http://s16/middle/861aa371ta906aef8bebf&690

      图中长发飘飘，体态窈窕的女子，是最新版的江姐造型。电视剧《烈火红岩》在重庆卫视、江西卫视、贵州卫视、中央教育频道播出大结局后，这个新的江姐造型惹出了不少观众的热议，有关剧中江姐哭比笑多的镜头，有关围绕江姐策划惊心动魄的越狱行动，如《青盲》中张海峰般地贿赂看守换来剪刀、长钉子等工具，挖地道、撬床板，面对一触即死的高压电线、24小时的持枪警戒，江姐逐一攻破。这些新编出来的故事令人吃惊。甚至还有网友指出，江姐不仅发型多变，江姐的旗袍更是如时装周走秀般换得频繁，且件件精雕细琢，布料光鲜，配上她的珍珠耳环及各款首饰，走起路来顾盼生姿。“不知道的还以为是《花样年华》呢！”如此，多年来印在人们心底那个江姐的形象符号被颠覆。
      那么真正的江姐应该什么样？史料中不难查到，但主演陈蓉却认为：“如果把江姐定型成某个样子，这是个很概念化、很程式化的做法。我们希望，通过外在的东西，展现出江姐内在的变化和成长，这比符号化的展现更有意义。”一个错误的回答出自一位年轻演员口中还可以谅解。因为这个观点已经被牵扯出美学，甚至符号学中一连串的问题。且不说我国的符号学研究长时间处于“引进”阶段，即便不上升到学术层面，用个最通俗的例子比照一下，也可以有点直接的感受：把人们心中的关羽符号换成赵本山那张鞋拔子脸试试？你就是把脑瓜想破了，都想象不出赵本山能抡起那把82斤重的偃月刀。
       那么江姐真正的性格应该什么样？导演对演员说：“你不要当她是英雄、是领导，只要时时刻刻记住她是一个女人，这是个基点。”由此，陈蓉就放下了很多包袱，更多地从人物的内心出发。演出了受争议最大柔弱的样子，以至有人说她有林黛玉的影子。年仅24岁的陈蓉哪里知道什么是英雄？什么是领导？根本用不着导演提醒，她就是个女人，是个女孩。。
      那么真正的江姐在监狱中都做了什么？其实也有据可查，而偏偏这部《烈火红岩》把越狱当成了故事主线。对此主演陈蓉解释：“江姐这种历史英雄人物很多，如果还以很老套的方式来讲述这个故事，那样大家会觉得没什么意思。我们必须用另外一种方式展现这个故事，希望现在的80后、90后能重温一下‘红岩精神’，不要忘记现在的生活来之不易。”这里，剧的制作方混淆了一个概念，江姐不是虚构的人物，你可以不屑老套的方式，但不能不尊重历史的真实。你可以“大话西游”，也可以建座《指环王》里的精灵城堡，更可以插两只“蝙蝠侠”的飞翼，但别以为80后、90后们不知道什么叫监狱，什么叫悲壮，什么叫英雄，什么才会感人至深。
      忘记过去，就意味着背叛。什么是过去，首先应该是真实。艺术创作只能是对真实的演绎，不是演绎出来所谓的真实。革命精神必须传承下来，但怎么传承？怎么才能让后代接受起来更加自然，的确是值得思考的事情。真实不仅仅是故事。真实的人物形象不能靠想象。包括一些革命历史题材的翻拍剧中，那是《地道战》里的高传宝吗？那是《南征北战》里的高营长吗？这是《红岩》里的江姐吗？为什么不像？想想。   张光/点评