唐宋以后的古风，毕竟大多数不能和六朝以前的古诗相比，因为诗人们受近体诗的影响即深，做起古风来，总不免潜意识地参杂着多少近体诗的平仄、对仗，或语法；恰像现在许多文人受语体文的影响即深，勉强做起文言文来，至多也只能得一个形似。
      若以每句的字数而论，则古风可分为七种：（一）四言；（二）五言；（三）七言；（四）五七杂言；（五）三七杂言；（六）三五七杂言；（七）错综杂言。
      五言的古风可认为正统的古体诗，因为古诗十九首是五言，六朝的诗大多数也是五言。
      七言古诗起源颇晚，而唐宋七言古风的格律又多从近体七言诗演变而来（参看下文三十一、三十二两节）。李杜的七言古风较为近似古诗的格律。
      七言古风句首加“君不见”三字作冒头，可认为一种变体。
      五七杂言，七言中杂五言者较多，五言中杂七言者较少。
       大约在篇首用长短句的情形最为常见，篇未次之，中间又次之。至于长句和短句应该怎么衔接，方得气畅，那是修辞上的事，不是本书里所应该讨论的。
      古体诗的用韵，仍以用本韵较为常见。本韵的古风在唐人的古体诗中，大约可占过半数。
      平韵的古风，当其押本韵的时候，所依照的韵部和近体诗完全相同。严格的时候可真严格，连险韵也不让它出韵。
寄冯著   韦应物
春雷起萌蛰，土壤日已疏。胡能遭盛明，才俊伏里闾。偃仰遂真性，所求惟斗储。披衣出茅屋，盥漱临清渠。吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。
　　（纯用鱼韵，不杂虞韵字。）
读书     柳宗元
幽沈谢世事，俯默窥唐虞。上下观古今，起伏千万途。遇欣或自笑，感戚亦以吁。缥帙各舒散，前后互相逾。瘴疴扰灵府，日与往昔殊。临文乍了了，彻卷兀若无。竟夕谁与言？但与竹素俱。倦极便倒卧，孰寐乃一苏。欠伸展肢体，吟咏心自愉。得意适其适，非愿为世儒。道尽即闭口，萧散捐囚拘。巧者为我拙，智者为我愚。
书史足自悦，安用勤与劬。贵尔六尺躯，勿为名所驱。（纯用虞韵，不杂鱼韵字。）
      转韵，在诗经里就有了，又如古诗十九首里的一首：
　　行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 
      五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。 因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。 然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。 
      五古的平仄：仿古的古风没有任何束缚。新式的古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节的下字尤为重要（五言第三字，七言第五字），平脚的句子，腹节下面以用平声为原则；仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。这样，专就下三字而论，下面的四种形式乃是古体诗的常轨：（甲）平脚1.平平平。2.平仄平。（乙）仄脚。1.仄平仄。2.仄仄仄。
       三平调是古风的基本知识。古风里的句子，三平调句子最多，尤其是平韵古风。三平调用于对句最多，出句比较少见。 
       四平调 平仄平平平，四平调比较常见，但不够和谐，所以不被认为是正调。平平平仄平 也是四平调，另一句往往用四仄句以求协和。
       二平或二仄 出句2、4字皆仄，则对句2、4字皆平，反之，出句2、4句皆平，则对句2、4字皆仄。
       四连平  仄平平平平，四连平被认为是落调。五古忌下四平。解决的办法是：1，另一句第2、4字都仄。平仄平仄仄 或仄仄平仄仄 2，另一句用仄起平收的律句 仄仄仄平平。
       五平调 平平平平平 五平调更为落调。盛唐人绝对不在对句使用五平调，出句五平调一般用对句五仄或四仄一平补救。
       孤平是律诗的大忌，却是古风的宠儿。 平韵古风出句孤平，则对句往往用三平调。仄韵古风出句孤平，则对句用三仄。
       五仄 仄仄仄仄仄 比较常见。另一句一般用三平调或四平调以协和。 
