端砚浅谈（中）

　　第二章 辨砚

　　要分辨石材之优劣和坑口,要诀有几项,一是看,以肉眼分辨石色基调,但这方法对新手来说不太容易,如果有冰纹或冻的石材还较容易看出,石色则非在行者难以目明,有冻的未必是老坑,但有冰纹的九成九是老坑(但市面有一种石品颇似冰纹,但没冰纹般通透,是呈黄白色的,这些绝非冰纹,切记切以为是老坑,这些多是新坑仔冒充的),所差不过是确认为大西还是水归而已。看石品最不准确,看石色较可靠,有关各坑口的标准石色,可参考最上面的讲述。例如金银线就绝对不是分辨老坑的特殊标识,因为麻子坑和坑仔岩也会有此石品。

　　 “望”是第一步,看石品,看石色,看粗嫩,但用眼睛看图甚至看实物来分辨的明确性不高,行家一般也只能做到八九成准确度,我自己也只能有七八成的信心。故看以后还要“摸”,熟悉端石的人只要过手就能分辨优劣,除了手感粗嫩外,重量也是过手才能知晓,沉实者是上佳砚石的标志。因为端石上佳者多近水,近水者以泥质为上,泥质比砂质重。

　　第三是“听”,宋坑梅花坑等粗糙石材以手指扣之有如金属之叮叮声,越清脆代表石质越差,坑仔老麻响而略沉,水归老坑嘓嘓木声,大西洞老坑则沉如无声。故端石与歙石有所不同,端石以沉如泥声为佳(在乡效居住的朋友可以挖起田野的泥板敲敲试听,就知何谓泥声),歙石以清脆为上(王耀兄补充说千年金声易木声,看来上佳老歙砚也是木声的),缘於老坑长居水底,故以泥质石为主要成分,水云母也多,既曰泥质,当然是扣声如泥如木,沉而不响,但不是每方老坑也是沉声的,只是声沉者较佳而已,我收藏的老坑之中,只有两三方是沉声的,其余数方都是较响声的木声,但响归响,与其他砚石比较还是较沉实的,听了十数年,对这些声音也习惯了,听声重在经验,不是以为是声沉就是真的声沉的,还要独特指法来敲,毕竟不同厚度的石有不同声音, 5公分厚的石就比1公分的沉,故重在经验,但对於新上手的朋友来说可能较难掌握,总之是多试多听,日子有功,自然可以分辨。

　　提到水云母,不得不提一下,端石与歙石成分分别在水云母与绢云母的多寡,歙石以绢云母为主,故下墨快,端石以水云母为主,尤以泥质若水岩者为多,故能贮水不耗,另泥质较细密,故发墨细。如的端砚一般下墨慢发墨细。基本上端歙不可拿来比较孰优孰劣,毕竟二者的主要成分不同,窃以为老坑歙石和老坑端石都是最佳的砚材,只是我个人对歙石完全不懂,失礼。

　　第三章。石品

　　有关端砚的石品,先套用别人的话：

　　「端砚名贵的石品花纹，主要出现於紫色基调的三大名坑上，即水岩、坑仔、麻子坑。这些石品花纹常见的是：石眼、鱼脑冻、青花、蕉叶白、天青、冰纹、金银线、火捺、翡翠斑等等。」

　　端砚的石品花纹是端砚鉴赏的主要内容，古往今来的文人墨客有关它的诗词歌赋很多。比如北宋初吴淑《砚赋》：“滴蟾蜍之积润，点鸲鹆之寒星……玩微茫之金线，重点滴之青花”。清初无名氏《端石考》砚诗：“青花细细似微尘，蕉叶白中时隐见。空蒙雨气成黄龙，欲散不散浮水面。猪肝淡紫方新鲜，带血千年质未变，中间火捺晕如钱，半壁阴沉望似烟。翡翠朱砂非一种，斑斑麻雀点多圆……”端砚爱好者只要多看实物，多看有关参考著述，就能领略其中奥妙。

　　端砚的石品历代砚学家对它们都有详细的描述，在此只略谈一下其名贵的标准。石眼，经形圆色碧、晕多睛朗，似鸲鹆之眼为贵，“鸲鹆眼”指砚台上一种圆形的斑点，上有白、红、黄各色之晕纹，有的晕纹有数重至十数重，而且兼有眼瞳，看上去活像鸟兽的眼睛，故收藏界历来有“千金一眼”之称，得之乃无价之宝。老坑眼罕有,一只眼往往千元以上,一块五吋见方的老坑上若有六七眼,则在万元以上,其珍可想而知。一般宋坑上的多为死眼,要不得,梅花坑虽多眼,且大,但多没灵没睛,坑仔眼亦多,且多有睛,重重五至七重晕,可惜多为绿豆眼,大一点的可叫鹦哥眼,再大一些而有神的为上品八哥眼

