http://s12/mw690/85dd72c0gx6Bj4IhNmr2b&690张大千荷花作品欣赏" TITLE="【国画】名家画荷 张大千荷花作品欣赏" />张大千

张大千（1899～1983），1899年(光绪二十五年己亥)5月10日（农历四月初一），他出生在四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川省内江市人。传说其母在其降生之前夜梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候改名猨，又名爰、季爰。后因为出家为僧，法号大千，所以世人也称其为"大千居士"。

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偏爱画荷的张大千
 
　　张大千是20世纪最富传奇色彩的一位画家，有关他的轶事趣闻特别多，其生平、交游以及艺术创作都显得格外与众不同。在绘画上，他极力深入传统，收博取，作品数量众多，形式多样，山水、人物、花鸟、鞍马、走兽等各种题材几乎是无所不精，尤其擅长对古人作品的揣摩和临仿，有的甚至达到以假乱真的地步。工笔、写意，抑或是泼彩，他都进行过不同方式的尝试，而且均取得了巨大的成就。

　　对花鸟画深有研究的张大千，9岁便随母亲学习白描花鸟，他认为画花不光要描绘它们的形态，还要了解它们的性情;用笔要活泼而不草率，要有活力而自然;用线也既要描绘出形态和质感，又要活泼飞舞。张大千特别偏爱荷花，所画花卉自然也以荷花最多，徐悲鸿先生曾评价说，“入莲塘，忍剜朱耷之心”。他曾住在苏州网狮园、北京颐和园，后来每到一处住所就遍植荷花，得以长期观赏描绘，常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦!”张大千之所以喜爱画荷花，除其他原因外，他还认为中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功、画荷与书法有密切的关系，所以，张大千画荷的作品样式特别多，而且不断推陈出新。

　　张大千画荷有师古、集古和化古3个时期，早期以临摹石涛和八大山人为主，兼及白阳、青藤、恽南田、陈老莲、华新罗等，集古人大成而自有心得，后自创泼墨泼彩方法，既有别古人，又有别西方。

　　他曾说过：“画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵”。的确如此，荷花出淤泥而不染，艳丽而不俗，香远溢清，是花中的翩翩君子。其形态并不复杂，但是想表现出特有的韵致，却并非易事，尤其是要脱俗。其《红妆步障图轴》是典型的工笔荷花，作品采用传统的竖式构图，金色为底，石绿为画面的主色调。正面亭亭的叶子上似乎有一层白茫茫的雾气，清新动人，如梦似幻。背面颜色稍深，统一而有变化。荷花的梗子用长长的细线双钩，活泼而又有力度，宛如矗立在水中央一般，体现出画家极深的传统功力。两朵大红艳丽的荷花开在画面的上方，特别吸引观者的注意。花头用极细的金线勾勒，表现出细致的结构和曼妙的姿态，把金碧山水的方法引入到工笔花鸟的创作中，也算一种创造。画面尽管使用了大量的金色和红色，却没有丝毫的尘俗气，反而有一种安静、清丽的气息。

　　《绿云千里》则和上一幅作品风格迥异，着力表现“接天莲叶无穷碧”的气势，荷叶用笔横涂竖抹，灵动飞舞，如风卷残云，密不透风。观之纵横恣肆、淋漓酣畅，极具个性。《白荷》是一张突出荷花本身的作品，画面简洁凝练，右边大半以上部分是一朵娇嫩欲滴的白荷正迎风飞舞，先用淡淡的颜色勾出大的轮廓，在瓣尖上用重色点染，这种画法与清人石涛有明显的渊源关系，只是在线条的勾勒上更加流畅、柔媚。前景是一片硕大浓重的叶子，背景采用逐渐虚掉的方法，浓淡、虚实、大小的对比变化运用得自然娴熟，整张作品体现出明显的佛家气息。由于目力的问题，晚年的张大千经常使用泼墨、泼彩的方法作画，《泼彩荷花》是他晚年的作品之一，这张作品用深浅不同的蓝色、墨色、花青大胆泼洒，画面色彩淋漓，水色生发，浑然相融。

