正如瓷师张家传人说的这般{武后的“武周时代”，虽然真正的盛世还没到来，但大唐综合国力已经十分强盛，领土面积早在高宗时期就已经达到最大。宗教方面，由于武后受母亲影响，从小就培养了对佛教无比虔诚之心。正如武则天自己所说“朕爰自幼龄，归心彼岸”，“朕幼崇释教，夙慕皈依”。 因此，她对佛教的虔诚和敬奉贯穿她的她一生。她登基后迁都洛阳，不仅大兴土木专设“天堂”堂佛。而且在礼佛供器上，武后也是万分讲究。除了大唐盛行的金银 器和玉器外，她还广罗天下瓷器精品。以前瓷器都是当作祭天神器或者厚葬之冥器，她是把瓷器也纳为佛前供器的第一个皇帝。

 

在武后虔诚的心中，佛祖就是诸天最高神，理应得到最高供奉。她广度僧尼，修建佛寺，塑像造塔，翻译佛 经，尊佛礼佛的故事很多，别的可以不多说，但她和法门寺佛骨舍利的因缘却必须要提。在她成为皇后掌握实际大权后约五十年里，与法门寺佛骨舍利结有深邃之因 缘，她曾两次不遗余力地迎奉佛骨舍利，前后相距44年之久，这两次迎奉佛骨舍利，同她人生的两个重要时刻紧紧联系在一起，以第一次迎佛骨为执政的开端，又以第二次迎佛骨为执政的结束乃至生命的完结。武后执政时把中国佛教发展到鼎盛时期，推向了历史的高峰。这个就先说到这里，埋个伏笔，后面还会讲到一个非常重要的问题。

 

武后痴迷佛事礼仪，每天都要到佛堂添油上香念诵佛经。虽然张氏家族等民窑口所上贡白瓷和青瓷已经是最好 的了，但依然不能使她满意。他经常对身边侍臣报怨，说佛堂供器应该要再好些，特别是，武后对红色极度喜爱，她登基后宫里所有旗帜都改为红色。她非常希望能 有红色瓷器作为“天堂”佛供器，才能表达她对佛无比虔诚的敬重。在这个可能稍纵即逝的历史节点上，中华第一“相国家族”、制瓷家族的又一个灵性人物闪亮登 场！他就是唐代著名文学家、诗人、政治家张说之。史称张说。}

瓷器釉色名亦称“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉” 。一种以铜为着色剂的低温色釉，起源于宋、元民窑，最早见于宋磁州窑。明成化时，景德镇窑烧制成熟。孔雀绿釉，烧制方法有二：（一）以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；（二）在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。孔雀绿釉色有深浅两种：深者色葱绿，釉色鲜明艳丽；浅者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑。http://s10/mw690/81969dd3gdf4adeae60c9&690

孔雀绿釉的发色，是含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿，苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和葱心绿等等。

由于矿物原料目前难配而且难得，现代彩瓷多采取化学彩料配制烧制，因此与传统制瓷工艺有显著区别，您说的很多，单凭这种绿釉的发色有时就可判断一件藏品的年代和真伪，这是一个漫长的学习过程。        http://s5/mw690/81969dd3g7cbab05cdcc4&690



                                                                                         孔雀绿釉起源于宋、元民窑，最早见于宋磁州窑。明成化时，景德镇窑烧制成熟。此器釉水厚润可人，色彩自然柔和，做工细致，孔雀绿釉在中国陶瓷发展史上，是难得一见、极为名贵的品种，目前珍藏于我国各大博物馆的实物标本资料也极为有限稀少，因而确实弥足珍贵。
孔雀绿属于单色釉，最早年代汉朝（有件后来乾隆还在上面做了诗），包括近年发现了随朝的绿（随青），虽然色比较浅淡，很特殊，一直到北宋朝，釉面都比较粗糙。

  宋朝开始出现有玻璃釉质地的釉面，一直到现在绝大多数孔雀绿的都是这样玻璃釉。http://s7/mw690/81969dd3gdf4ae80b46a6&690

  孔雀绿釉一般有两种代表色：叶绿，与浅蓝。如果是比较深的蓝可以称为，芥蓝，孔雀蓝，明嘉靖与清朝的官窑主要呈现该色。发色当然还有前面提到的随青。还有民窑普通品的发色比较暗的一类。

  施釉的特点，浇釉，所以都有滴釉与积釉现象。汉唐满釉，但是没有完全盖住下部。金元时期露底很明显。底不施釉。明朝中后期与清朝基本满釉。里有釉。还有一种里与口沿施酱釉（这在明末比较突出）。

特别要说明的是，宣德朝官窑与清朝官窑常常使用吹釉技术，釉面相当平整，滴釉不明显。http://s1/mw690/81969dd3gdf4aebd9ead0&690

   釉含铜与铅，（特别对带绿色的釉面）所以，一是积釉处色暗有水滴光泽，二是釉面随年代增加而变深，（明代普品反而有部分变浅的情况）三是表面出现金属亮 斑，这可以通过放大镜看出，四是玻璃釉面有细裂纹（开片），五是釉内有稀朗的气泡。这里有两点说明，玻璃釉面没有金属银光的原因常常特别是被收藏者擦拭表 面后造成的。蓝釉边缘处变色不显著。

  青花表面施孔雀绿釉，青花色呈现为黑色。http://s1/mw690/81969dd3gdf4af1a89c00&690

  如果是粗糙的釉面，那么釉脱比较严重；对玻璃釉面如果是一次烧成的大多有炸裂现象，也有少数比较完好。据说，在宣德朝开始先烧胎，再施釉后二次烧成，这样的的釉面不容易脱釉，当然，后来还是有很多属于一次烧成的品种。应该说，胎的质地直接影响釉面的稳定与美观。孔雀绿釉瓷器拍卖成交记录http://s1/mw690/81969dd3gdf4afa206f70&690


孔雀绿釉又称翡翠釉或吉翠釉，一种以铜为呈色剂的低温色釉。釉色翠绿透亮似孔雀羽毛，故名。釉色有深浅二种；深者釉色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；浅者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器上常配以孔雀绿。　http://s12/mw690/81969dd3gdf4afdb39b5b&690

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　最早见于宋磁州窑；元代磁州窑、扒村窑亦有烧造，多将孔雀绿罩于黑花之上。明代以前孔雀绿烧制水平并不成熟，均呈现深暗的青绿色泽，没有达到翠亮的程 度。明代烧制成功了如孔雀羽毛的碧翠雅绿的翠绿色。孔雀绿釉于明宣德年间已有烧制，多在白釉上覆釉二次烧成，釉面不易剥落。http://s13/mw690/81969dd3gdf4b0573873c&690


成化年间，除在白釉上罩孔雀绿外，还开始烧制单一的孔雀绿釉，为素胎直接挂釉烧制，釉片易开片剥落。正德年孔雀绿的烧制达到鼎盛，有“正德孔雀绿”之专 称。清康熙朝孔雀绿也极盛一时，釉色或浓重葱绿，或色淡而鲜艳，釉面薄厚不同，但均有细碎纹片。现代景德镇窑烧制的孔雀绿，釉料中加入石英、铜灰、牙硝 等，属中温颜色釉。http://s5/mw690/81969dd3gdf4b09bdc724&690

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