——读《梵高手稿》精装书

3. Part 3 1883年

    这一年可以说是悲伤的一年，也是为第四阶段梵高的崛起暗中积蓄力量的一年，可惜的是，梵高仍然没有归向神，仍是远离神的一年。夏天，他一直画挖煤工和挖土豆工，专心素描；秋天，与妓女西恩分手。在远方的德伦特省，梵高饱尝孤单滋味，并且与弟弟提奥及父母关系的不融洽，弟弟延迟生活费的提供，都使梵高经历苦难。

    在梵高表现人物的作品中，只能看到他对劳动人们的认可，但这种认可并不在永恒里，只是针对一个个物体，没有真正的生命这种感觉。人的形象本应反映神的形象，有生生不息的感觉，但梵高的画中表达不出来，因为他内心并不敬畏神。

（太 4:14-16 这是要应验先知以赛亚的话，说，西布伦地，拿弗他利地，就是沿海的路，约但河外，外邦人的加利利地。那坐在黑暗里的百姓，看见了大光，坐在死荫之地的人，有光发现照着他们。
Matthew 4:14-16 to fulfill what was said through the prophet Isaiah:"Land of Zebulun and land of Naphtali, the way to the sea, along the Jordan, Galilee of the Gentiles--the people living in darkness have seen a great light; on those living in the land of the shadow of death a light has dawned."）

    从梵高的画作中看到的人物，都只能看到汗流浃背劳作的场景，看到咒诅的感受。

（创 3:17 又对亚当说，你既听从妻子的话，吃了我所吩咐你不可吃的那树上的果子，地必为你的缘故受咒诅。你必终身劳苦，才能从地里得吃的。Genesis 3:17 To Adam he said, "Because you listened to your wife and ate from the tree about which I commanded you, `You must not eat of it, "'Cursed is the ground because of you; through painful toil you will eat of it all the days of your life.）

（1）情景下的人物

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拍照：有光线干扰

    1883年3月2日创作的市井生活作品，人物的外形进行简单勾勒，能看出梵高对人物群的造型很基础，比较凌乱，人物外形上比较生硬，也多采用顿挫的折线。

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拍照：有光线干扰

    1883年3月21日创作的这幅草图确实如梵高自己所称“是我有史以来最好的作品”，光和阴影的处理都比之前进步很多，且造型轮廓更加清晰，细节的处理不够，人物的两脚画家偷了个懒儿……从左侧打过来的光线也是梵高在这幅素描上表现的比较好的地方，这幅素描明确显示出梵高绘画技能的提高。人物的面容不知道是梵高有意忽略了，还是什么原因，看不出劳动者喜乐的表情吧？画家心里没有喜乐，作品也表达不出来。

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《乡村旅店的男人》 拍照：有光线干扰

    与Part 1的《炉火前》和《小径》一样，这幅画里透露出来的仍然是“暗处的角落里”这样灰暗、隐藏的感觉。这几幅图里的男人看起来都像小偷，有一些不可告人的秘密，或准备做一些见不得光的事。梵高如此爱劳动者，他自己内心原本的想法应该不是要表达成这种情绪。

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《跪在摇篮旁的女孩》 网络搜索

    这幅画有没有穷苦姐弟共患难的感受？似乎因为家境的极度贫穷，小姐姐马上要卖掉摇篮里的弟弟，或者妈妈/后母要卖掉弟弟，小姐姐跪在摇篮旁做最后的告别……书中的图画效果比这张网络搜来的要明亮一些。画中三处加白的提亮做的非常突兀，白色颜料没经过调和，画上去的亮度太重了，与周围黄灰色蒙蒙的感觉不一致。

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《正在碎土的男人》 拍照：有光线干扰

    这幅画与1883年3月21日那一幅素描画劳动女工一样，造型的轮廓都有很大进步，表现劳动者的力量和勤奋，但因为画家太关注人本身，这些人物看上去仍是一个个个体，或者一个个物体，根本没有真正的生命在他们里面。

（约 1:9 那光是真光，照亮一切生在世上的人。John 1:9 The true light that gives light to every man was coming into the world.）

