康熙之珍墨地素三彩---墨地三彩麒麟纹缸_宅翁

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康熙之珍墨地素三彩---墨地三彩麒麟纹缸

(2011-10-31 15:04:07)

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杂谈

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素三彩瓷器是指一种施素彩低温彩釉瓷器，其主要特征是不用红色，而以黄、绿、紫三色为主另加一些偏冷色调的彩料绘制纹饰的瓷器。按中国传统习贯，任何非红的颜色都可称为素色，这是素三彩名字的由来。清末寂园叟撰《陶雅》曰：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷器为素三彩。”其实素三彩中的“三”字并非说只有三种颜色，它代表多的意思，有的素三彩器除黄、绿、紫三色外，还有白、孔雀绿、黑、蓝等色彩。

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可见蛤蜊光

素三彩早在明成化时就已产生，正德、嘉靖、万历都有大量生产。明代素三彩常以黄、绿、紫三色为主交错使用，分别做地加施白、黑、孔雀绿等色，形成黄地三彩、绿地三彩、孔雀绿地三彩、紫地三彩等品种。

到清代素三彩又有新的发展，而以康熙时期的产品最为名贵，而且官窑、民窑都生产，雍正朝及其以后则生产很少。但直至光绪个别品种仍有生产或仿制，为慈禧太后专用的“儲秀宫制”瓷器就有仿康熙墨地素三彩大盘等物。康熙朝继承了明代的一些品种，还创新了一些新的品种。出现了以米黄、黑、藕荷等多种低温釉为地的素三彩瓷器。有的明快，有的雅净，显示出多姿多彩的风格。

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康熙素三彩的精品首推白地素三彩，其特点是采用釉下暗刻花纹与釉上彩绘相结合的方法进行装饰，彩色花纹清晰明丽，暗刻花纹若隐若现，图案以黑色勾边，内部填以黄、绿、紫、湖绿等低温釉彩与釉下的暗刻花相衬托，耐人寻味。康熙素三彩中的淡碧色亦称湖绿色，淡而娇嫩，宛如一汪糊水，纯净无杂，是诸彩中最具特色的色彩，令后代仿者望尘莫及。康熙白地素三彩中的精品，有山石牡丹纹盘、折枝花果纹盘、花蝶纹碗等。另外康熙绿地素三彩中也有不少珍贵器物。

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可见蛤蜊光

康熙墨地三彩又称黑地三彩，是极为名贵的品种，其黑色釉地漆黑光亮，加饰素色纹样，古扑而典雅。其典型器为现收藏于法国吉美艺术馆的荷莲纹折肩方瓶，该瓶形体挺拔，起棱处呈白色，瓶颈部、肩及腹部均以黑釉为地，以黄、绿、赭、黑等彩，描绘荷莲纹，纹饰线条流畅自然，具有素净雅致的艺术效果。上海博物馆收藏的康熙墨地三彩狮耳炉，底书“大明嘉靖年制”六字仿款，也是难得的珍品。

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康熙墨地三彩瓷器，大多已在清末民初时流散到国外，国内所剩极少。据老一辈古陶瓷专家讲，法国人最喜爱康熙墨地三彩，现法国卢浮宫、吉美艺术馆都有收藏。民国初年，许之衡所撰《饮流斋说瓷》中“素三彩”条曰：“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩，以黑地为最贵，亦有浅绿、浅黄等地......西人嗜此，声价极高，一瓶之价，辄及万金。以怪兽最为奇特，人物次之，若花鸟，价亦不赀也。同一年代而素三彩之品视他彩乃腾踊百倍，且其瓷质较粗，底多砂眼而视同拱璧，殆有解人难索者矣。”可见康熙素三彩身价之高和黑地三彩之珍贵。清末民初时，一些古董商人为谋利，大量仿制康熙墨地三彩瓷器，有的属旧胎新彩，使人难辨真伪。

