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　　　　　浅谈长篇小说的人物视角  

原创：心中的太阳（方煜斐）

初写长篇小说，一般考虑不到人物的视角问题，当然也体不会到作者自己其实也仅仅只是作品中的一个视角。或者说，是整部小说的一个总视角。而小说中所有涉及的人物，原来都可以作为作品的一个视角。也就是说，长篇小说，其实有多个视角，而这些视角无论大小，无论主次，都是为了服务于作者的这个总视角。总视角很重要，起到开篇点题的作用，但是有时会也会参与叙述、抒情、议论、描写等，但又不宜过多，冗长。繁索的叙述、议论、描写、抒情，容易让读着生厌，甚至感到罗嗦。最好的方法是，叙述恰到好处，描写简明扼要，抒情一笔带过，议论轻描淡写。

“滚滚长江东逝水，浪花滔尽英雄……”《三国演义》中的主题曲，可以说是作者的总视角，这个总视角概括和总结了历史风云的变幻，同时也抒发了作者对逝去的历史英雄们，发自内心的感慨和兴叹。而《红楼梦》中贾雨村的“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”则是人物的一个视角。《冷子兴演说宁国府》一节，其实是借人物的视角交待故事发生的背景，虽然是冷子兴说，但却是言作者所欲言，讲作者所欲讲的开篇。也可以说是一个总视角，但这种借人物叙述的手法，远比作者自己平铺直叙要有看点。“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味！”这段自述和慨叹，既是作者的直白，同时又拉近了作者和读者的距离，让读者产生共鸣，同时更加接近于创作者的内心世界，有助于读者了解和体会作者的写作意图，同时也用伏笔拉开了小说的悲剧序幕。

曾经与朋友闲谈散文和诗歌的区别，我说：文字是点，诗歌是线，散文是面，短篇小说则是一面镜子，而长篇小说才是一个立体的画面。它让我们触摸的，往往不仅仅是我们自己，而是更多的人物所组成的世界。所以长篇是文字最完整的组合，也是人类精神世界最富有的一页。说到这儿，诗人有些不服气，散文作者当然也有些不明白。然而，当我们拿起笔来去完整地叙写一个长篇故事时，才会发现，原来我们曾经写过的和构思过的短文，真的只是那样纤小和单一。

在长篇小说中，作者是导演，同时也是演员。无论哪个角色登台，作者都要细心揣磨人物，给人物赋予灵性和个性。人物虽小，但世界却大。小人物眼中的世界，常常需要通过心理反应来加以界定。写人物，一半是自己，一半是他人。说是自己，指的是作者个人思想境界的提升和人生价值，道德理念的升华，所以作者自身的思想修养，文化素养，个人品味，都是提升作品价值和品位的前提。小人物的心理无论如何变化都走不出作者的视线，无法改变作者褒义和贬义的讽喻。之所以另一半是他人，指的是作者对人物的心理和个性的塑造，离不开作者对于人物思想理念的把握，这种存在一方面需要作者的主观臆想，另一方面则必须符合客观现实。一篇好的小说能够叫板，离不开人物性格的鲜明生动，也离不开人物视角的语言风格和真实感。

视角就象一架摄像机，透过传统的心灵眼睛看世界，写出的情节和人物理念大多都很正统，而透过市井百态的眼睛透视世界，则是千差万别，各各不同。贾平凹的《秦腔》开篇则用了“疯子”的心理独白：“喜欢白雪的男人在清风街很多，都是些狼，眼珠子发绿……”这段描述很独特，一方面在揭示疯子那种不合常人的心态，同时也交待出“白雪”这个女人，在“疯子”心目中举足轻重的地位。引领读者怀着好奇心读下去……

