夏夜，月色如水，清澈地弥漫着一层薄薄的凉意，沉浸在熹微的月华里，浅浅地想起秋天，想起秋天夜晚的一份落寞相思。论道秋的落寞，就会油然想起马致远流传千古的名作《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”一曲《秋思》绘尽了秋天苍凉萧瑟的景致，写尽了人世间淡淡哀婉的秋意，此曲曲名虽然为“秋”通篇却不见一个秋字，与这首词浑然相成，神韵相融的就算白朴的《天净沙·秋》了“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”无论是写法还是意境的构成两首词都意蕴神合，相映成趣，极近神似音和之妙。

马致远与元代著名大戏剧、散曲家关汉卿，郑光祖，白朴并称元曲四大家，马致远与白朴的《秋思》和《秋》堪称秋曲中的双壁，绘尽了秋风、秋光、秋色，刻尽了秋的氤氲神韵。《秋思》作为描绘秋天最著名的一首词，开篇明义，通过每句三个名词的组合，即三个典型的秋日景象的描绘，最后点出“夕阳西下，断肠人在天涯”的凄凉心景，由外及内，由物及人，既有由物转情转换的流畅，又有由情及物的畅快淋漓，虽然氛围显得沈闷，但却是秋天的意象极尽精致的着笔，词人寥寥数笔，勾勒了一幅秋色秋光的山水画呈现在人们眼前，桃李不言下自成蹊，作者的心境也无声的感染着读者的心情。

《秋思》被喻为秋词之祖，它用白描的手法，创造出的典型环境，烘托出浓浓的思乡情怀，寥寥28字，把深幽的秋意清晰地描绘出来，下笔看似漫不经心，笔调又是如此浅淡，却在艺术层次上，达到了一个绝妙的境界。词的上阙，一气用了九个名词描绘了秋日黄昏的景象，传递出“夕阳西下，断肠人在天涯”的淡淡忧伤。孤零零的小村庄门前的小桥流水，是作者精神上一点诗意的慰藉，也衬托了旅人流浪天涯的孤苦，羊肠小道边，缠满枯藤的老树上栖息着几只昏昏因睡的乌鸦，迎着萧瑟的西风，走来骑着一匹瘦骨嶙嶙老马的故人，这种画面不由使人产生凄凉的情思。这里，作者运用了写实的手法，描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图。《秋思》营造的气息冷寂，苍凉，正是大多数诗人眼中秋意的写照。

词人用寥寥数语，画出了一幅深秋僻静的乡野图。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，给人造成一种冷落暗淡，又显清新幽静的气氛。古道西风瘦马为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了秋意的悲凉。诗人把一些平淡无奇的客观景物，巧妙地缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将心中无限愁思自然的寓于景象中。结句的断肠人在天涯是点睛之笔，试想，深秋，在残阳夕照的荒凉古道上，一位漂泊的游子骑着一匹枯瘦的老马，迎着凄清的西风，愁肠万千的走来，何尝不是表露了诗人怀才不遇的悲凉情怀呢？这首小令采取寓情于景的手法来渲染气氛，烘托主题，完美地表现了旅人漂泊天涯的愁思。

词曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令读来有词的意境，曲中虽无“断肠人在天涯”之类的句子，主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，透出一种地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。在《秋》中，白朴描绘了一幅既萧瑟又见曼妙的秋天景致，西天残阳把天边晚霞染得一片昏黄，笼罩着远处一个孤零零的小村庄，在黄昏的暮霭里，栖息在光秃秃古树枝干上的乌鸦带着几分秋天的寒意。这时，一只飞来的鸿雁，投射下的影子映在地面上，随着鸿雁的身影望去，远方是一片青色的山峦和碧绿的湖水，还有那点缀其间霜白的小草，红色的枫叶和黄色的菊花，好一派秋天苍凉而又瑰丽的美景呀！
 

白朴的《秋》以“孤村”领起，刻意渲染秋日黄昏的寂寥冷清，“一点飞鸿”给静态的阴冷画面带来了动态的活力，形成词曲抒发情感画面的转移。接下来诗人用青、绿、白、红、黄五色，由远及近、由高到低、多层次，多侧面，立体交叉式地描绘出秋天瑰丽的景象，使曲子的整个画面充满了诗情画意。《天净沙·秋》极富艺术的张力，一笔勾勒出秋天的两个层面，成功地将秋日迟暮的清冷萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为词曲的主旋律，曲子意境简练，语言优美，含意深刻，不仅表达了作者开朗，乐观向上，玩世不恭的生活态度，也表达了不以物喜，不以己悲的阔大胸襟，算得上是一篇写秋的杰作。 

这两首词有一定的相似之处，但两者之间又有各自不同的特点。《秋思》堪称千古绝唱，流传甚广，普遍为人知晓，而《秋》也不失为一首杰作。《秋思》短短二十八字，刻划出一幅生动的氤氲自然的秋郊夕照图景。起首三句为鼎足对，一口气推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，静动相依，物人并存，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出浪迹天涯之人飘泊不定而又忧伤的情怀，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。

白朴词中的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”与“一点飞鸿影下”形成了强烈的反差，后面的“青山绿水，白草红叶黄花”更是让秋天气象明丽，充满勃勃生机，与起笔的气氛形成了鲜明的对比。作者营造的秋天景致，为何有如此之大的反差呢？其实，这里的“一点飞鸿”与李白《送裴十八图南归嵩山其二》“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原。”中的“飞鸿”有异曲同工之妙，都暗喻作者不愿在朝为官，希望像一只展翅高飞的鸿雁，飞离封建朝廷官场那种萧瑟、冷清、死气沉沉的地方，寻找自己心中生机勃勃的乐土。因此，飞鸿影下的“青山绿水、白草红叶黄花”恰恰是作者心中向往的世外桃源，与作者心中的愿景相契合。

境由心生，景因情至，诗词永远是作者内心思想情感的表露，它曲直或率真，直接或委婉的诉说着作者内心的思想情感，也间接的衬托出作者的思想道德境界，这两首秋曲也不例外，作者内心想要表达的东西，在画面中虽然找不到明确的答案，但如果联系词人平生际遇，审视作者对待官名利禄的态度，答案就不难明白了。《秋思》里马致远“断肠人在天涯”的情感宣泄。综观全曲，结构新颖别致，规整而不呆板，秩序井然而不落俗套；在章法上讲究动静结合，变化而不显单调。如果说描写的是暮秋的萧条凄凉，还不如说勾勒的是作者内心对当时社会和自己人生的悲观感受，从曲中修辞足见作者文学涵养的高深，兼具高超的炼意和构思水平。

白朴在《秋》词中，虽然只是通过画面让观众自己去感受体会，把一幅由萧瑟、寂寥转化为明朗、清丽情调的秋景呈现在读者面前。作者像一位技艺高超的创意摄影艺术大师，用镜头剪辑出一幅幅落寞、清冷、凄凉、萧条又清丽、和谐、温馨、明亮的画面，词曲通篇没有一字言秋及情，只是会意地播放着秋天风景优美的画面，令读者随着他的笔调领略感悟他在心底铺开的自然画卷，其实，恰恰是作者自己心中期待的人生画卷。整首曲子虚实结合，写意平实，情调开朗平和，没有半点消极之感，流露了作者对隐居生活的怡然自乐之情，作者巧妙又不露痕迹地把“心中之景”与现实环境揉合在一起，产生了强烈的心理对比效果，含蓄地流露出自己的心中爱憎。