新谍战剧风格带来的思考

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       这两周看的电视剧有个共同的特点——名不副实。先是《旗袍》里关于旗袍的事情少之又少，虚之又虚，旗袍的由头，仅仅满足了一个汉奸特务色眯眯的占有欲。接着就是《借枪》，枪仅借了十来分钟，剩下的时间里往观众脑瓜里灌得最多的词是钱，别管是借、是要、还是骗，都是钱。由此使观众看这两部剧时产生了两种现象，看《旗袍》是先冷后热，看《借枪》是先热后凉。前者因剧名无趣，前几集太沉闷而丢了部分观众。后者因剧名太煽情，因张嘉译太招人而抢来不少观众。最终造成的收视结果或许出乎人们预料，从“袍”到枪的升温，与从“枪”到“钱”的降温刚好打了个平手。电视台没吃亏，观众是左看右看都没看完整。《旗袍》播完了，据说《借枪》的精彩都在后面，算是对观众的一个补偿吧。
       倘若《借枪》依然还是说“借钱”的事情，之后的故事能精彩吗？用专业人士的解释，认为这部剧不是谍战剧，所以不仅好看还应该耐看，因为有真实的生活。用观众们目前的体味，这部剧肯定是谍战剧，只不过是让我们领教了那个年代里，竟然有这么草根的特工，有这么穷的地下党员，真实得缺了点谍战剧的神秘。5毛钱给女儿买个旧布娃娃，1元钱丢了罗成的命，10元钱使裴小姐成了特工，12元钱让熊阔海能要回自己租的房屋，100元钱让熊阔海救病女，200元钱买下关键情报，1000元钱令杨小菊可以勒索熊阔海，1400元可以让周书真卖房离乡……钱，在这部剧里早已经替代了“枪”，生存替代了暗战。
        与《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《旗袍》等剧比起来，《借枪》的故事最“土”。与安同志他爹，余则成，刘新杰和钱鹏飞这些剧中的特工比起来，熊阔海最穷。与柳云龙、孙红雷、吴秀波和李幼斌这些演特工的人比起来，张嘉译最不神秘，最不洒脱，但对表演的需要也最难把握。也恰恰正是在这样的故事背景下，张嘉译最擅长的家常里短和愁眉善目的表演风格得以施展。同时也让我们知道了那个时代的地下党工作的无比艰辛。
        007式的邦德人物曾经风靡全球影院，不仅仅是因为东西方政治经济的差异，还有审美需要的文化差异，对偶像人物的塑造需要装饰。可真实的地下斗争与艺术表现之间距离不应该过大，对中国的观众而言，不仅仅是审美，还会审视历史。邦德身边可以美女如云，熊阔海身边只有个操碎了心的周书真。钱鹏飞从来没有为钱发愁，熊阔海却为找钱一口气连演了12集。或许这就是编导们苦心打造的一种新特工形象，和刻意展示的真实亲切的地下党奋斗的故事吧。
        第12集，我们又见到了枪，从手枪换成了歪把子机枪。希望就此把有关枪的事情说下去，让借钱再还原到《借枪》，毕竟从创作和收视两方面，都需要实至名归啊。□张光