《张景碑》临习指导（高清拓图）_育彦书画院

调发十四乡正，相赋敛作治，并土人、犁、耒?屋，功费六七十万重劳人功，吏正患苦，愿以家钱，义作土牛，上瓦屋、栏楯什物，岁岁作治。乞不为县吏，列长，伍长，徵发小繇审如景言，施行复除，传後子孙。明检匠所作，务令严事。毕成，言。会廿四，府君教。大守丞印。延熹二年，八月十七日甲申起□。八月十九日丙戌，宛令右丞告追鼓贼曹掾石梁写移。遣景作治五驾瓦屋二间，周栏楯拾尺，于匠务令功坚。奉□毕成言会月廿五日。他如府记律令。掾赵述□□府告宛：言男子张景，以家钱义于府南门外守□□□瓦屋，以省赋敛，乞不为县吏、列长、伍长、小繇髌萜軨

【临习指导】

　　汉《张景碑》，是汉隶书中颇具特色的作品之一。刻于东汉桓帝延熹二年（公元１５９年）。此碑笔画瘦细，用笔圆润，结体开张，气势飘逸，章法疏朗，独具特色。给人“飘洒流落，意趣天成”之感。

　　从该碑的笔画中可以看出由篆到隶发展成熟的轨迹。

　　一、《汉张景碑》的点形状多样，大小不同，极其丰富。

　　１、方点。方点常用藏锋折笔起笔，回锋收笔。也可侧锋切笔成方点。如“作”（图1-1）字的一点和“宛”（图１－２）字的宝盖头点。

　　２、圆点。圆点尽管形体相对方点较小，但也应藏锋入笔，收笔回锋。不可信笔为之。如“成”（图1-３）字的右上点和“府”（图1-４）字的最上边一点

　　３、尖点。尖点由于字的结构要求不同，具有一定的方向性。如“驾”（图1-５）字的四点，“患”（图1-６）字心字地上的三点。尖点起笔轻缓，收笔厚重，成三角形状。。

　　４、长点。长点有竖长点、横长点和斜长点三种情况。起笔仍然藏锋，收笔回锋。只是运笔过程加长形成。如“言”（图1-７）字的最上一点就写成短横点。“令”（图1-８）字的最末一点写成竖点。

　　５撇捺点。撇捺点就是将点写成撇或捺的形状。如“小”（图1-９）字的左右两点和“除”（图１－１０）字的两点就写成撇捺点。

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　　二、此碑横画有主横和副横之分。副横画多中锋用笔，圆起圆收，形体平直，与主笔相比较短。如果横画多时，可在排布均匀的情况下注意变化。如“长”（图2-1）字的四横。主笔多波磔，笔画较副横画长，要有起伏，出笔时先按后提，形成一个翘起的尖角，就是我们今天所说的“蚕头雁尾”。主笔画藏锋起笔，出“雁尾”后作空回笔势。切记，一个字中有波磔的笔画只能一个，俗话说“雁不双飞”，就是这个道理。如“重”（图2-2）字最下面的横画，“言”（图2-3）字的主笔横。

　　三、此碑竖画成浑圆之状，如“相”（图3-1）字左边木字的竖画，圆起圆收。有的竖写成尖头阔尾状，象楷书中的“垂露”竖，重心在下。这种竖画多运用在下部结构较空的字。如“不”（图3-2）字的竖画，“毕”（图3-3）字的竖画当为回锋收笔。

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　　四、此碑撇画有主笔撇和副笔撇两种形式。主笔撇，撇画向左夸张发挥，形体一般较长，用笔粗重，在笔画中部时就要按下笔锋，收笔时略作上挑，圆势回锋。如“君”（图4-1）字的撇画，“功”（图4-2）字的撇画。如果与捺画对应时，撇画应浮，捺画右沉，如“人”（图4-3）字，“吏”（图4-4）字。副笔撇形体较短，用笔方法与主笔基本相同，如“成”（图４－５）字和“於”（图4-６）字。

　　五、捺画是隶书最具特色的笔画之一。此碑的捺画与撇画相反，形体夸张，收尾部分与主笔横画的雁尾相同，写的时候要沉着，出锋要缓，结笔时要空回。如“大”（图５－１）字，“岁”（图5-２）字，“延”（图5-３）字的捺画等。

　　六、该碑的折画比较丰富。折画一般情况下，由两种笔画组成。如横竖折，竖捺折。横竖折，由横画和竖画组成，一般出现在字的右上角，或者局部结构的右上角。横竖折是连续提笔转锋写成的。如“宛”（图６－１）字的宝盖头，“申”（图６－２）字的右横折。竖捺折，也是两笔写成，笔法和横竖折基本相同，区别在于转笔的方向不同，横竖折向下，竖捺折向上。如“记”（图６－３）字右半部下边的竖捺折，“乞”（图６－４）字的竖捺折。有的时候竖捺折是一笔完成的，如“九”（图６－５）字。另外折画还有圆折、方折和斜折之分。圆折有篆书的特点，转笔时略微捻转笔管，中锋用笔。方折在转锋时略作调整，使写出来的折与横画齐平即可。如“月”（图６－６）字横折。斜折的用笔方法与方折基本相同，只是方向变为内斜或外斜。如“景”（图６－７）字上边曰字的横折向内折，“为”（图６－８）字下部的连续三个横折向外折。