（约 1:25-26 耶稣对他说，复活在我，生命也在我。信我的人，虽然死了，也必复活。凡活着信我的人，必永远不死。你信这话吗？John 1:25-26 Jesus said to her, "I am the resurrection and the life. He who believes in me will live, even though he dies; and whoever lives and believes in me will never die. Do you believe this?"）

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1883.5.30 拍照：有光线干扰

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《德克斯沙丘的沙坑》 拍照：有光线干扰

    这两幅群体性劳动的画作梵高锻炼着进行群体的造型轮廓，有很多进步，但是仍然生硬。

（2）风景下的人物

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《德伦特黄昏时的石南地》  拍照：有光线干扰

    整个画面反映出来的场景蒙着一层深深的无盼望的情绪。每次我回家乡的郊外路上，在车里，就能看到这样的场景。

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《泥潭地里的两个女人和手推车》 拍照：有光线干扰

    虽然暗沉的感受多半是由梵高运用了太多深沉的颜色，例如黑色、深棕来、灰蓝表现，但我相信即使画家使用大量的亮色，其中深深的沉重感仍会挥之不去，因为画面清晰表达的根源还在于作者内心深处的意念。

（伯 7:11 我不禁止我口。我灵愁苦，要发出言语。我心苦恼，要吐露哀情。Job 7:11 "Therefore I will not keep silent; I will speak out in the anguish of my spirit, I will complain in the bitterness of my soul.）

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《农场屋和泥炭堆》 拍照：有光线干扰

{ 仿佛要毁灭的农村的某一片场地，沉重的颜色带来末世的感觉。}

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    第三阶段的最后，书中采用了一幅梵高的作品，名称与创作年限不详。这幅图有没有安徒生童话的感觉？不过仍然有些淡淡的伤感流露。 

4. Part 4 1884——1887年

    第四阶段是梵高短暂一生中最美好的几年，这期间因母亲腿部骨折，梵高在家中照顾她，虽然开始时与家人关系紧张，但家人陪伴在身边还是使梵高内心深处有了一些温暖和阳光。虽然也与弟弟关系紧张，但最亲近和信任的伙伴+亲人，还是使梵高不那么孤单。除了父亲突然的去世给了梵高重创，以致于最后他的自杀很可能也与此有关——长年无法释怀父亲离世的伤感。此期间梵高还有了去安特卫普学院接受正规教育的机会，同时也认识了许多印象派画家……无论怎么看，这一阶段都是梵高的收获期，是他短暂生命中的高峰，之前的隐藏和磨练都换来了一个很好的结果。可惜内心深处的悖逆还是使梵高辍学了，浪费了大好的机会。

    梵高的绘画技能也在这一阶段达到成熟，有了坚定的基础和厚度的感觉，但挥之不去的仍然是画作表现出来的毁灭、无生命、将死的感觉。并且此阶段及接下来的第五阶段，梵高的画作中明显表现出来了魔性，甚至从一些色彩画作中都能看到魔鬼的世界。

（1）织布工系列

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《织布工和婴儿》 拍照：有灯光干扰

{ 婴儿特别像恐怖漫画中的傀儡或魔鬼娃娃 }

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《织布工的左侧》拍照：有灯光干扰

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《织布工在织布机前》拍照：有灯光干扰

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《织布工》拍照：有灯光干扰

    1884年初，一月和二月，梵高画了一些织布工主题的钢笔画，在这些画作中梵高的轮廓感已经非常好了，不再那么凌乱，用钢笔描画出来的大型机械织布机的表现非常好。但人物就像木偶人一般没有生命，而且僵硬。

（约 7:37-38 节期的末日，就是最大之日，耶稣站着高声说，人若渴了，可以到我这里来喝。信我的人，就如经上所说，从他腹中要流出活水的江河来。John 7:37-38 On the last and greatest day of the Feast, Jesus stood and said in a loud voice, "If anyone is thirsty, let him come to me and drink. Whoever believes in me, as the Scripture has said, streams of living water will flow from within him."）

    在梵高的画作中，看不到人物身上要流露出生命的江河，反而像僵尸一样仿佛被操控了。这一点在他的钢笔画作上非常明显，也许是钢笔特有的线条清晰、勾勒简洁的特点，将这一点表现的非常明显。

