大自然的春天又回到眼前

光影传递的是心情的概括，

让过往的生活在记忆里定格。

生活的美好缘于一颗平常心，

将个人的情操汇聚于拍摄之中，

这是审美感悟的挥洒！

这种诗性的表达则寓之非常摄影。

面对飘逸的白云才感到时光匆匆，

逝去的往事仍在脑海中流淌，

墙面屋檐掩埋不住岁月的沧桑，

老树蜿蜒在夜间吟唱。

这里是熟悉又陌生的地方，

乡间的她如今又去了何方？

我们在田间劳作一起歌唱，

几度风雨几度春秋！

往事都去到光阴的远方，

屋边的小竹林都长成新的模样。

那青春年华的璀璨永驻心房，

春风又吹红了花蕊，

过往绵长的山歌又在播放。

大自然的春天又回到眼旁，

我要从时光遂道里得己解放！

——杨信生《光阴拾影》

我要从时光隧道里得已解放

过往绵长的山歌又在播放

作为抽象艺术的一种，抽象摄影用照相机、摄象机和自然生活中的抽象视觉元素来完成抽象摄影创作，表现非具象、非理性的纯粹视觉形式。

过去一段时间，很多人认为 非常摄影 就是抽象摄影。

春风又吹红了花蕊

 

那青春年华的璀璨永驻心房

屋边的小竹林都长成新的模样

在杨信生看来，非常摄影与抽象摄影之间存在不同——“非常摄影是从纪实摄影中走出来的主观摄影，是将直觉中朦胧的观念，不可言表的内心感受，通过影像形式加以体现，以形媚道之大成。”

 

往事都去到光阴的远方

几度风雨几度春秋

早年间受郎静山影响，杨信生曾做了多年纪实摄影——“1994年他来上海，曾经两次到我在蓝村路上的摄影工作室，他当面讲授了他的实景放大暗房技术，还有对哈苏相机的使用要领，我为他拍摄了百岁老人肖像，他非常喜欢，还收藏起来了。”

我们在田间劳作一起唱歌

乡间的她如今又去了何方

2000年开始，杨信生与光路摄影社一起探索非常摄影。他认为摄影的本质还在于记录，非常摄影也不能脱离摄影本身的属性。

进行非常摄影时，杨信生尝试通过镜头表达诗意，他将《观沧海》、《假如生活欺骗了你》等诗歌融于摄影，通过画面带给观者不同的感官体验。

 

这里是熟悉又陌生的地方

老树蜿蜒在夜间吟唱。

他认为非常摄影在于寻找人们精神存在的艺术模式。这在他的系列摄影作品《唯美不执相》中可以看到——巴黎圣母院、《断臂的维纳斯》与雨果的文字，像梦境般自在流淌，朦胧梦幻。

墙面屋檐掩埋不住岁月的沧桑

逝去的往事仍在脑海中流淌

如今，已经八十多岁高龄的他依然没有停止摄影，在这个春天，他用《光阴拾影》来缅怀激荡的青春，逝去的年华。

 

面对飘逸的白云才感到时光匆匆