http://ww3/large/81c2b222gw1f7385a1u5tj215o15owmq.jpgSpears「Glory」：大型豪华Mixtape" TITLE="原创长乐评——Britney Spears「Glory」：大型豪华Mixtape" />

​​Britney Spears - Glory (RCA Records, 2016)

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作为一个从Femme Fatale时期就对Britney Spears强加给专辑的所谓空泛概念不甚感冒的普通听众，当我听到“Glory”这个专辑名称时顿时心中百感交集，一方面我深谙她在经历过过山车一般的私生活后对简单美好事物的崇尚，这样的名称无可厚非。但另一方面站在公众的立场上看，我又担心这又是一张“什么都没有”的专辑。然后我的担心果然成为了现实，这张专辑里果然什么都没有——除了音乐本身。

在被灌输了多年“专辑必须要有明确主题” 或者 “专辑必须具有时代意义” 等条框般的“律令”之后，我时常反思乐评潮对主流文化塑形所产生冲击过后的各种问题，这其中就包括它的负面性。牵扯太多事物的复杂问题不想多说，只是我逐渐发现，迷信一件事物（例如这种乐评潮的思想枷锁）严重妨碍到我个人的审美情趣了。（贱人，死开！）所以，我早就挣脱了这种概念和音乐之间究竟该不该联系的无聊cliche了，站在个人角度上，我对Glory没有太多不满和太多思想负担，尤其是我这种Producer爱好者和Dance Music爱好者的双重属性，Britney Spears制作班底历年来在音乐中表现出来的创新和奇趣，已经成为一个让我信赖的“品牌”。

唯一干扰我的是——这张专辑实在太像一张半成品的单曲集或者Mixtape了。这是剥除大家对专辑那种形容词般的描述（如仙气，光明，华丽，虚无飘渺）之后，最显而易见的问题。

Mixtape在Hip Hop中的概念无需赘述了，沿用到这张专辑中，这个词汇竟然能够如此准确地描述所呈现出的状态，那就不太合理了。这不由得让我怀疑——Britney是不是没有做好专辑的收尾工作？（即最后的专辑统筹）哪里该多哪里该少也没好好斟酌，潦潦草草地就发出来了？不但是Clumsy等歌曲在音质上带给人的困惑，还有她嗓音修音的程度（到底是没修好还是修过了？怎么和以前不一样？是嗓音自然变化的结果吗？）以及边边角角过于杂乱所带给人的，制作“铺张浪费”不节制的感觉，而这些瑕疵，是从前她任何专辑中，都不曾出现过的问题。就算是上一张Britney Jean，平庸如will.i.am，干活也是很干净利索的，该砍砍该留留，起码听起来的确是一张完整又整洁的专辑。而这种感受带给Glory最大问题就是，尽管听众纷纷表示制作无比豪华，当下最流行的元素例如PB R&B/Dubstep/Trap影响下的流行模板全部囊括，但制作上的不节制实在妨碍了专辑最后的收缩和塑形。并且还产生了一个隐形的风险：被这些制作掩盖和拉扯后的布兰妮，失去了她的辨识度。

过去的Britney Spears制作独一无二是人尽皆知的事情，就好比在2002年能找出几首像Showdown那样的诡异歌曲，答案：0首；又比如Danja和Bloodshy & Avant那些脑洞大开的奇怪声音，又有几个艺人能驾驭呢？答案也少得可怜。也许是Britney觉察到EDM时代真正过去了，谦虚地走下宝座，去拥抱当下那些对于曾经的她显得陌生的时髦音乐。在大众眼中显得很要命很寄予厚望的事情，例如领先时代的先锋性or女王地位，可能对于肥婆来讲还不如手里一杯星巴克实在。（宝宝又没做过这类的音乐，让宝宝玩一玩嘛）而在上一段我提出的问题还没得到解答的时候，我愿意将这些缺陷看成是她的一种探索。值得一提的是，不像Britney Jean那样任由自己全盘淹没在密不透风的电音里，Glory显示出了她突破自我的勇气，大胆将复古的Doo Wop/洋溢世界风情的雷鬼等黑人音乐引入，完成了对于专辑颇为难看的蕾丝的听觉视觉统一，最终效果见仁见智吧，反正Private Show雷了我一把。

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​说完了缺点，那么轮到优点了。除了刚才说到的突破，专辑中喷薄而出的谱曲/制作亮点还是让我数都数不过来。开场Invitation扑面而来的soothing sound makes me feel so good，当我担心这只是一个平庸的intro时，一声花仙子变身的音效后，跟进的是不断上扬假音的副歌，着实惊艳。和香水一般挥发的Make Me水乳交融之后，Private的“拍黄瓜”Doo Wop（啪啪啪，啪啪啪）节奏暗示了专辑除了保持水润SK-II质感后的另一种倾向——那就是有机感的打击乐器。接下来很多歌曲都可以听到这种空旷的，乒乒乓乓叮叮咚咚的打击乐器声。