　　荷梗用篆书的笔法直接挥出，力透纸背。荷花用惯常的淡色勾形、浓墨破之的方法，盛开在大面积的深灰色调上，花头上淡淡的一抹微红，更为画面增加了俏丽、娇妍的感觉。

　　张大千一生创作了多幅不同的荷花，有人曾这样评价说，“兼取古今各家画荷之长，于石涛取‘气’，于八大取‘韵’，于宋人得体察物情之理，乃集古今画荷之大成”。正是这样，他笔下的荷花如同其多彩人生一样丰富而有变化，无论是工笔、写意抑或是泼彩的荷花，都展现了画家用笔用墨娴熟的技巧和深厚的功力，反映出他系统、全面的艺术素养和不息的创造精神。
 
　　《中国教育报》2008年10月13日第4版  作者：吕晗

张大千画荷之源

   张大千（1901-1984）名正权，后改名猨，爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越的成就。
   青年时代，即与二哥张善子齐名，二十多岁，曾赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学，曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说，他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱真，所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石涛画册》，竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石涛“真迹”珍藏起来，以夸耀于画友面前，被张大千识破指出，后来传为佳话，足以证明千在二十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就，已经是惊人了。张大千于1940年后，用了两年半的时间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临摹，丰富了绘画技法。1948年适居香港，后又旅居印度、法国、巴西等国。1984年病逝台湾，享年八十四岁。
    张大千是具有世界影响的中国画大师。他在创作上的卓越成就，与他渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，取长补短是密不可分的。除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。他于晚年又开创出具有现代新气象的中国水墨画风，其创作范畴庞大复杂的程度，在中国的艺术史上，亦是少见，可谓是承前启后，集大成的画家。他的酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精神，更是独步画坛，堪称一绝。 旅居海外的国画大师张大千先生擅长画花卉。他画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、梅华等。而他平时画的最多的还是荷花，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”
                                         

              张大千荷花画主要特点

    张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。
 
   张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。
 
   他不但爱画荷，也爱种荷。张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处，使他特别偏爱荷花。张大千爱荷花的出泥不染，娉娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆也时常走进他的画面。他认为，荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。他通过与荷花朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度民主的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。
 
   张大千在一生中所画的荷花作品成千上万，除了在绘画风格反面存在规律外，就是在题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三是鸥世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风其清穆如”等。张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷；画过没骨荷、工笔荷、写意荷等，总之，他笔下荷花均是落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。
 
   张大千画荷的风格随着时间变化而变化，大致可分为三个时期：

   一、 师古期：
   关于张大千画荷的师承问题，他在《四十年回顾展自序》中说道：“予乃效八大为墨荷”。由此可知，他画荷最初学八大山人，年龄在二十一、二岁。通过他二十多岁至三十多岁画荷作品，可以看出还临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等，主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”，溶石涛，八大于一体。对于气韵问题，张大千说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”
 
   二、 集古期：
   张大千自三十多岁至六十岁左右的荷花作品风格多样，富于变化。他在八大、石涛的基础之上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀的方法，起提神醒目之作用。
   在这一时期，张大千特别注意画与书法之间的关系。他说：“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。”还说：“画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。”张大千一再提到的水草，倒是鉴定张大千画荷作品真迹不可忽视的一个方面。张大千画水草要依据重心所在，用草书方法画几笔水草，凡水草无层次、无力度的，皆为赝品。
 
   三、 化古期：
   自张大千六十岁左右到八十五岁期间，是他画荷的第二次大变革时期。他首创的泼彩、泼墨彩艺术不仅为山水画开辟了新纪元，也为画荷开辟了新的境地，为充分表现超出荷花本身的属性提供了条件，反之，画荷又使泼墨彩艺术阐发无余。泼墨彩荷花作品的出现也是“化古为已”的标志。
   此期，张大千的一些荷花画虽近抽象，但有具象为基础，仍不失法度，有别古人，有别西画。他也认为超越了古人，如七十七岁作饿《钩金红莲》中题“自抒胸意，不袭前人；无人无我，无古无今”；在八十四岁作的《雨荷》中题：“此亦前贤所未经拈者”；八十四岁作的《红妆照水》中题：“拟徐崇嗣没骨法为之，南田而后无有效之者”。口气之大，近乎狂妄。对此，张大千在八十四岁作的《钩金红莲》中题道：“墨落一时手不住，任讥老子做狂徒。”如果有人说他狂，他将听之任之。