　　眼的主要作用是观赏和抢钱,故以美为主导，有人喜欢，我却不喜爱，因为没有实用价值。眼以形状、大小、颜色来分为鹦哥，八哥，公鸡，绿豆，象眼等多种名称，以八哥最好，有晕有睛有灵的才算是活眼,有晕即是说像人眼或鸟兽眼般分为一圈圈模样的,通常有多层分明而不同的颜色,有睛指最内一重有一黑点,是为瞳孔点睛之处,有灵是说层次分明清晰,使人远观之如生物般有神,不像「泪眼」般模糊。死眼则是一个圆圈,最多只一两层色,有些个子不小,直径可达1cm以上,可惜没晕没睛没灵,一个圆圈内尽是黄白的颜色,既没观赏价值,更没实用价值。

　　眼在砚上的分布位置往往是评砚的价值标准之一,也很考工匠的功力,眼在砚正面的边缘部分,与雕饰浑然天成,或作太阳,或作繁星,或作鸟兽眼,是为高眼，上品,眼在砚背（底眼）或砚堂之中（低眼）是为下品,眼在砚堂的话,基本上此砚不能磨墨,眼的成分对发墨没有帮助,且只会妨碍下墨发墨,因为处理砚堂之眼,工匠一般多轻微凸出此眼,因为眼是很薄的,一般不到1mm厚度,若削至与砚堂一样低的话,眼可能就没有了,惟有削足适履,我有一方坑仔荷叶砚就是如此做法,故只能欣赏而不能用,试想象,磨墨时砚堂有凹凸之位,若用力点,墨液不知溅到哪去了。

　　更详细的引言：

　　（1）鸲鹄眼 色翠绿，石眼中央夹有黄、碧、绿各色，晕作数层（以六层至八层为多，也有十多层的），石眼瞳子圆正，或外形呈椭圆形，形如鸲鹄鸟（亦称八哥鸟）之眼。一般直径为1厘米，曾出现过直径达2厘米多，鸲鹄眼是非常难得而名贵的石眼，最佳者为青翠绿无能，线条清楚，轮廓分明，瞳子清晰，晕作八层以上，直径亦在感动1厘米。鸲鹄眼一般只出於老坑、麻子坑和坑仔岩。

　　（2）鹦哥眼、了哥眼 色泽亦以翠绿为上，中有瞳子、瞳子为黄黑相间，眼晕作数重，比鸲鹄眼要小些。

　　（3）珊瑚鸟眼 眼的周围色泽青绿，其瞳子稍带赤色，形体较小，大的一般不超过1厘米，小的只有0.3~0.5厘米，有时会密集地聚在砚石的某一部位。

　　（4）鸡公眼 像雄鸡眼般大小，有黄晕、绿晕相间，中间的黑点较为明显。

　　（5）雀眼 圆正，形如雀之眼，晕作数重，以黄绿色为主要色素，直径一般在5~6毫米大小。

　　（6）猫眼 晕作数层，眼及瞳子中有垂直线（其他石眼没有的）。

　　（7）象牙眼 主要特徵是石眼呈乳白色，近似象牙的颜色，瞳子中间有黑点，一般见於老坑或坑仔岩。

　　（8）象眼眼的形状细长（不圆正），有时如卵石，似大象的眼睛，色泽均为黄绿色。

　　（9）绿豆眼 其颜色与绿豆非常相似，青绿加一点土黄的混合色，形体如绿豆般大小。

　　（10）翳眼瞎眼 眼的周边形状不清晰，有点模糊，眼中无瞳子，或瞳子模糊不精，分不出层次，端石中常见於梅花坑和蕉园坑（即有眼宋坑）。老坑、麻子坑及坑仔岩也偶有发现。

