八十万禁军教头林冲带着妻张氏到东岳庙烧香，偶然遇到鲁智深，两个人一番较量之后，互相钦佩对方的武艺，于是结为兄弟。太尉高俅之子高世德也来游庙，见到林冲的妻子张氏十分美貌，起了歹念上前调戏，但因林冲及时赶到，高世德没有得手。事后高世德对张氏念念不忘，嫉恨林冲，边求父亲高俅设法为帮他得到张氏。陆谦向高俅献计，诱使林冲持刀误入军机重地白虎堂，诬蔑林冲意图行刺。林冲随后被拘押，判发沧州。解差董超、薛霸押送林…

         

          

    大雪飘；扑人面，朔风阵阵透骨寒。彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排遣，荒村沽酒慰愁烦……

    京剧《野猪林》原是武生名家杨小楼1929年编演的。当时前部为《野猪林》，后部为《山神庙》，分两天演完。1948年，近而立之年的李少春，在该戏的基础上，做了新的编写，从剧本立意、框架结构、场景设置、情节贯穿、人物刻画，尤其是在唱念做打的安排上，李少春倾注了他全部智慧和心血，成为他一生中最具代表性的剧目。该戏充分展示了这位文武全才艺术家的精湛演技。

    李少春（1919--1975）河北霸州市人，是保定市着名京剧演员李万春的妻弟，其父李桂春是着名南派演员，解放后曾任河北省戏曲学校校长、河北省梆子剧院副院长。1954年保定举行的省第一届戏曲观摩演出大会上，李桂春以70岁高龄示范演出《独木关》获荣誉奖，给保定观众留下了深刻印象。少春曾多次随父到保定参加演出、观摩交流诸事宜。少春7岁就开始在家中受到严格庭训，炎热夏季穿棉袄练开打；冬季着单衣练基本功，无论寒暑，日练十三四个小时，家教督责严苛，备尝辛苦，打下了深厚的功底，练就一身功夫，后来文戏又拜余叔岩为师，武戏宗杨小楼，可说身兼文武，艺融南北。从上世纪30年代末一跃成为我国剧坛上一颗耀眼的明星。《野猪林》1948年排成后，轰动京城，1949年又在上海连演70多场，上座始终不衰，成为京剧艺术的一座高峰。

    戏曲的"四功"唱念做打，是刻画人物的重要手段；也是展现演员技艺的重要形式；更是观众欣赏戏曲的兴趣点。诸多剧目中，有的偏重唱，有的偏重念，有的偏重做或武打。《野猪林》中，李少春不仅把唱念做打全部融入其中，而且做到了淋漓尽致的发挥。可以说此戏他把"四功"用绝了。请看他初次上场林冲携娘子庙会上香时所唱的"四月晴和微风暖"一段"西皮原板",唱腔舒展大方，透着欣喜，恰切地表现了林冲与妻子恩爱缱绻之情，表演沉稳，中规中矩，很是吻合禁军教头的身份。接下来，面对高俅之子对妻子非礼之举，他十分愤怒，但碍于强权的压力还是忍让了，但眉宇间一颦一蹙充分表现了他委曲求全的复杂心情。他中了卖刀之计，被诓入白虎节堂，面对天大的诬陷、拷打，林冲忍无可忍，这时设计了一大段惊心动魄的念白，道出了高俅、陆谦的阴谋，这段念白充分展示了他在念白方面的功力，梨园界常说"千斤念白四两唱",可见念白的重要。他的这段念白不仅吐字清晰，字如玑珠，而且念得轻重缓急，疾徐有致，铿锵有力、顿挫分明，痛快淋漓地揭露了权奸们的卑劣行径，使林冲的形象一时增添了气壮山河般的光彩；每演至挞里必赢得全场爆棚般地热烈掌声，充分展示了演员的念白功力，观众也获得了艺术享受。

    接下来"发配"一场，我们从这场又可以充分欣赏李少春做戏上的精湛技艺。"一路上无情棍实难再忍",在高亢激越的"高拨子导板"上场，他手带镣铐，紧接走长距离的单腿快速跪蹉步、跌扑翻滚、接着又走双腿左右横蹉步，后紧接一个高吊毛，接着是快速甩发，这一连串高难度的表演他做得干净利落，身段边式漂亮，又表现了人物与解差的搏斗和行走之艰难。看李少春的表演，别说复杂的身段，就是一个转身一个手势，都做得有章有法，有准确位置，动作干净优美，可非一日之功。再加上他脸上细腻的表情，人虽在危难中，但威武不屈，把人物刻画得栩栩如生。

