发墨

  墨在砚中，随笔旋转，涤之泮然尽去，此乃石性坚润，能发起不滞于砚耳。

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1．光板

没有明显石品纹理的砚材。

罗纹坑都含有罗纹。

金星坑多有金星点，或含暗的带纹，质地比其他坑口坚硬。

眉子坑光板略有折光，底质多有鱼子点一样的暗点，或含暗带状眉（长蛾眉）真正地眉子坑的底板是发灰色，云母密布，折光下熠熠发出金属光泽。

水舷坑好的光板，或多或少带有水浪眉，质地细腻温润，除开水浪眉无其他纹理。稍粗一点的又次之，略有折光，略有其他小点状等纹理。

黑龙尾石品不是分层随机分布，而呈现出表里如一的特征。

金星坑柴林石中无甚石品和纹理之石或金星坑弃石。佳者，石质纯黑，磨墨手感绵软细糯。这种石有的无甚折光，与传统佳石折光豪华相对。

金星坑给人第一感觉石色相对更黑一些。实际上仔细看，并不是一点纹理石品也没有，同样具有细密的银星点、或类似于鱼子点一样的黑点、或带状纹理等石品。金星坑黑龙尾有一个共同特性，那就是打磨石浆呈灰黑色。

水厥坑 金星点内有小针孔。鸡毛孔。

济源坑黑底板细看之下,有不起眼的有极细的鱼子点，其底板虽然黝黑，但鱼子点的黑色超过底板。

青琅玕-带眉纹的、为青琅玕底质的眉子坑石。

青苍之色，美玉之华。

眉子坑下段矿脉即所谓唐坑所出的佳石中，除却眉纹，只留眉纹下面的那层莹净无暇的底质，底质部分淡青呈烟灰色或黑中透青，且富含很高的绢云母，质地细腻，光泽银黑犹如绸缎般散透出珠光宝气的质感，在不同光线不同时间不同环境中，会呈现出千变万化的华美质感。青琅玕之青，同理不可能为直白外露的青，而是苍中青，银黑透青。青琅玕仍只有眉子坑质地最美者堪称。

2．四大名坑佳石 核心-绢云母。极易清洗墨渍。

毛乎乎的糙感绸缎般银黑珠光宝气的折光。

质地莹洁如玉，有润、透感，石色银黑油沁如华美丝绸，绢云母细而密集，有如麦芒般的、甚或更为细腻均匀的银芒光点反射；砚之细，细中有锋，以指拂砚，有愉悦细爽的舒适按摩手感。否则细而滑，不堪用。

以指扣之，声若钟罄之音清晰通透为佳。以指抚砚，手感细腻滑润、柔若儿肤、细若凝脂、温润如玉为佳;耳畔听之，有索索金属回响之音，若有锋芒者尤妙，以深溪仔石为上。研磨，煮釜塗蜡柔绵有弹性，墨砚相融相吸。

罗纹以纹理均匀细密石色纯洁为上，眉纹以眉纹典型分明、分布均匀疏朗、底色青莹者为上；金星金晕不论星的多与少、大与小、分布的疏与密，只求星的色泽光亮、金黄色为上，土黄色次之；鱼子以纹理细密均匀为上。

水波

以暗细水波均匀细密石色纯洁为上。

辨正脉典型坑口

古罗纹坑，，此坑主要纹理为刷丝罗纹，在不同角度看千变万化。亦有乌丁刷丝罗纹。刷丝夹乌丁罗纹，吐丝罗纹，及犀角罗纹等纹理。石色有银灰，灰，银黑  青碧、偏绿等。

金星坑，富含麦芒般的银星点，多为金星坑石。金星金晕没有水舷坑的生动，金星点普遍小一些，一般金星坑的质地相对其他坑口要硬些。在实用上，金星坑的石头更爽快一点。

唐眉，底質無紋  眉子下坑石  眉凝而黑，眉尖不散不乱张力无限。

唐坑，是眉子石矿脉的下坑，质地呈烟灰色的底色，眉子短而聚，色泽乌黑亮泽，形体不超过1寸长（宋文献记载“眉子如甲痕或如蚕大”）。这部分砚石的眉纹细而凝聚，眉形微有弯弧，眉角尖收微有上翘，整体恰似抿嘴微笑的唇线。唐眉细弯实在而凝黑，线条细而张力无限。总的来说，眉纹的线条和美感特征鲜明，气质非凡，有异于眉子坑其它位置的眉纹。以图辨石，主要是根据眉型和质地。眉型,甲痕-主要特征----如微笑时之嘴唇线，眉细凝微有弧，眉尖不散，且微有翘收之态。卧蚕体态微胖似蚕态。同样的特征，眉凝而黑，眉尖不散不乱。

眉子下坑石对光线更为敏感，在不同角度和光线及湿水条件下，焕发出的视觉美感更丰富多变。实用上，由于底质过细过密，对付现代胶重的新墨发墨略滑略慢。但配合上佳之墨，则手感细爽，身心愉悦。它不适合作为大用墨量的实用砚，更适合高层次的画家和写尺牍的书家。而下坑石中之精，底质则几无纹理。

