康熙瓷器人物画法之特征

                                                                              瓷玉墨香

前述崇祯瓷器，六字款之官窑用器绝无仅有，此其时战乱频仍，加之崇祯皇帝勤勉节俭之故也。顺治既入关，实则仍处扫荡与杀戮，所谓三屠十日，当于此时也，故顺治瓷器亦无官窑，民窑器多粗大笨重，满洲人之胃口也。康熙接班，则四海新定，国力日趋恢复。初，康熙帝为节俭计，定官搭民烧之策，不设御窑，故民窑器之质量，随之大升矣。康朝日渐昌盛，则民有余粮，精神生活随之提高矣。     瓷玉墨香

 

观康熙一朝之瓷器，人物故事多袭前朝，并由创新。画法仍有崇祯遗风，如为官者挺胸叠度等。其余则余总结如下，虽不免以偏概全，而其特征在焉。     瓷玉墨香

余藏之康熙五彩仕女骑马盘，26厘米，完品。     瓷玉墨香

 

余藏之康熙青花诗文人物故事笔筒，18厘米，完品     瓷玉墨香

 

一，人物画法飘逸，栩栩如生，较之清晚期之人物匠气与死板，一眼可辨也。

 

二，眼睛画法，无论男女，多以线条体现，所谓“有眼无珠”，行内定论也。

 

三，手指画法，均纤然如竹笋，仕女既如是，即令男子之手，亦具此富贵态。

 

四，孩童之头部，后脑凸出夸张，大头孩子，淘气可爱。未见有女孩之身，重男丁故也。

 

以下皆康熙瓷器画法之例也：     瓷玉墨香

 

      瓷玉墨香

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