初写长篇小说的作者，一般总是着眼于一个视角点，当然这个视角点，大多数都是书中的主角。正是这个视角的限制，往往影响作者无法宕开笔墨，尤其是在开头部分的起笔，制约了作者对小说的整体布局拓宽视野。所以很多长篇小说开头之所以不够精彩，往往跟作者无法打开思路有关。当长篇小说写到了1/3或者5、6万字的时候，作者往往会幡然醒悟，原来，不是自己的写作水平不够，而是作品中的视角转换没有打开。这是写小说的关键问题所在。也就是说，长篇小说的视角是多元化的，是可以随着情节的推进而进行变换和重新撷取的。视角不唯只有主角一人，而是任选一个小人物都可以作为小说叙述的突破口。这种切换是一种变化，亦是写作手法的娴熟驾驭。明白了这点，我们才会明白，原来散文和长篇小说的不同就在于，散文仅是作者一个人的自叙。不论散文写得如何精譬，如何惊天动地，原来都是作者自己在信口开河地编著“说文者说”。而长篇小说则不同，虽然是作者在写，但不同的人物要有不同的心理，不同的人物要有不同的语言特色，不同的人物还会发生不同的行为。如果作者不能正确把握，那么小说肯定是很失败的。

正是因为角色原因，所以作者的换位思考必须由此及彼。因为写长篇小说，常常让我们悟出很多的道理。正象辩论比赛中有正方和反方一样，即使你的观点是站在正方的，但是如果你抽到了反方的签，那你就必须要学会自己反驳自己。这个过程不仅是辩论的学习过程，也是辩手们自我反刍的过程，正是因为你学到了反方的经验，体会到了反方谬误的出发点，你才能更清楚如何从逻辑理论上，去揭穿和推翻对方的手段和阴谋。

而长篇小说也是一样。

在一部长篇小说中，总是少不得好人和坏人，少不得正面角色和反面角色。好人的心理你要写，坏人的心理你也不能忽视。坏人之所以做坏事，出于什么样的心态，而这种心态又促使他做了一件什么样的事情，这中间肯定要有一个因果关系。我最近的长篇小说《爱倾城三部曲》中写到一个人物乔诗彤，因为爱情纠葛，本来她一直在帮助男主人公蒋锐锋，可是由于蒋锋锐的第二次婚姻没有选择她，失恋的她被爱恨情仇的坏情绪占据了心理，于是心情大变。“此时的她忽然有一种爱恨交加的感觉，她几乎无法控制自己在内心深处的嘶鸣：肖雪灵，辛月如怎么经历的，我也要让你好好尝上一回，让你跟她一样，早晚给我从蒋经理身边走开！走开！诗彤这样想着，她忽然决定下来！本打算辞职离去，可是有了这个想法，反而使她有了继续走下去的信心。她知道，早晚，那个位置，还是要被她取代……”所以后来她便暗地里使用手段和阴谋，之所以要这样做就是为了报复和喧泻妒意。然而她的手段很隐秘，很少有人发现。尤其是在适合男主人公心理的情况下，反而赢得了他的信任。这一点不是她是错，而是成功人士的一种虚荣感和浮飘所致，这类人总是希望在别人的肯定中获取自我价值。这种心理一方面表现出他的不自信，同时也体现出他刚愎自用的错误心理。当诗彤给了他这种价值感，他反过来以为她是他的人生知己……所以诗彤的这一改变反而称了他的心意，但他却想不到这是在怂恿他犯错误。其实一个人的成败往往把握在他自己手里，别人只是一个辅助作用。诗彤正是把握住了男人的这种心态，才使得自己阴谋得逞。人物巨变往往与事件有着紧密的关系，倘若不是因为矛盾，又哪来生活中的千变万化呢？所以小说无论怎么动笔，永远都不可能平面性地写个人和自己，尤其不能无原则地臆想。