宋眉多為細羅紋或珍珠皮 眉子坑中段石眉纹已近飘散。眉纹已近飘散，石不在矿脉最中心，为浮幼眉。宋眉--眉型相对粗而阔，所谓“壮美飘逸”，眉角不尖不收，且眉角有散化罗纹的趋势。宋眉普遍长且粗阔，宋坑段眉子石，无论多优良，底质上还是富有罗纹。

水舷坑，石多金花。金星较金星坑的一般比较靓丽一点，石质细腻一点。在实用上水舷坑的更细腻一些。松皮罗纹，其纹较粗，若松树皮的纹理，看似高低不平，抚之却平滑如玉。多见于水舷坑。

桥头坑，底质多暗含有鱼子点。眉纹为细长型枣心眉，眉心有微隙或杂痕。罗纹为乌丁罗纹，罗纹旋转到一定角度看时有的象雨点一样的黑点。

水厥坑， 鸡毛孔。其理若浪。眉纹多数相互交织成片，如江涛海浪之象 .眉纹比较散且有罗纹底。

驴坑其石有青绿晕也,今不复有。

济源坑，石青细有金纹花晕厥状不常。

天潢石，在砚石中有一道银白色的‘天潢’。犹如天河.明代高濂《遵生八牋》中有过记载，“天潢砚图：此古歙石中段横截白色如玉，俨若天潢，四面皆然，高三寸许，长九寸，阔可五寸，下有插手空处。”这种石质地都很细腻且有非常好的折光带，通常无大料，上佳的材料非常稀少。

眉纹坑鱼子，底色如鳝鱼肚黄，有微妙的色泽变化，色调相对丰富一些。

济源坑鱼子，底色相对素净单一。

枣心坑鱼子，底色如鳝鱼肚黄，有微妙的色泽变化，色调相对丰富一些。除了鱼子底，更有线眉，枣心眉，金圈等石品。

龟甲，底质，有细嫩有粗。白眉实质为白石英，质坚硬，碍墨。另龟甲多有隙，微有渗墨。总体来说，白眉、龟甲欣赏性大于实用性。

暗细罗纹，罗纹虽细，隠而不露，，石色微青黒，粗看不显，细看，在一定角度，或湿水，可见很细的罗纹。

瓜子罗纹，比细罗纹尤细，纹若瓜子，然此最佳者，出水波坑中，幸而得之不可期。或取罗纹侧为之，甚能乱真。

水波罗纹，纹理横细，如晴昼微风，清沼涟漪之纹。

对眉子纹，石纹如人画眉而细，工整平行，遍地成对者。

鳝肚眉子，眉子疏而匀，石纹如人字。鳝肚纹间有金晕、金星者。

角浪罗纹，纹理起伏跌宕,似江海中翻腾的波涛,妙在视之凹凸不平,抚之却平滑如玉.。

泥浆罗纹，纹理似泥浆状,如石质温润,乃罗纹下坑石，发墨上佳。

金花罗纹，罗纹地上有如花朵形态的金色黄点，其形式如洒金宣纸上的金点分布。

乌钉罗纹，罗纹中呈现细小黑点，分布均匀，石质细润，发墨尤佳。

砚,古时研也,器以实用为上,这是宗旨。一方好砚，就实用来讲，必然能下发俱佳。下墨---是成墨的快慢和粗细两者的关系，快和细是矛盾的，一般快者粗，慢者细是合乎常理的。发墨-墨在砚中，随笔旋转，涤之泮然尽去，此乃石性坚润，能发起不滞于砚耳。而下发本身就是对立的，如果把下墨里的成墨快慢粗细统一了，就能两者达到下发俱佳的境界了。其实我们大家没有如米芾可以上手如此多的好砚，而且可以在上面磨一磨墨，也就没有切身的体会。现在上佳的古砚，在私人和博物馆藏家手中，可以天天磨磨墨吗？所以，没有具体的实感，大家观砚，观古书，臆想不断，就会自寻烦恼。

还是回到如何下发俱佳的话题上来，其实古不欺人也，在发墨的定义里就已经把这个问题解决了-墨在砚中，随笔旋转，涤之泮然尽去，此乃石性坚润，能发起不滞于砚耳。其说此乃石性坚润，质坚-以指扣之，声若钟罄之音清晰通透为佳。以指抚砚，耳畔听之，有索索金属回响之音，若有锋芒者尤妙。质润--以指抚砚，手感细腻滑润、柔若儿肤、细若凝脂、温润如玉为佳;耳畔听之，有索索金属回响之音，若有锋芒者尤妙。如此上佳之石，才能完全中庸之道，尤如太极，阴阳相生相克，却生两仪生万象，才能研磨，煮釜塗蜡柔绵有弹性，墨砚相融相吸，达到研磨 快中有细的中庸的平衡，此上佳石才能使墨渍涤之泮然尽去，贮水不枯。

古人对歙砚的精髓观点就是----上佳的歙砚石质坚润下发俱佳。