    "风雪山神庙"是全剧的高潮场子，出场时唱那段低沉舒缓的"大雪飘",可谓脍炙人口。李少春唱得有声有色，充分展示了他深厚的演唱功力。起始的"大雪飘扑入面，朔风阵阵透骨寒".在风雪之夜，寒气逼人的背景中他唱得深沉徐缓，字里含情，声中有意境，这是高境界的演唱，又如"往事萦怀难排遣，荒村沽酒慰愁烦。"唱腔婉转凄恻，表现了英雄一筹莫展的心情。"叹英雄生死离别遭危难"用了全唱段最低音大拖腔，曲调迂迥沉郁，可谓一唱三叹；"满怀激愤问苍天"又唱得高亢激越，用了全唱腔最高音大拖腔，唱得起伏跌宕，动人心弦，形象地表现了人物愤懑情绪。李少春嗓音宽厚明亮、韵味清醇、情深意切的演唱，深刻地抒发了人物的心情。他的演唱以声传情，可谓声情并茂。节奏有疏有密，张弛有度，当唱到"壮怀得舒展，贼头祭龙泉''时采用垛句唱法，铿锵的节奏，加强的语气，表达了报仇的决心，很富感染力。他的演唱成功地塑造了林冲的音乐形象。接下来林冲和众喽罗与陆谦的开打中，这又是全面展现李少春短打功夫的精彩场面。无论是徒手对打、夺刀、刀对刀、夺枪、枪对枪、一对一、一对二、一对四均打得稳健边式，干净利落，一招一式姿态优美、不尚花哨，透着武戏文唱的特点，还不时穿插着意想不到的高难动作，如持刀走一连串肘棒子，背过人、持长枪高台翻下，动作稳健娴熟，身段漂亮，足见其非凡功力，令观众真是艺术享受，最后满怀愤恨杀死陆谦，使戏达到了高潮。

                  
    《野猪林》自创演半个多世纪以来，长演不衰。成为京剧艺术宝库中不可多得的精品，为后来工文武老生行者学习攀登的典范之作。

大雪飘，扑人面，

朔风阵阵透骨寒。

彤云低锁山河暗，

疏林冷落尽凋残。

往事萦怀难排遣，

荒村沽酒慰愁烦。

望家乡，去路远，

别妻千里音书断，

关山阻隔两心悬。

讲什么雄心欲把星河挽，

空怀雪刃未锄奸。

叹英雄生死离别遭危难。

（白）俺林冲自被奸佞陷害，流困沧州。

在这劳营城中充当一名军卒，看守大军草料。

唉！思想往事，怎不叫人痛恨！

满怀激愤问苍天。

问苍天，万里关山何日返？

问苍天，缺月儿何时再团圆？

问苍天，何日里重挥三尺剑？

诛尽奸贼庙堂宽，

壮怀得舒展，贼头祭龙泉。

却为何天颜遍堆愁和怨？

天哪天，莫非你也怕权奸？有口难言。

（白）哎呀呀！一阵风雪猛烈，将营房压倒。

俺林冲若早回一步~~天哪！

风雪迫，屋瓦断，苍天弄险。

你何苦林冲头上逞威严？

埋乾坤，难埋英雄怨，

忍孤愤，山神庙内暂避风寒。

    上面的一段文字是京剧《野猪林》中林冲的一段唱词。是由京剧名家李少春先生创作的。

    今早出门，大雪弥天，马路上的汽车又堵成了长龙。干脆拿把雨伞，顶着朔风劲雪，踏着遍地泥泞，步行向单位走去。一路走着，一路哼唱着上面这一段。遥想千年前，沧州道上，漫天风雪，行旅断绝，天地间茫茫一片。唯有一个孤独的身影，肩扛花枪，挑着酒葫芦，满腔孤愤，迤逦而行。一时心有所感，遂将这段文字打出来，试为点评一二。

    自"大雪飘，扑人面"至"疏林冷落尽凋残。"为第一段，由景写起，大雪、朔风、彤云、疏林一一道来，以景物之萧索肃杀映衬林冲心中悲苦莫名之情。为下面的情感表达做好了铺垫。

"往事萦怀"一句转入写情，起承上启下的作用。

    自"望家乡，去路远"至"叹英雄生死离别遭危难"直抒胸臆，尽显去国怀乡，英雄埋没之叹。这一段，先写儿女情长，后写英雄气短。恰如其分的表现出当时林冲的内心世界。毕竟此时他想的仍然是忍辱负重，挣扎几年，还有回到东京汴梁，与娇妻团圆的机会。他又哪里知道，高俅对他必欲除之而后快。野猪林没有得手，已经将黑手伸到沧州来了。