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　　《汉张景碑》字体结构活泼自然，往往突出主要笔画，主要偏旁部首。在不经意间能匠心流露，显得遒美而有韵致。

　　一、随意取势，尽得意趣

　　隶书与篆书不同之处在于篆书字形结构取纵势，字间距与行间距匀等；而隶书字形结构多取横扁势，且字与字之间的距离大于行间距。《汉张景碑》横向取势，参以纵势，字距开阔，行距紧密，字体偃正，用笔方圆，皆得自然。如“正”（图７－１）字本来可写成正方形，因为书体的需要，将中心竖画缩短，横画加长，结体紧凑收缩，字形就成了扁方形。纵观隶书形体，并不是所有的字都写成扁方形，为了章法有所变化，有些笔画较多的字可以随字形写成纵长的方形。如“景”（图７－２）字由于横画较多，写成纵长，与“正”字，形成鲜明对比。值得注意的是，纵长的字形不能一味的因长而长，仍要在底部的笔画上尽量压扁或拉长，具有横向的趋势，以合乎与隶书总体字形扁方的要求。

　　二、构字天然，结体自由

　　《汉张景碑》在隶书中属于圆劲挺秀一路。总体字形平正，但也有字参差错落，点画穿插避让，给整幅作品增添了情趣。如“移”（图８－１）字，左边的“禾”木旁有意提升，使整个字有了错落之感，古朴之意顿生。“功”（图８－２）字“力”字的一撇，非常夸张的拉长，从“工”字下掠过，将“工”字偏旁推至上隅，象急流奔腾的江面漂浮着的一叶小舟，一正一欹，动感倍增。

三、平齐规整，布白均匀

《汉张景碑》碑，笔画横平竖直，各笔画间布白均匀是其特色。如“重”（图９－１）字，从最上边的横画开始，到最下边有波磔的横画，七条横向的线条排列均匀，使整个字的重心稳定。有些字的横势略呈斜形或弧形，但左右对称，使整个字形仍保持相对平齐规整的稳定性。如“闲”（图９－２）字左右两边虽有平斜、大小、曲直的变化，但整个字形视觉上仍然具有平齐规整的结构。

四、虚实呼应，奇巧乃出

在《汉张景碑》中，除了整体布局美观外，每个字中的笔画布局也相当巧妙。如“瓦”（图１０－１）字的上部紧密，下部疏松，由于伸长了波磔，视觉上便产生了两大块空白。以“瓦”字最后一横为界，上为实，下为虚，上下呼应，虚实相间，使本来单调的黑白关系变得复杂，增加了虚实层次和笔势的流动感。

五、擒纵聚散，收放得法

左收右放是《汉张景碑》的又一大特点。此碑正是因为采用了这种结字方法，产生了意想不到的效果。如“尺”（图１１－１）字和“人”（图１１－２）字的左撇，短缩上挑，右捺夸张伸长，显示了字的骨力雄健。“令”（图１１－３）字的人字头极为开拓，下部笔画比较紧缩，整个字形成先放后敛，外放内收，突出了笔画的地位和作用，使字的结构更加洗练，加大了凝聚力。

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六、同字变化，各具姿态

《汉张景碑》中重复字较多，在书写时要注意变化，不可雷同。如“五”（图１２－１、２）字，其形体写法基本接近，如果仔细分析仍有变化。图１“五”字的上横方起笔，图２“五”字的上横用圆起笔。形体上，图１比图２笔画较粗。下横图１“五”字圆起笔，波磔婉丽，图２“五”字下横方起笔，波磔古拙。再如两个“府”（图１２－３、４）字，一个取横势，一个取纵势，其方法主要是在笔画形态上有所变化。

七、相同部首，注重变化

另外，在一些部首相同的字的处理上，也要极尽变化。不可拘泥一种形式，否则，显得板滞而无生气。如“后”（图１３－１）字的双立人，上撇细窄，下撇方起方收，弯尾竖相对短小，而“行”（图１３－２）字的双立人，上横阔大，第二撇画圆势起笔，收笔成尖势。再如“欗”（图１３－３）字和“楯”（图１３－４）字的木旁，第一个木的捺减弱为点，第二个木的捺画则加长为捺。象这样的字例很多，临摹的时候留心其中的变化。

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《汉张景碑》是隶书中不可多得的艺术珍品，飘洒流落，意趣天成。临习的时候，首先要多读并细心揣摩它的笔势笔意，章法布局，字的结构以及笔画的特点。如此，才能悟得本帖的妙处，得其真谛。

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