Man on the Moon机器人少女般的开场的真挚让人泪流满面，cheesy的甜蜜旋律令我想起90年代末诸如M2M所在的美好时代，最后的鼓和弦乐又让歌曲变得如电影配乐般大气，制作中花的心思可见一斑。Just Luv Me的曲风选择在Justin Bieber/Skrillex/Diplo领先时代的Purpose之后显得合情合理，也令人想到Ariana Grande音乐中的一些素材，当然这也是年轻制作人Cashmere Cat的强项。接下来的Clumsy主歌复古副歌掀起舞池热浪，对我来说也是新鲜事物。Do You Wanna Come Over?旋律走向诡异，Funky原声吉他的扫弦令我想起Boys和In the Zone中的印度阿三系歌曲。更新鲜的是Slumber Party，标准的雷鬼曲风本来没什么值得称颂，但拿给Britney唱效果就是如此奇妙，这是专辑中我最喜欢的歌曲之一。

Just Like Me就像Madonna的Rebel Heart那样将民谣和电音做了最好的结合，音乐程度超越了Criminal，活脱脱一个末日吉普赛诗人的形象，她声音中的气若游丝和晶莹易碎的音乐也很相配。Love Me Down显然是没玩儿够雷鬼，效果一般，但Hard to Forget Ya又扳回一城，将Just Like Me里的末世遥远感再次建立起来了，漂亮的嗓音表现和冷峻的旋律令我想起80/90年代合成器/电子乐团Erasure的很多歌曲，而副歌铿锵有力的咬字让人感到那个态度鲜明的Bad Bitch并没有远去。必须吐槽的是普版结尾的What You Need严重破坏了专辑的整体感，但作为专辑里最坚硬的歌曲就像Aaliyah硬要在自己同名专辑放一首刺耳的What If一样，是艺人自己的任性选择，但同时这也暴露了Britney这张专辑落实的一点，即专辑封面那个丑爆炸的复古/女性化/蕾丝情调的东东，抽象化为音乐，就是这首歌的复古黑人曲风：很有情调~ 很有气氛~ 很百老汇~ “大家快听，老娘会唱Blues曲风哦~” 天啊，大姐，请你醒醒，你不是唱布鲁斯的料！

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​所以当你不能接受这个诡异的结尾时，加曲就成了拯救你的唯一稻草，所幸Better又回到了当下音乐素材的瞬间，Tropical的异域曲风令人想起DJ Snake的Lean On，旋律一般但制作细致，尤其是bridge部分很精彩；Change Your Mind (No Seas Cortés) Urban Folk一样的白开水开头让我以为她想做和李玟一样的美丽的笨女人了，听到后面才发现又是一首布兰妮式诡异混搭小清新电音（热带鼓点），还用法语给人的印象再次指向那个蕾丝丑专封。Liar让我产生这是Britney同名时代的二线歌曲，开头还是Come and Get Me的阿拉丁神灯气氛，还加了布鲁斯口琴，怎么突然后面又melo dramatic洒狗血了（黑人问号脸），didn't really work out tho…

If I'm Dancing是专辑中我最喜欢的歌曲，你没有听错，我最喜欢的是一首bonus track，因为它的旋律发展实在是自然，让我的耳朵无法拒绝。就算是有着半成品般的蔡依林我呸Dubstep前奏，都无法洗去她轻柔声音顺着这自然旋律台阶攀爬的仙气，事实上这种软硬的冲撞对比，是她音乐中由来已久的传统。当然了，副歌三声If I'm dancing重复句子中间出现的细微不同，也就是我这种心理变态/强迫症制作爱好者才听得出来了，我还是跟大家提一下吧：三句If I'm dancing的第二句比前后两句都少一个音节，直冲而下，达到一种统一中有变化的起起落落感。这就是我一直强调的，布兰妮歌曲中制作人悄悄放入的小情趣。

加曲最后一首法语歌Coupure Electrique才真正呼应了位于专辑之首的Invitation，有人说：“好阴险，逼大家买豪华版。” 我笑了。不过玩笑归玩笑，这张专辑细究起来毛病不少，但在竖起耳朵听制作细节的过程不断发现的优点，足以让我原谅专辑的略显潦草。

​恐怕现今和Britney Spears所谓的江湖地位存在最大的分歧的一点就是她嬉笑日常无忧无虑的生活态度，VMA和唱片公司把她的表演广告弄得跟武则天登基一样，但其实人家只是想表演一个观众朋友喜爱的好节目，然后下班回家买星巴克带孩子而已。什么“女王地位”哦，对不起哈，I don't know her. 专辑中的音乐也一样，做到Mixtape的程度就端出来了，跟玩儿似的，音乐纯粹，好听，流畅，舒服，然后别的就什么都不需要了。既然，人家都放下一切负担玩音乐了，而你还那么纠结干嘛呢？认真你就输了。

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​ cut：Invation，Make Me，Man on the Moon，Slumber Party，If I'm Dancing