1. 识记夏衍的话剧《秋瑾传》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等。

2. 识记这是一出悲喜剧，并简析此剧的题旨。

3. 分析此剧的横截面方式的结构艺术。

【提示】

《上海屋檐下》写于1937年3、4月间。剧本摆脱了绝大多数左翼戏剧对生活概念化和简单化的描摹，把视角对准了现代都市的日常生活领域，描写了一群生活在上海这个畸形都市的底层市民的悲惨遭遇和他们的喜怒哀乐，揭露了抗战爆发前国民党残酷统治下的黑暗现实。剧本着重描写的匡复、杨彩玉、林志成之间的复杂经历和爱情纠葛，把革命者的话题拉到日常生活空间来，并且放置在一个复杂的关系中，展示他们面临的革命、生命、情感、伦理等诸多困境。

剧本采用横截面的方式，把上海弄堂房子从上到下切开，在一天的时间内，把境遇不同、性格各异的五户人家放置在同一舞台画面中。匡复、杨彩玉、林志成之间的情感关系构成全剧的主线，其他各家琐屑、平凡的日常生活组成若干条副线，各条线索时而齐头并进，时而又交叉并行，使剧情在时断时续中有条不紊地平行推进。

剧本描写底层市民的日常生活，突破了传统戏剧高度集中展示尖锐矛盾冲突的模式，着意刻画人物的内心世界，散发着浓郁的生活气息，显示了夏衍在现实主义道路上的执着追求和独特的风格。五家住户各有各的苦恼和悲哀：失业的洋行职员黄家楣，失去儿子、酗酒解愁的老报贩李陵碑，沦落风尘的施小宝，看似达观实则庸俗的赵振宇，贪图小利、爱发牢骚的赵师母。作者以现实主义的笔触描写了他们扭曲、麻木的生活和心灵、情感上的种种苦楚，展示出生活的本来面目。匡复在饱尝革命理想受挫的彷徨和愤懑后，又面临着爱情的幻灭和生活的残酷，但剧本避开了浓烈的场面，有意识让三人不在同一时空里相见，而以简洁内敛的舞台语言和动作表现人物内心的巨大波澜，避免了情感爆发、矛盾激化。匡复最后选择了出走，摆脱了自己的情感困境，戏剧在经过人物的短暂冲突后而悄然终结。这种用革命来化解矛盾的方式，体现出左翼作家对革命和情感的关系处理的特点，颇耐人寻味。

这是一幕悲喜剧。底层市民悲哀而苦难的生活营造了浓郁的悲剧氛围。作品还有意识用阴晴不定、沉闷压抑的黄梅天气来暗示和影射当时令人窒息的政治气氛，加重了剧本的悲剧力量。结尾“轰轰然的远雷之声”和葆珍、阿牛等孩子们抗日救亡的歌声显示了人们冲破灰暗阴霾走向光明未来的前景，具有鲜明的时代感和政治倾向性。