（2） 风景、植物、人物头像

    梵高的绘画技能提高很多，已经有厚度，但画作开始透露出魔性，尤其是树干的枝叶，都狰狞着向上生长，如果是属天的意念，根本不会看起来这么不平安。

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《冬季的花园》 网络搜索

{ 绘画技能很棒了，但注意树木的枝叶，向上狰狞着生长，真正的生命力不会这么不安 }

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《离开尼厄嫩教堂》 拍照：有灯光干扰

    这幅画是梵高早期的油画，存放于阿姆斯特丹博古馆，2003年被盗，至今下落不明。看到这幅画想起以前读的可可香奈儿的传记，一位美国时尚杂志主编为了写她的传记专门去可可成长的修道院考察，笔下描写出来的修道院丝毫没有生命力，像监狱一样。看到梵高这幅画，能感受到是教堂吗？像一个小监狱，或者林中女巫住的房子。

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《杨树道》 拍照：有灯光干扰

{ 毫无生命感的路及树木，与枝叶少无关，与绘画技能无关，只与画家内心的意念有关 }

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《剪枝的桦树》 拍照：有灯光干扰

{ 当画作中的枝叶多起来时像不像国外魔幻电影大片中的底稿？仿佛通往恶魔宫殿前的路及门卫们 }

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《翠鸟》 拍照：有灯光干扰

    这幅画一定要提一下！因为描画的场景实在很像通往地狱的道路。交错却不凌乱的树枝向四周蔓延伸张，画面近处几处加白提亮的树桩根本就是骷髅的表现，或者说像动物的骨骸，比如龙，或者那种带鳞片、肢体分节的甲克爬行动物的残骸……

（创 6:11-12 世界在神面前败坏，地上满了强暴。神观看世界，见是败坏了。凡有血气的人，在地上都败坏了行为。Genesis 6:11-12 Now the earth was corrupt in God's sight and was full of violence. God saw how corrupt the earth had become, for all the people on earth had corrupted their ways.）

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《秋天的杨树林道》 网络搜索

    从此幅画开始梵高开始倾向于使用黄色，以及偏亮的颜色，但仍遮盖不住他内心深处的消沉和抑郁，明亮的颜色是客观的，但很微妙的是，画作传达出来的情绪全部从创作者的内心而来。梵高的色彩技能也有了很大的提高，不再那么稚嫩，于是这些终日不断提高的绘画技能帮助他更好地表达和描述出内心中的意念。

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《戴白帽的农妇头像》 拍照

    这幅人物头像画很写实，眼睛的细节都处理的很好，是梵高的画作中表现正常情绪的不多作品之一。

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《女人头像》 拍照

{ 短小的弯曲线条又表现魔性的感觉，人物的五官和脸就像不断打补丁的布 }

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1885.4.5 拍照：有灯光干扰

    这幅画于1885年4月5日的缎英花静物是梵高极少表现真正生命力、透露着属天的生命、流露出阳光的感觉的画作。但奇怪的是，在写给弟弟提奥的书信中，梵高明确指出父亲去世的事情令他无法释怀。在失去至亲之一的时候梵高居然画出了散发着真正生命力的作品，这本身就说明这位画家的内心意念很反常。

    这幅缎英花静物的画无论从线条表现，还是最终用白色颜料调和，点上去的雾朦胧感的点缀，都散发着欣欣向荣的感觉。画家对于光线的表达，把握也是非常到位的，很写实的一幅静物画。在父亲过世的日子中，梵高的画作表现出少见的阳光感、喜乐感，这太奇怪了！在之后的画作中，无论是人物头像色彩画，还是风景画，植物画，都能明显看出画家内心的魔性。

（箴 4:23 你要保守你心，胜过保守一切。（或作你要切切保守你心）因为一生的果效，是由心发出。Proverbs 4:23 Above all else, guard your heart, for it is the wellspring of life.）

待续……

PS：拍照的光线经常对画作有影响，因此都尽量从网络上搜梵高画作了，实在搜不到的采用手机拍图，拍照机型为iPhone 6s。