    中间一段念白，是林冲回想起自己无端遭人陷害，险死还生，到如今流落异乡，愤懑难平，情绪愈发激动。为后面情绪大爆发，责问天道不公，起到了推波助澜的作用。

    自"满怀激愤问苍天"至"有口难言"一段，为全篇高潮所在。林冲的激动心情已达顶点，对高高在上的苍天（社会秩序）也敢大声质问。但一连三问，仍然是先问夫妻团聚，后问报仇锄奸；主问缺月重圆，次问壮怀舒展。可见林冲虽然满腔悲愤，却是悲大于愤的。此时的他仍然没有产生反抗苍天，或者说反抗社会秩序的念头。从最后"天颜遍堆愁和怨"一句不难看出，林冲已经对这个颠倒是非黑白的社会秩序感到失望了。然而此时的他尚未到走投无路的地步。所以最多是抱怨几句，继续默默忍受，仍然没有想到挺身反抗。

    接下来的两句念白和"风雪迫"等几句唱词，乃全篇结尾。试想林冲借酒浇愁后在路上心绪难平，叱问苍天，回到草料场一看，营房竟被风雪摧垮，自然联想到是上天故意惩罚他，刚刚平复的心情又复激动起来。才引出"埋乾坤，难埋英雄怨"这高亢激昂一句，与前面"天哪天，莫非你也怕权奸？有口难言。"遥相呼应。

    最后一句"忍孤愤，山神庙内暂避风寒。"更是把林冲委曲求全、忍辱负重的心态表现的淋漓尽致。殊不知这一"忍",忍出了一位浴火重生、惊天动地的英雄好汉。直教：钢刀起处人头落，花枪舞动鬼神惊。宵小奸邪齐授首，英雄豪杰尽知闻。

                   

    本片根据古典文学名着《水浒记》中林冲被逼上梁山的情节改编，由京剧名角李少春、袁世海、杜近芳主演，是一部着名的京剧电影，原京剧舞台剧响誉中外，拥有大批观众。故事批判了封建社会当权者的无法无天，表现了不畏强暴、伸张正义的思想。搬上银幕后，影片充分发挥了电影镜头运动、时空切换自由、场景真实、画面色彩丰富的优势，突破了舞台剧的局限，强化了故事带给观众的感受。

          

    李少春（1919-1975），河北霸县人，文武生兼演。其父李桂春，艺名小达子，梆子皮簧兼演，多才多艺，善于创新，为着名的京剧南派演员。为培养李少春，李桂春不仅亲传《打金砖》等戏，更聘请杨派名师丁永利、余派名师陈秀华教授武生和老生戏，后拜余叔岩为师，得到余派的真传。1938-1948年间，他以演余杨两派戏为主，并且走上了编演新戏与舞台艺术革新相结合的道路，曾编演《文天祥》，《百战兴中唐》等戏，《野猪林》是他的传世之作，已拍成电影。他排演的其它新戏有《云罗山》、《将相和》、《大闹天宫》、《响马传》、《满江红》、《战渭南》、《白毛女》、《红灯记》等。李少春开创了把老生艺术与武生艺术融于一炉的艺术流派，在京剧史上做出了独特的贡献。他既能胜任成套的大段唱腔，而且情足味厚，又有武生优美的功架和高难的技艺。他的代表作有《野猪林》、《响马传》、《打金砖》等。

    杜近芳（1932-），曾先后拜王瑶卿、梅兰芳为师。她嗓音嘹亮，扮相极佳，又加以勤学苦练，勇于创造，在演出传统戏、新编古代题材戏和现代题材戏时都取得了丰硕的艺术成果。她在表演中，吐字清晰，唱腔优美，感情鲜明，唱做兼优，真实生动。她的代表作有《白蛇传》、《柳荫记》、《谢瑶环》、《桃花扇》、《白毛女》等，在《野猪林》中饰林娘子，也演得恰到好处。

    袁世海（1916-2002），原名瑞麟，北京人，他家境清贫，自幼酷爱京剧，立志作一名演员，1927年考入富连城，先学老生，起名袁胜中，后经萧长华提议改学架子花脸，改名袁世海。1940年得拜郝寿臣为师，学演了郝派名剧《黄一刀》、《取洛阳》、《夜审潘洪》、《打龙袍》、《醉打山门》、《打曹豹》《荆轲传》等戏。1948年加入李少春创办的起社，从此开始了与李少春长期的合作。袁世海的舞台形象丰满，功架优美，台风洒脱，气派大方。尤其念白讲究抑扬顿挫，清晰达远，富于力度。他在唱功上吸收了铜锤的发音方法，继承和发扬了郝派的架子花脸铜锤唱，是京剧净行中具有重要影响的名家之一。