量使用散文手法进行铺写，又有多少读者会跟踪阅读呢？所以我想，在长篇小说与散文之间，且要把握住虚与实、浓与淡的关系。哪怕是留白，也未必不会产生应有的效果。

对于长篇小说来说，作者驾驭文笔的能力是十分重要的，当然，散文的功底也是不可或缺的了。

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