收藏月下墨客文：律诗的结构合掌和四平头
(2016-09-30 11:46:56)
律诗的结构合掌和四平头
一、结构的合掌
至于结构的合掌，往往多在律诗的中二联出现。也就是说，中二联的结构是一样的，没有什么大的变化，给人感觉十分呆滞。
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
其中中二联：云霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。淑气—催—黄鸟，晴光—转—绿苹。显然，两联的结构是相同的，这就是律诗中结构的合掌。在此诗中，中二联四个句子的第三字，都可以看作是“诗眼”，因此，也犯了一些评论家所说的“累眼”的诗病。
我们一般研究五言诗的结构，讲的都是“2-3”或“3-2”结构，再细分，也就说“2-2-1”或“2-1-2”结构，很少有人说“1-1-1-1-1”结构的。上面所举的例子，就属于“2-1-2”结构。因此属于结构合掌无疑。
白日-依山尽，黄河-入海流。
结构的合掌，在创作中是最容易被忽略的。尤其是初学者，往往都不注意结构的合掌。当创作好后有人说结构合掌了，再回头去修改，那麻烦会很大，修改起来也是十分困难的。因此，在创作中，在构思时，就应该注意这个问题。尽量在中二联，以及全诗中求变化。
而关于意境的合掌，说起来很简单，但要真正理解起来却不是那么容易，甚至有些抽象，作起来则更难。这也是大家时常争论不休的。而在这样的争论中，往往因为思维的不同，理解的不同，学识的不同，谁也无法说服谁，彼此都认为自己的是对的，自己的就是真理。
在以上几种合掌中，字面的合掌以及结构的合掌都比较明显，是用眼可以看出来的。但意境的合掌，则是需要用心去分析的。有时甚至需要掌握事情的来龙去脉以及事件的背景等。在字面中是看不出来的。比如大家所熟悉的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”一联，上下联皆以闹写静，以声衬寂，表达的意境是相同或相近的，因此当属于意境合掌的范畴。
如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，称为“合掌”之弊，应予避忌。此为诗家大忌。
另一种观点是，合掌除对句与出句意义雷同叫合掌外，一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构雷同也叫合掌。
如“红旗/高举/跨/时代，观念/更新/促/大潮。法度/常抓/循/轨道，宏篇/续写/领/风骚”（王佐邦《诗词津梁》例）。上下两联相对的词类完全相同，结构完全一样。
两种合掌，前人诗中也偶有之。如：
“擒尽/妖邪/归地网，收残/奸宄/落天罗”
这是第一种合掌。“妖邪——奸宄guǐ”，“归地网——落天罗”
如：“他乡/生/白发，旧国/见/青山。晓月/过/残垒，繁星/宿/故关”（司空曙）。“生——白发”，“见——青山”，“过——残垒”，“宿——故关”。两联四句，每句中间都是动词，上下四个名词。四个名词各带一个形容词。结构完全一样。这是第二种合掌。
“溪水泠泠杂行漏，山烟片片绕香炉。仙人六膳调神鼎，玉女三浆捧帝壶”（沈佺期）。两联四句的结尾是“行漏”“香炉”“神鼎”“帝壶”，都是同类型的名词，也属雷同。明王士懋称这种病为“四言一法”。
隔句对：又称扇对格。扇面展开，即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。如：
“千丝如意锦，遍缀水云衫。一曲清心乐，漫拨天地弦。”
“曦出觑粉靥，上下两相倾。涟动摇清梦，虚实一并生。”
“花腮长泪起，怯怯抖流风。叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。”
“醒梦春情早，桌盈水饺香。团花秋意暖，酱蘸火锅光。”
类似于两条长对联
又唐人绝句，亦用此格，如：
去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，
今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。
一联之间的节奏不一样，
去年/花下/流连/饮，暖日/夭桃/莺/乱啼，
今日/江边/容易/别，淡烟/衰草/马/频嘶。
例如唐人白居易的诗：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
第一、三句为对，二、四句相对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”
归纳为五种合掌类型
1，词语意思太相近，合掌
2，出句与对句意思接近，合掌
3，两联的音节相同，合掌
4，两联相对应位置的词语结构相同，合掌
5，两联相对应位置的词性相同，合掌
以上五种基本上包括了四言一法，四平头
二、浅析四平头
提出这一问题，首先要弄清“四平头”或“平头”的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。
四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。
好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。
例一：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
——陆游《雪中二首之一》
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
例二：
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。
——贾岛《暮过山村》
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。
例三：
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”
例四：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。
上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：
第一，都指诗句的开头；
第二，起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；
第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；
第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；
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