       平平平平仄 对句比较少见，但不被认为落调，多用于出句。这说明古风的平仄，对句比出句重要。
       新式五古的四种平仄格式：1、仄仄仄平仄  2、仄仄平平平  3、平平仄平仄  4、平平平仄平
       新式的古风和五排一样，依照粘对的办法延续下去。  
       区分仿古古风和新式古风很容易，因为新式的古风总是受律诗粘对束缚的， 
       七古的平仄   
       七古和五古一样不忌孤平，却忌孤仄。
        五古忌下四平，七古也忌下四平。
       七古有个规矩，第四字用平，第六字必用仄。
       三连仄多用于出句，很少用于对句。
       转韵的七古以入律为常；一韵到底的七古以不入律为常。 
       古风的粘对 
       新式五古的粘对和律诗一样，以第二字为主。出句第二字和对句第二字平仄相反；下联出句第二字与上联对句第二字平仄相同。范例： 
题綦毋校书别业（唐·李颀）引用典故：挂冠　
常称挂冠吏，昨日归沧洲。行客暮帆远，主人庭树秋。岂伊问天命，但欲为山游。万物我何有，白云空自幽。萧条江海上，日夕见丹丘。生事非渔钓，赏心随去留。惜哉旷微月，欲济无轻舟。倏忽令人老，相思河水流。
      唐以前的完全不拘，即便是唐宋，也有完全不拘的。例如：
咏怀诗（魏晋·阮籍）
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。
      古人往往以拗粘、拗对补救律句，以求近古。 
      古风 出句末字的平仄 
      平韵古风出句以仄脚为原则。新式的古风尤其如此。唐以前的古风和仿古的古风没有这种约束。平韵的七古，一般出句用仄脚。平脚的少见。
    仄韵的古风出句以平仄相间为原则。新式的古风尤其如此 。例如：
望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿（唐·李颀）
饮马伊水中，白云鸣皋上。氛氲山绝顶，行子时一望。照日龙虎姿，攒空冰雪状。嵡嵷殊未已，崚嶒忽相向。皎皎横绿林，霏霏澹青嶂。远映村更失，孤高鹤来傍。胜气欣有逢，仙游且难访。故人吏京剧，每事多闲放。室画峨眉峰，心格洞庭浪。惜哉清兴里，不见予所尚。
      仄韵的七古出句平仄相间不视为一种规律。
      转韵的古风出句平仄一开始没有规律，后来慢慢形成了和律诗一样的规律。
      入律的古风
      古风没有律句很难，全篇没有律句不是偶然的，是有意造成的。出句和对句都是律句，但如果是拗对也不算是律联。
      有律句没有律联也不失为古风，就是说，一句律句可以用另一句坳句（不入律）来补救。李白很少作律诗，他小部分五古大部分七古是入律的。
      纵观全唐，一韵到底的五古（包括转韵的五古）、七古入律的很少，转韵的七古入律的较多。转韵的古风一般第一句入韵，这样比较和谐。
      古风式的律诗  
      古风的排律，全篇或大部分用古句，其对仗和近体排律一样。
      古风的对仗
      古风中对仗的多少仍然是新旧古风的主要区别。律诗的对仗欲求其工，而古风的对仗则欲求其拙。
      同字可以相对是古风和律诗的又一区别。 
      古风的句式 
      简单句 1、前四字为主语，后一字为谓语。如：孟冬寒气-至。2、前三字为主语（常用），后俩字为谓语。如： 美者颜-如玉  3、前俩字为方位词或主语，中一字为谓语，后俩字为目的语或方位词。如：东风-摇-百草。4、前二字为主语或方位语（常用），中二字为谓语，后一字为目的语。如：新声-妙入-神。终日-不成-章。------五古的句式分析了77大类，160小类，其中有一半是古风和近体共有的，有38个是近体罕见的，70个是古风独有的。
      古风的语法
      凡写古风必须用古代散文的语法。凡散文最后没有而近体中有的，就可以认为是语法的律化。如果律化，风格就卑。如果平仄、粘对、对仗、句式、语法等都没有律化，才称得上风格高古。
      平仄和对仗仿古容易，句式和语法仿古难。
      古风不避重字。不避犯题。喜欢用连环句。如：河洲多青草，朝暮增客愁。客愁惜朝暮，枉渚暂停舟。连环句最适宜表现连绵缱绻、反复不尽的情谊。