长篇小说对于写作者来说，是一种考验，也是一种历练，亦是一种思想空间的升华。作者笔下驾驭的人物，就是一个丰富的世界，也是一个社会的缩影。喜怒哀乐，皆藏于笔下，甚至人物的语言，有时直接就是作者的思想。有时候，作者对于某些人物极其得厌憎！然而，无论怎么厌憎，写这类人物时，你依然要冷静处理，要用宽容的胸怀先去包容他。然后再仔细分析他做坏事产生的根源。首先将他看作大千世界，芸芸众生的一员。或者为了生存，或者是好逸恶劳的习惯，或者是出于某一种伤害，给他带来了致命的打击。总而言之，给他找到做坏事的理由，深刻提示出他心理巨变的缺口。这样就给小说一个合理的解释，给你的读者一个合乎情理的交待。长篇小说虚虚实实，真实的要写得逼真，而虚抑的也要符合客观事实，哪怕借助于自己的生活经历去写，借助于别人的叙述去写。所以说，好的长篇小说，多半都是作者的半生经验。

长篇小说是作者的眼睛，也是社会的眼睛。这双眼睛的视野越阔大，作品越精彩。作者在写角色的时候，自己其实就是这个角色的扮演者，说哭即哭，说笑就即笑。心理感受随着人物的跳跃而跳跃。写《爱倾城三部曲》时，突然为蒋锐锋和辛月如的离婚而感伤，忍不住心情抑随起来了。为了调整情绪，不得不开写一部以喜剧开头的长篇小说《风雨大平原》。当写到新娘被抢而后戴上红盖头，强与新郎拜堂成亲后，婆婆一番话说得她忍不住跪地求饶时，内心深处也忍不住喜形于色，于是心情的那朵阴云走开了……

小角色反映大问题，这在长篇小说中已不鲜见。甚至我们还可以借助于小角色的旁白表达思想，表达作者的观点和见解。一些场景的描写，景物的刻画，一般都不是作者的独白，而是靠人物的视角去表达。这种写法，写活了人物，也容易打动读者。“诗彤离开公司没有回家，而是独自一人骑车到了公园的僻静处，狠狠地大哭了一场。时值初春，天气尚寒。迎春花刚刚打了点骨朵，荒草的根部，开始有新芽萌发。只是因为草帘太厚，遮得严实，才微微露出一点萧瑟的绿意。抬眼看云，到处都是光秃秃的虬枝。天空低矮得有些窒息，云层重重地向下压来。直压得房顶和树梢都有些疲惫，连同诗彤的心都膨胀得快要裂开了。诗彤独自漫步在春寒料峭的季节里，一路洒播着滚滚泪珠，一颗芳心欲殒。她不停地走，又不停地流泪，仿佛寂日如雪，化焚了活着的身心。失恋，是一种极度的苦，失恋，是一场无涯的梦。没有人帮你抚平内心的伤痕，只有独自一人把心揉碎，而后，又独自一人将破碎的心，狠狠地捧进腹内，便开始咽泪装欢地接下来继续生活……”《爱倾城三部曲》的这段景物描写，直接通过诗彤的眼睛透视出来。环境的黯淡烘托出感伤的人物心情，对于失恋的呐喊，既有一种抒情，又坦露出人物心理的凝重。所以长篇小说一般不直接抒情，而是借助于人物的视角去感叹。

长篇小说直接抒情一般用于开篇的作者交待，或者偶然的旁白等。这些作者主观的东西，尽量减少，尽量做到少而精。所以角色的视角表达在长篇小说中占的比重很大，几乎每一次写作手法的变换，每一个故事场景的节换，都离不开人物的视角。

“跳出三界外，不在五行中”，长篇小说要求作者跳出自我，不站在个人的角度上去言说事理，而是站在更高、更广的社会角度，甚至是站在红尘之外言说俗世故事。对于作者来说，这是一种个人思想的升华，也是一种自我的超越。为了使作品不带有个人倾向，作者所面对的，是更加庞大的社会生活体系。只有站在这样的高度，你的作品才能让读者乐于接受。

故事情节是小说的看点，人物的鲜活是读者感兴趣的热点。所以写活人物很重要，把握好人物的视角，对于作者来说，还需要深刻的思辨能力和写作功底。

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