加载中…中国当代人体油画精选系列【3】
(2013-06-26 21:03:01)
http://ww1/large/81d14782gw1e61td7kqvwj20jg0fc0vk.jpg中国油画是上个世纪初从西方正式引进的，从一开始就中国人就有一种要把油画民族化的欲望和理想追求，注重形式是中国艺术的一大突出特点和追求，所以一直以来中国油画都注重形式，在油画异常繁荣的今天更是如此，并且使中国油画出现了多种形式……中国油画是在20世纪初才被广泛地引进来，但作为外来的画种，在中国落土生根后很长一段时间是传承西方油画的古老而经典的传统，但一个外来的东西始终要与自己民族的东西和自己所处的时代有机地结合起来才会有所创造，才会使这个外来的东西在自己的国家和民族内成长起来并发展壮大和传承下去，所以中国的油画家们一直在探索油画民族化的课题，中国油画家对油画形式语言的追求和探索也一直在进行，中国油画在形式和表现技法上也不断地出现新面貌，特别是近几年西南地区的油画家在这方面着力显得更加突出，当代油画的形式语言也呈现出多元追求和多种面貌……传统绘画认为：内容是作品的精神内涵，形式是作品的物质外观。于是人们普遍认为作品的内容和形式是中国绘画密不可分的有机统一的绘画作品的两个不同的倾向。一般地，在绘画中形式为表现内容而产生，内容和形式的相对关系就好像人体与外衣的关系。
传统油画认为作品的内容是第一位的，形式是根据内容来选择的。比如宗教画就应该庄严肃穆、构图严谨、风景画就应该优美宜人，设色漂亮，人物画就是要精确再现对象包括内心世界……中国现当代油画普遍认为：形式作为内容的外部表现形式，虽然受到作品内容的限制，但随着人们生活环境和生活习惯的变化，人们的审美方式也在不断的发生变化。原来的人体与外衣的关系是外衣必须服从人体的需要，而现在的人们的个体性要求不断地扩大和延伸，人们尊重一切存在的事物。所以有各种各样的人体，也就应该有各种各样的外衣，人类既然可以为某一特定的人体妙裁各种各样的外衣，外衣也可以单独地展现其式样，即使人体制约了外衣时，外衣也仍然具有相对的独立性，即它可以选择合适的人体，也可以选择单独的存在。所以形式在绘画上也可以单独地呈现，或者说以表现形式的主要目的，而忽视内容的重要地位。当代中国油画认为任何形式因素，只要符合美的规律都可以飞跃成为美的形式而各呈姿态，正如传统的中国文人画最讲求笔墨，运笔的姿势、力度、方向变化，墨色的干湿浓淡，本身就是最最美丽的所以画家追求的至高境界，所以物体的是否跟自然中的对象完全一样，色彩是否逼真和丰富已不再重要；美国著名的表现主义画家波洛克将油彩以滴、泼、溅和扔的形式自由的挥洒在画布上，这些点、线、色本身就是美，它已不再局限于特定的形体当中了；再如法国的印象主义之一的点彩派救治追求光与色的那种特殊的科学视觉所呈现出来的形式美，至于其他的一切已经不重要了……↘卐
传统油画认为作品的内容是第一位的，形式是根据内容来选择的。比如宗教画就应该庄严肃穆、构图严谨、风景画就应该优美宜人，设色漂亮，人物画就是要精确再现对象包括内心世界……中国现当代油画普遍认为：形式作为内容的外部表现形式，虽然受到作品内容的限制，但随着人们生活环境和生活习惯的变化，人们的审美方式也在不断的发生变化。原来的人体与外衣的关系是外衣必须服从人体的需要，而现在的人们的个体性要求不断地扩大和延伸，人们尊重一切存在的事物。所以有各种各样的人体，也就应该有各种各样的外衣，人类既然可以为某一特定的人体妙裁各种各样的外衣，外衣也可以单独地展现其式样，即使人体制约了外衣时，外衣也仍然具有相对的独立性，即它可以选择合适的人体，也可以选择单独的存在。所以形式在绘画上也可以单独地呈现，或者说以表现形式的主要目的，而忽视内容的重要地位。当代中国油画认为任何形式因素，只要符合美的规律都可以飞跃成为美的形式而各呈姿态，正如传统的中国文人画最讲求笔墨，运笔的姿势、力度、方向变化，墨色的干湿浓淡，本身就是最最美丽的所以画家追求的至高境界，所以物体的是否跟自然中的对象完全一样，色彩是否逼真和丰富已不再重要；美国著名的表现主义画家波洛克将油彩以滴、泼、溅和扔的形式自由的挥洒在画布上，这些点、线、色本身就是美，它已不再局限于特定的形体当中了；再如法国的印象主义之一的点彩派救治追求光与色的那种特殊的科学视觉所呈现出来的形式美，至于其他的一切已经不重要了……↘卐
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