　　（11）怒眼 像兽类发怒时的眼睛，眼睁大，而瞳孔小。

　　（12）泪眼石眼像流泪一样下沿呈滴水状，下沿的边线模糊。

　　（13）死眼没有瞳子、没有晕，更没有层次的石眼。

　　（14）活眼 《端溪砚史》转引李之彦《砚谱》写道：“圆晕相重，黄黑相间，翳睛在内，晶莹可爱，谓之活眼。”活眼线条清晰，轮廓分明，像鸟兽的眼睛。《两般秋雨（）随笔》云：“水岩石按外层有淡墨晕，眼嵌石中，其圆如珠，初磨见淡墨圆晕，即眼皮也。愈磨愈大，层亦愈多，睛见而眼适中矣。故宜眼处见睛而止，不宜眼处见皮而止，毋再磨也。”实践证明如此。

　　（15）高眼 所谓高眼，唐询在《砚录》云：“……其生於墨池之外者谓之高眼，生其内者即曰低眼。高眼尤为人所爱尚，以其不为墨所清掩，常可睹於前也。”唐询以墨池作界定，我认为不够完善和准确，石眼凡在墨池上给予雕刻提供“天工”的条件，使雕刻（艺术加工）与石眼高度结合，内容与形式相统一，就能达到锦上添花的效果。如将“眼”作珠，刻制成“龙吐珠”；或将“眼”作星光，刻制成“吉星高照”。这亲的石眼叫作高眼。

　　（16）低眼石眼生长在砚堂中或砚堂的下端，或砚边者，谓低眼。另有所谓“底眼”，即石眼在砚背者。

　　其实，低眼和高眼如经过创作人员的精心设计，独具匠心的刻制，是可以转化的。坑仔岩《近水楼台先得月砚》，原石有二颗名贵佳眼，其生长位置恰好在砚石的下部（低眼），作者将其设计为倒影的明月，意境含蓄高雅，达到自然天成的艺术效果。」

　　青花，「以微细如尘，欲隐欲现为贵。」青花是自然生长在砚石中的青蓝色的微小斑点，一般要水湿方能显露，青花以细者、活者、沉者佳，粗者、枯者、露者次之。而以如细尘掩明镜、墨沈濡纸者为绝品。青花与鱼脑冻同为端砚最名贵的石品之一，因二者有外观之余，更重要在於二者均有实用价值，不同石眼只会抢钱。微尘青花如尘如沙，由辉绿岩之微分子构成，密集式分布在砚上，非湿水难以察看。其质硬，与石英相若而较软，叩之无声，正因为又硬又细微，故能发墨如油，且能令磨出来的墨极细腻，好的砚匠必置之於砚堂，有助下墨发墨。有青花的端砚石质地细腻、幼嫩、滋润，故多出现在水岩、坑仔岩和麻子坑等。以上说的主要是微尘青花。但其实青花有多种,有玫瑰紫青花,蛤肚皮青花,蝇头青花,鹅毛青花,蚁脚青花,玫瑰紫青花，还有堆在一起纠缠不清的青花结等等。

　　再引言：「端溪砚石中的青花是一种难得的、十分名贵的石品花纹，青花是自然生长在砚石中呈青蓝色的微小斑点，一般要湿水方能显露。《宝砚堂研辨》说：“鉴别端石，以青花为最佳。青花，石之细纹也。”古人曾说，青花是砚石中的精华，这是有根据的。《砚赋》：“占领滴青花一语，以证古砚青花子石，然只云有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”古人对青花早有评价：“青花细者佳，粗者次之；活者佳，枯者次之；沉者佳，露者次之。”所谓：“欲细不欲粗，欲活不欲枯，欲沉不欲露，欲晕不欲破。”而以“如细尘掩明镜，墨沈濡纸者为绝品”。无可否认，有青花的端砚石确实质细腻，幼嫩，滋润，青花是砚石之精华，是衫与欣赏的统一体。因此有这样之说：“得水岩（老坑）则诸山之石可废矣。”为此，古人将有青花的端溪砚称为青花砚：“李贺青花紫石砚，端溪七匠昔如神；今看古锦留遗样，点点轻沤见古春。”青花的品类繁多，各有不同的名称，分述如下：

　　（1）微尘青花 这种青花点微细如尘土，必以水湿砚石方能显现，最好以盆盛水，将砚沉于水中，便能隐约浮现出来。微尘青花自古以来有青花中的姣姣者之称，它的色彩天然，浓淡与疏密相间，多数是聚集在砚石某一部位上，也有疏落地散布在其他部分；其最佳者是出现在鱼脑冻或蕉叶白的砚石中，在“冻”内和“白”内的微尘青花就更为名贵和罕见，可算是稀世绝品。