以上文字为李辉柄先生所撰《中国陶瓷鉴赏图典》对素三彩和墨地三彩的介绍，笔者稍有调整，但文意不变。

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可见蛤蜊光

这件瓷器使我最感动的是器身上绘的那四只麒麟，它四足张舞面目威严，动感十足威猛异常，它虽是麒麟，但它的身姿真有康熙朝威龙的雄姿，康熙朝的龙纹威猛无比，本来麒麟是祥瑞之兽，而在康熙朝这四只麒麟也粘了些威猛的龙气。本来麒麟身上应画鱼鳞纹，但此麒麟身上代以无数的小麻点，但从鬃毛、球状端尾和有火焰纹看，它就是麒麟，这是此麒麟纹的不同之处。这四只麒麟十分生动，不足之处是背景的缠枝莲纹画得好似不够精致，这或许是康熙官窑早期产品，但用分水法画出的每个绿色叶纹有浓淡变化，都像晶莹剔透的绿宝石，格外醒目。

关于墨地素三彩的用途，近日网上有博文称是陪葬冥器，并认为因为黑色葬器不吉利，康熙官窑不生产，只民窑生产，宫中也不收藏。对此说我认为很片面，如是葬器，慈禧何会专制墨地素三彩自用？墨地素三彩因是黑地，它跟喜庆之事应无关，但它不是陪葬器，因为中国的传统丧葬习俗是侍死如侍生，陪葬品都是死者生前日常生活用品和生前喜爱之物，这些陪葬品并不避讳带红色的器物，只要是死者喜欢的东西什么色彩都行，就连葬服也可是花花绿绿的，而墨地素三彩如是代表死亡的丧葬用品，死者生前是不会喜欢的，把墨地三彩放入墓中反而是对死者的亵渎，所以它只能是生者为表示对死者沉痛哀悼的祭祀用品，而不能是陪葬品，而且也没见墓葬出土的墨地三彩。它的主要用途应为祭祀，另有部分观赏和日用。因在皇宫太庙中祭祀每天都在进行，有小祭有大祭，所以宫中必有库藏，为宫廷祭祀之用官窑也会生产。但因不是日用主瓷种，只是祭祀使用用量不会很多，另外，不管皇家还是官僚还是大户人家，祭祀时又会很小心，谁也不敢打碎祭器，那是对祖宗的不敬，也是很不吉利的事，所以祭器很少损坏，消耗量很少，一旦产品饱合够用，窑上生产就很少了，这也造成墨地素三彩相对其他瓷种社会擁有量和存世量少，也造成了到晚清墨地素三彩大受推崇时的稀缺。

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此器另有以下特征：

1.釉面有很自然的五彩蛤蜊光，蛤蜊光虽不作鉴别瓷器的要素，但它也不是很短时间可生成的。

2.釉面无火气，反光柔和，黑地光亮但无贼光，这是康熙黑釉特点。

3.此器使用了湖绿色色料，文中第二、第三幅图片中麒麟身体涂得就是淡碧色也就是湖绿色，第七、第八幅图麒麟的鬃毛也是湖绿色，这种色泽清亮嫩绿，恰似一汪湖水。前文已提到，李辉柄先生说这是“让后代仿者望尘莫及”的颜色。我在电视上看到有的专家点评康、乾瓷器时将器底的松石绿说成湖绿。

4.麒麟腹部的涂的白色高出釉面。

5.器底无大的缩釉点，侧光可见有一些较小的缩釉麻点，器身上也有些很小的缩釉麻点。但一般康熙瓷器底足圈内多有一些较大的缩釉点。

6.内壁及底足的白釉有紧皮亮釉之感，不是波浪釉。

7.黄色、绿色、白色、赭色等各色釉面上都有开片纹，黄色釉面开片最显著。

8.口沿下方有一条环形出筋,风格独特。

9，整器胎实沉重。底足的胎和釉面交接处有一线窑红。

这件瓷器不似新仿，是康熙器还是啥时所仿？请朋友帮助鉴别！