70年代的《香港影画》，有狄龙青年时代的杂志彩页。其肌肉健美程度再次令人叹为观止。特别是“蛟龙出水图”和“练咏春拳”的那几张，令人喷血！六块腹肌虬结有力，胸膛性感而立体。

    1977年3月的一张封面，是他和井莉的合影。两人好像穿着白色情侣装。井莉那时刚怀孕，却是丝毫不见其倦怠，疲惫和臃肿，相反散发着奇异的神采！事实上，只要她和狄龙一搭戏，我经常能看到这种奇异的神采。这时井莉已经25岁了，正是成熟女人韵味十足的时候，比之1971年拍拳击的时候更丰满，更漂亮！

    狄龙这次却微微有些让我怅惘，眼前的这张照片与72年他英姿飒爽，俊美韶秀的赛车手形象现与之形成了强烈反差！同样都是白色休闲装，但是明显感到那个羞涩，腼腆的美少年变得沧桑了！虽然照片上的他笑得很灿烂，还为搭配井莉的红领衫，系了一条红色的小丝巾，但是此时的他，头发不再像往昔那样浓密。也许这和他70年代末接拍古龙的戏有关，总想把自己弄得深沉，稳重一些。

    70年代初正是狄龙和阿尊的天下，张彻时代的“双生”，人们喜欢这一对“短打”和“长靠”。电影中也是以这对双生为中心的，所以早期的照片中自然以两人朝气蓬勃，青春健美的造型居多。等到70年代末，古龙横行天下，龙哥自然要和楚原的御用女主角登上杂志封面，展现男人睿智，深沉的一面，这也是商业片运作的法则，传媒要时刻知道和把握观众的需求心理，这样才能赚钱！
    我想也是因为这个缘故，所以在不同时期有对美的不同理解。龙哥也有自己对成熟男人的诠释。张彻时代的龙哥，永远都是那个英姿勃勃，生龙活虎的泰国小拳手！

     1966年1月，由邵氏公司控股，主办了一本电影刊物《香港影画》。
    《香港影画》，因其与《南国电影》同一个办公室，两个编辑部的资源和人力也互助支持，这是顺理成章的事。但两者在内容上则有所区别，免得“撞车”。不过，有时也例外，如当年李翰祥导演的《金玉良缘红楼梦》，由林青霞、张艾嘉主演，是邵氏当年一部重点大制作，故此，两刊均以最多版面报道，连封面也一样，只是采用封面照时用不同的照片罢了。
    《香港影画》由于要与《南国电影》有所区隔，除了开本规格比《南国电影》要大些（大16开）外，非“官方”色彩也没那么浓，内容有非邵氏影片的推介，如罗维公司、协利公司等影片就多出现在该刊。犹记得麦嘉返港后导演的第一部影片《一支光棍走天涯》就出现在《香港影画》上，这些非邵氏出品影片成了该刊财政收入之一。与《南国电影》其中最大的区别是，《香港影画》有外国电影内容，是香港最早报道和介绍外国电影，包括欧美、日本电影的少数电影杂志之一（注6）。可以说是一些教育水准较的人会成为《香港影画》读者，该刊的外国电影内容是其中一个主要吸引原因。罗维明就是当时《香港影画》外国电影稿其中一个主要撰稿人，因此，我那时就常常见到罗维明远道来清水湾交稿。事实上，《香港影画》是当时可读性较高的电影刊物，版面设计也比较新颍，颇有些气派，算是香港电影杂志中“高档”读物了。

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