　　（2）鹅毛氄青花必须在阳光下，以水湿石方能辨别，它是一种极细而短小成条纹状，由上而下垂的有如雏鹅脱壳而出时的胎毛，沉水后看上去似一丛茸茸的细毛在水中浮动。有这种鹅毛氄青花的砚石，石质极其细腻和娇嫩。

　　（3）蚁脚青花 其形状如蚂蚁脚般细小的青花。一般是疏落地散布在砚石的某一部位，或与其他青花混合在一起出现，却甚少像鹅毛氄青花或微尘青花那样聚集一处。蚁脚青花一般是青黑色，偶然也有白色，横向在砚石中。

　　（4）萍藻青花 这种青花像萍藻在水面浮动，时隐时现地连成一串，沉入水中观看，萍藻青花会变得更加活跃。朱竹（）《说砚》中说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者是曰青花。”这种青花色青蓝而带淡紫，往往像重叠起来似的。

　　（5）雨霖墙青花 又称点滴青花，其样像雨中从屋檐往下滴的士雨水，有时似风吹骤雨般，点点滴滴横斜在砚中；有时似连绵不断的小雨点。后者是雨淋墙青花的上品，如果这种雨霖墙青花在砚面上全面出现，算是特级绝品砚石。由於这种青花能给人带来安谧的气氛，很使人喜爱。

　　（6）鱼仔队青花 这种青花像一群细小的鱼在结队游玩，但亦有不同的花样，有的三五成群，有的则离群脱伍朝不同方向游动，有时还会与萍藻青花同时出现，活像一幅鱼乐图。

　　（7）子母青花 大小青斑点像母子般相伴在一起，有时互相靠贴，有时互相分离，偶然也有同样大小的斑点并列在一起，如苍蝇的两只眼，因而又称它蝇眼青花。

　　（8）蛤肚纹青花 看上去像青蛙肚皮般的色泽，青白黄色，还有白璧色的圆圈。这种青花不算太名贵，即无数白色班点密集一处，沉下水中仿佛会浮动。

　　（9）玫瑰紫青花 是一种紫蓝色的圆形斑点，它不像石眼那样碧绿有晕，而是一种体形比较大些（绿豆般大小）的圆形青花。它也不像别的青花那样密集地积聚一起，而是大小疏落分散，往往与其他青花混在一起，最好的玫瑰紫青花是圆形内侧像割开的玫瑰，外侧为胭脂火捺围住。如果在其他青花中相混出现玫瑰紫青花，就会形成粗细对比，色泽。深浅相衬，显得斑斓多彩，更加美观。古人对玫瑰紫青花赋予吉祥如意的象徵。

　　此外还有所谓青花结，鹅毛氄青花结等。

　　青花常见於老坑、麻子坑和坑仔岩砚石中，在冚罗蕉及清代以前开采的宣德岩中亦偶有发现，当然，尽管是老坑、麻子坑和坑仔岩的砚石，出现青花的还是居少数。为此自古人对青花均非常赞许，有诗云：“温于蕴玉腻於脂，出水青花墨满池。”又：“白石青花出水鲜，羚羊峡口两生烟。”另有砚铭：“绝世奇珍，采自丹壑；紫气重花，青花灼灼。」

　　蕉叶白，「如蕉叶初展，含露艳丽，紫气环绕，无比娇嫩，一派珍奇气象」蕉叶白又称蕉白，其特点如蕉叶初展，一片娇嫩，白中略带青黄色，最佳的蕉叶白呈含露欲滴、成片（即成半圆形）状。蕉叶白多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和罗蕉坑等。白与冻的分别在於蕉白是一片较虚而有形的一片白色东东,而冻则是较实在的一团混浊体,像鱼脑之色,冻的四周多有火捺包围。

　　鱼脑冻的色泽是白中有黄而略带青，也有白中微带灰黄色的，是砚石中最细腻、最幼嫩之处。最佳的鱼脑冻应是洁白如晴云，白中带淡青色或白中带淡紫色，色泽清晰、透彻。刻砚艺人，一般都把鱼脑冻完整地保留在墨堂之中。有鱼脑冻的砚石，质地高洁，石质特别细腻、幼嫩、滋润，一般出现在水岩、坑仔岩和麻子坑。蕉叶白与鱼脑冻有些相似，却不尽相同。从外形看鱼脑冻是半圆的、圆的或椭圆的，似在晴空飘拂的一层薄薄的白云；而蕉叶白则是成片的，白底略带青绿，并有微量黄色渗透，有娇嫩的感觉。

