http://s3/bmiddle/8237f9d9gba95e0ae2712&690本来该恭喜的，梅丽尔•斯特里普又斩获了小金人，这可是她第三次封后了。《铁娘子》咱没看，不好评说，能够获奖，自有它的过人之处，但是梅姨出演《穿普拉达的女王》，应该是一个错误。

@选角：错把魔鬼变柔软

希区柯克说：选角就是塑造角色。

人对于人的认识往往会按第一印象固化。如果某个导演要让施瓦辛格去扮演樱桃小丸子，你会不会觉得他妈的疯了，但是让梅姨去扮演一个魔头呢？

有人说但有梅姨的片子就不能错过。这个17次奥斯卡最佳女主角提名、3次封后的演技女神，被称为当今仍存活在世上的最富盛名的演技派女演员，她在《苏菲的选择》、《廊桥遗梦》等片中，所演绎的那种女性独有的外表优雅柔婉和骨子里无可奈何，令人击节。

有把片名译成《穿普拉达的女魔头》，噱头之嫌且不说，但至少，这个被叫做女魔头的著名时尚杂志《RUNWAY》的主编，应该是集专制、世故、霸气、老辣、时尚于一身的角色。

现在，大卫•弗兰科尔，这个因导演了《兄弟连》而出彩的家伙，不知道中了什么邪，竟然选择把梅姨这张如此隐忍、内敛的面孔放在这样的影片中，如同把一个并不喜欢裸露的人，放在众目睽睽之下，让她不但裸露，而且还要装作很激情、很私密、很纯粹——情何以堪?

@表演：错把冷脸当强硬

要承认，梅姨缺乏一张明星脸的天生骨骼构造，但她这张看似波澜不惊的脸却魅力四射，比如在《廊桥遗梦》中，她可以任由摄影机自由地捕捉其脸上的表情或者想法。所以本片的摄影师也十分自信地在《穿普拉达的女王》中给了梅姨镜头十足的特写，作为演员，梅姨也十分渴望把女王的魅力表演得尽可能到位。遗憾的是，大多数镜头里，梅姨都是卖力地抿着她那张柔软的嘴，偶尔咬着眼镜匣子，或者沉思缄默，或者大动干戈。

拒绝别人，我不知道是不是所谓CEO们常玩的把戏。按常理，拒绝使人产生距离，距离产生美。掌握别人命运的CEO们如果不板起面孔来，不做出一张冷脸，就不会令人生畏。这是电影中梅姨对于角色的基本把握，这种莫名其妙的冷脸式表演，其实很无趣。

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斯隆曾任通用汽车公司总裁达30余年，生就一副“领导”模样，拘谨得体，有着令人凛然不可侵犯之感，但斯隆待人忠诚，凡事都设身处地替他人着想，令人乐于亲近，渴望与其密切合作。

梅姨或许用过通用的汽车，但未必会知道斯隆的故事。作为穿普拉达的女王，梅姨以为自己是老大，当然用不着求别人，脸色也就好不到那儿去，她把冷脸当神秘，把神秘当强硬，虽然神秘主义并不是坏东西，但是显然，梅姨并不懂相互沟通是最近20年来最引人注目的一项管理课题。

@剧情：错把显摆当创意

战争年代的大兵们因为共渡时艰而相依为命，弗兰科尔在《兄弟连》里面很好地表达了人需要相互支撑这个命题。让人不解的是，在以发展为主题的和平年代，弗兰科尔却不知道如何教梅姨放下架子，弄热冷脸。相反，为了增强梅姨这种冷脸式表演的自然性，竟然设计了一个接一个摆谱却不靠谱的剧情。

比如出场。那些本来悠哉游哉、慢慢腾腾、总希望上班就像过家家的打工仔们，一听到梅姨即将来到办公室，就像被马蜂刺了屁股一样疯狂地慌乱奔忙起来。踏着打工仔们整理的节奏，梅姨走进办公室，一路向那些从格子间里伸出来问候早安的卑微身躯点头示意，确如女王上朝。

大庆是中国工业战线的一面旗帜，他们奉献了一个天下无双的“铁人”王进喜，还创造了一个天下独步的大庆精神，其中有大伙耳熟能详的“四个一样”，曰，对待革命工作要做到：黑天和白天一个样；坏天气和好天气一个样；领导不在场和领导在场一个样；没有人检查和有人检查一个样。作为企业管理，在盛行西风东渐的今天，回想50年前中国人就能够做到的事情，居然在50年后的西方企业中荡然无存。像《RUNWAY》这样著名时尚杂志社的内部管理到了这种程度，鬼才会相信这会是一本领跑时尚的佼佼者杂志。

出场后的梅姨每天都要更换一套衣裳，每次进入办公室后都要将衣裳扔到同一个桌子上，口中还念念有词地抱怨着下属。面对她的冷脸，她的可怜的助手一、助手二则呆若木鸡式重复着替她收拾、倒茶、摆物件，帮助她强化这种摆谱。

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    穿衣吃饭不是小事，这方面，人都该讲究。清朝的贵族们在午饭前后会各穿一套衣裳，两套衣裳乍看之下款式颜色都差不多，衣裳前襟上都有一朵手绣的花，仔细一看才发现，饭前那套衣裳绣的花是含苞欲放的花骨朵，饭后那套衣裳绣的花已经盛开了。更早一些的一个贵族项羽说：富贵不还乡，如衣锦夜行。他抱怨升官发财后不回家去显摆一番是傻子，就像穿了新衣服在夜里走路，无人看见，无人喝彩。

同样是摆谱，清朝贵族们的这种摆谱叫做暗摆，项羽的这种的摆谱叫做显摆。前者含蓄而有品位，后者炫耀而无质量。电影中，穿普拉达的梅姨只知道一味追逐显摆，甚至在暴风雨之夜要求安迪替她找一架飞机以赶去参加女儿的校园活动，这种违背基本安全常识的抽风式摆谱，几乎抹去了不少人对于二婚了且还不能安居的时尚女王的最后一点同情。

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