　　引刘氏言：「鱼脑冻是端溪砚石中质地最细腻、最幼嫩、最纯净之处，其色泽是白中有黄而略带青，也有白中略带灰黄色。《端溪砚史。描述：“一种生气团团（），如澄潭月漾者曰鱼脑冻。”又认为“冻”是“水肪之所凝也”。最佳的鱼脑冻应该是洁白、轻松如高空的晴云，其白中带淡青，或白中有微黄略带淡紫色，色泽清晰透澈，有的又如棉絮一样，有松软的感觉，即所谓“白如晴云，吹之欲散；松如团絮，触之欲起。”刻砚艺人一般者把有鱼脑冻那部份完整地保留在墨堂之中。

　　有鱼脑冻的端石，质地高洁，石质特别细腻，确如“小儿肌肤”那麼嫩滑，一般情况下，在鱼脑冻的周边都有胭脂火捺“包围”著，这种胭脂火捺是火捺中最为名贵，其色泽鲜艳，紫中带红。而在鱼脑冻中一般都有青花，大多数是微尘青花、鹅毛氄青花、蚂蚁脚青花等。

　　鱼脑冻的形态，具体说来应分为三种：一是浮云冻，恰如晴天的一朵或几朵白云（最佳的色是天青作地色），并有浮云轻飘、风吹松散的感觉。二是圆形或椭圆形的鱼脑冻，周边是胭脂火捺，这种鱼脑冻似天地之间一团浮云和水气运转，有如“浑沌初开”的气势，三是鱼脑碎冻，即不是完整的，更不是圆形或椭圆形的，而是错落疏散，有时像花生米或蚕豆般大小，零零碎碎地错落分散在砚堂中。

　　此外还有一种砚工称之为“荡”，它没有冻那样轮廓清晰和完整，也没有“白如晴云”，“松如棉絮”。这种“荡”好像神话中描写的仙女，披著白色轻纱，若隐若现，也像晨曦中飘浮水边的薄雾。它的色泽是白中带黄，并模糊地透出砚石的地色。可以说是未成熟的鱼脑冻。

　　鱼脑冻只有在极少数的老坑、麻子坑、坑仔岩等砚石中出现，它之所以名贵，不仅因为有很高的欣赏价值，还因它与发墨有直接的关系。鱼脑冻是产在含铁质水云母叶岩中，夹有极细的泥质扁豆体，经过成岩作用过程，发生铁质的迁移和聚集。在这种极细的扁豆体边缘，铁质被质扁豆体的粘土矿物吸附，使之有大量的赤铁矿分布其间成火捺花纹。泥质扁豆体经变质作用后，泥质重结晶为云母类矿物体合体，不含铁质的以云母类为主的粘土矿物扁豆体，称之为鱼脑冻。》

　　天青，「以一片蔚蓝莹洁，如秋雨过后万里无云的天幕为贵。」天青与火捺为相对的,在紫色为主基调的端石上,出现一片青蓝微带灰白色的地方,那就是天青,在青灰或紫蓝的基调上出现紫红的石品,是为火捺,故麻子坑一般多有火捺,老麻尤多。说明白一点，天青就是微尘青花集结之所在，要很多青花集合在一起才形成色灰而苍蓝的天青，故天青极难得。

　　冰纹，「如春天之冰河化解，以冰裂之间的融线呈千姿百态为贵。」冰纹是水岩独有的石品,其他坑口一概没有,故可用以鉴定老坑。一般说来,大西洞老坑拥有较多冰纹,往往一泻而下数十条,水归洞则只会偶尔出现数条而已。冰纹冻则是冰纹汇聚,如百川归流之处的一大片,可以想像为百川回归形成的湖面,又或是大瀑布，如飞流直下三千尺，疑是银河落九天，纹非纹，水非水，只可以壮观形容。

　　冰纹其实是砚石形成后，其裂隙之处为碳酸盐所代春，故不似水非水，似线非线，更不像金银线般硬朗似的把石材分割开来。

　　金银线，「以色泽鲜活，长势优美为贵」。硬度与砚材相若，我个人认为金银线是缺憾,在宋朝几乎没有人会用有金银线的石材来造砚,但到今天,好的石已绝迹,那缺憾也升格成为富美感的石品了。但事实上,砚堂有金银线对下墨就好,对观赏也好,但对发墨而言「绝非好事」!!粗,太粗,颗粒粗糙。试想想,以不平滑的黄铁矿和石英去磨墨会有甚麼效果?想像不到的话可以在地下拾一块石英来试试,一般山头多的是。

　　火捺，以紫红如胭脂，形如古铜钱为贵,名叫金钱火捺。火捺有老有嫩,犹如鸡血石的血有活有死,紫黑的为老火捺,下品;色紫红如胭脂的,上品,一如清爷的那方老麻就有此品。细分则有胭脂晕火捺、马尾纹火捺、猪肝冻、金钱火捺等。火捺多出现在水岩、坑仔岩、麻子坑和宋坑等。

　　老火捺，又引言：火捺又称“火烙”，古人称“紫气奔而回礴谓之火捺”，“聚而为轮谓之金线”。就是说在端砚石中有些部分出现好像用火烙过的痕迹，又如被熨斗烫焦，呈紫红微带黑色者。端石的火捺有老嫩之分，老者无能泽紫中微带黑，嫩者紫中微带红。火捺的类别又分为：胭脂火捺、金钱火捺、猪肝冻、马尾纹火捺、铁捺、火焰青等。

　　（1）胭脂火捺 火捺的中心部位色泽较深，中心向外伸延逐渐变淡，成浅紫带红，如涂上胭脂般，由深色渐而变浅色，又像水墨画那样浓淡相化，色素娇嫩。胭脂火捺大多出现在老坑、麻子坑及坑仔岩砚石中，宋坑和宣德岩砚石也偶尔出现。这种火捺的形成是因为在端石中含有微粒状或粉末状的赤铁矿，含量为3%~5%，粒径为0.01毫米左右，在成岩过程中铁质矿物经过侧分泌作用，相对集中，均匀分布，便形成这种稠密浸染状赤铁矿叶岩。

　　（2）金钱火捺 其形状呈圆形或椭圆形，中心部位深紫色，比一般火捺的颜色要深，外形像古时候的铜钱，中心部呈圆形，从内向外一圈圈成轮状（由中心往外火捺色素逐渐变淡），这种火捺谓金钱火捺或金钱冻。金钱火捺比较少见，是火捺中最为名贵的一种，如果出现在砚堂的中心部位，就更为难得。其成因是铁质围绕粘土碎屑为中心发生集聚，形成了球形结核，在成岩过程中形成这种石品花纹。铁质即赤欣矿，呈粉末状及微点，含量7%~10%，粒径0.11毫米左右，赤铁矿自核心向外逐渐减少，所以中心部位色泽较周边要深。

　　（3）猪肝冻 色泽如猪肝色，形体带圆或椭圆，中心部位比一般火捺的颜色要深些，人们往往称之为猪肝冻。猪肝冻的色泽与其他火捺相似，它是火捺成熟和完成阶段，较一般火捺高级，成为名贵难得的“冻”。猪肝冻也是一种含赤铁矿的泥质粉砂质组成的结核体，赤铁矿含量约为7%，与沉积物同时沉积并埋藏起来，在成岩作用过程中，没有发生铁质转移，不断聚集了周围的铁质，形成数重晕圈，它属同生型铁质结核。

　　（4）马尾纹火捺 所谓马尾纹火捺，是在端石上分散如马尾巴纹状的火捺，条纹呈紫红色，或横或斜或成水波纹。马尾火捺线条流畅，形态自然，粗细相间，别具一格。这是端石中赤铁矿呈条纹状分布所致。马尾纹火捺多出现在宋坑砚石中（其中以盘古坑、陈坑、全坑尤佳）。

　　（5）铁捺 铁捺像烧焦的铁。它的颜色较深，苍黑色略带紫色。砚堂中有铁捺的部位石质比其他部位坚硬、耐研磨。

　　（6）火焰青 这种称火焰青的火捺，赤紫色稍带青白色。

　　另：凡是鱼脑冻、蕉叶白周边的火捺，一般都属胭脂晕火捺，而且颜色有变化，不像其他火捺那样单调，质地也较娇嫩，与“冻”和“白”混合一起色泽更显鲜艳。

　　翡翠斑，「以形状奇特，色绿浓艳的如其玉为贵」绿如油彩的翠斑翠点各坑口或多或少都有,圆的叫翡点,条状或块状的叫翠斑，但色如翡翠的只有上佳石材才能见到,我有三方老坑和坑仔都是只有数点,但清爷那方老麻却有一大条,羡慕。翡翠如要按形分类，则有翡翠纹，翡翠斑、翡翠点、翡翠条和翡翠带。