龙年看完龙纹后，来一组凤纹吧，大家龙凤呈祥！

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明永乐官窑青花凤纹高足碗

几年前，保利集团从海外购得圆明园铜熊头、猴头、虎头等文物，轰动一时。国宝回归，，海内外华人扬眉吐气，无不为之欢欣鼓舞。事实上自上世纪九十年代中叶开始，以前流失在国外的文物国宝回流逐渐成为一股奔腾的热潮，其中也不乏釉诸如圆明园熊头、猴头等国宝之类的佼佼者。器价值相当可观，意义非同一般。

上海某君去年自印尼而归，携一件明永乐官窑青花高足碗（也称把盏）示于笔者，细审之下，该碗神气十足，容光粲然，简直令我目瞪口呆！永乐官窑者无出其右也。兹介绍如下：

该高足碗高11.2厘米，口径14.2厘米。撇口直足（把）,把较短，其造型明显地带有元代把盏的痕迹。首先，该高足碗的造型、胎釉、青花、图案等具有永乐瓷的特点。该碗的造型线条柔和圆润，新颖美观，轻盈可爱，已经摆脱了元末及明洪武时期的粗大厚重风格，器壁厚薄适中，体态大方；碗的底心略微内凹外凸，碗底平切，稍加修饰；该高足碗的胎选料精细，杂质少，洁白细腻；其碗底的内壁为细砂底，车制的旋痕也细，所以手摸上去有光滑湿润的感觉。碗底与高足间胎体的衔接痕迹不明显，说明该碗的器胎在旋制制后修饰等工序，由于胎土中含有一定量的铁，高温还原后，内壁上有错落、深浅不一的点点赭色斑痕，但斑痕颗粒不大。

其次，该高足碗的白釉，百利带青、细腻紧密、肥厚莹润、光亮平滑，橘皮纹明显，碗内外壁的釉均匀一致，釉中异相颗粒的散射作用，使它具有光莹如玉的乳浊现象，即一种淡淡的粘稠感。

该碗的青花料采用来自波斯的“苏泥勃青”，发色青翠明丽，浓处多凝聚成银黑色的结晶斑，并有自然的晕散现象，有深有浅，层次分明。苏泥勃青的青花料含锰量少。铁和鸪的含量高，特别是铁的含量相当高的。这种青料在高温还原的气氛中烧成，发色深蓝苍翠，流动性较大，产生自然晕散的“料晕”，浓处有黑色结晶斑，闪烁赭银色锡光，色浓处渗出胎骨，形成凝聚的结晶点，用手摸之有凹凸不平之感，俗称“鱼子纹”。色调深融沉着，斑驳错落，使所画的画面气韵生动、浑厚，有中国画的“墨烟晕彩”，自然天成的艺术效果。

再次，该碗的图案主题是云纹双凤。我们知道明永乐时期的青花图案已较之洪武为简，器物外壁的主题较多图案化处理，最多的有松竹梅、结带绣球、人物婴戏、禽鸟走兽、如意花果、龙纹、葡萄纹、海量仙山纹等等，唯独凤纹少之又少，1999年出版的《景德镇出土元明官窑瓷器》一书记载有永乐官窑器60件，仅两件为凤纹，而其中一件与该碗一摸一样，惜已破碎，且在高足处还缺少一碎片。

凤与龙一样是民间传说中的神物。如果说龙是神兽的代表，那么凤凰便是瑞兽的化身。龙纹表示皇帝，；凤则象征皇后。瓷器的凤纹出现始于唐宋时期，如北方定窑和南方的景德镇瓷器上都曾出现凤纹。凤纹实际上有雌雄之分，雌者单尾称凰；雄者多尾称凤，凤尾呈多股扫帚形；凰尾则为单股香草形，统称为凤。

凤的形象是以孔雀为原形发展变化而来的，据《尔雅·释鸟》称凤“鸡头，蛇颈、燕颔、龟背、鱼尾、无彩色，高六尺许”。明清瓷器中的凤纹从永乐开始。该碗中的凤凰仔细观察除了尾部稍有区别外，其眼亦有变化，一为丹凤眼，较细长，睛亦小；另一只眼睁得较大，睛也大，似在紧追前者，杨静流露出一种急迫之相，当是凤求凰的具体表现。现在以中国台北“故宫博物馆”所藏青花凤穿花三系把壶最为典型。壶，直口、丰肩、鼓腹、平底；带园形盖，肩部设三原形条，竹节形，长嘴弯流；壶腹、盖壁、盖顶均有精细的凤穿牡丹纹，是稀有的官窑精品。

而盖高足碗上的凤纹与中国台北“故宫博物馆”所藏青花凤穿花三系把壶上的凤纹几乎一致。凤首大，细颈，五花长尾，屈曲婀娜，所不同的是该碗画出了稍露细短的凤爪，给人以欲抱琵琶半遮面，羞答答的感觉；同时凤的羽毛描画成鱼鳞状的斜方格纹，比之台北那把壶之凤的图案更为细腻。韵文的尾巴也尖如蝌蚪，有浮动感；碗底与高足连接处变形的莲花瓣纹比之元代也有改进。

该碗的双凤云纹青花图案流畅自然，生动而有情趣，为一笔勾画法。结构疏朗秀丽，留有空白，构图既严谨又自然，笔画线条粗细浓淡兼用，借以表现青花的色泽和浓淡的层次，效果绚丽鲜艳，清晰明快，足以证明随着青翠明丽的苏泥勃青青料的进口和运用，永乐青花在图案纹饰上也有了很大的改进和创造。永乐青花花瓷有“诸料悉精，青花最贵”的说法和“开一代未有之奇”的美誉。其优美俊秀，厚薄适度，器型轻盈，色泽浓艳，纹饰疏朗，真可谓无与伦比。

从记载和实物看，自明永乐始，在官窑器上书写本朝款，但不等于每件官窑上都必须书本朝的款识，传世的永乐青花器中书写年款的恰恰极为少见。我们从该高足碗的高雅造型，优美发色，细腻的胎釉，雄健的笔力，可以看出它是一件永乐时期的青花官窑器，而且还是一件官窑中的精品。

明初永乐时期政治稳定，经济发展，文化艺术亦齐头并进，其中景德镇的永乐青花瓷更是为人推崇。此时郑和上下西洋开通了海上丝绸之路，因此对外交流甚广，特别是马来西亚、印度尼西亚等信奉伊斯兰教的地区，对中国的陶瓷备加欢迎。当时的永乐青花瓷除了供給宫廷与民间的日常之需外，还有作为馈赠及商品流向海外的，该永乐青花凤纹高足碗估计就是当时流往那力的。

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局部

  永乐青花器从明清至今，多有仿品。其仿品用的大多是国产青料，青花无晕散现象，色稍淡，略显漂浮，无铁的结晶斑，釉层表面干涩不肥腻，釉色比真品显苍白，釉层中的气泡不如真品密集、沉浮自然。真品胎釉的交界处有自然的火石红色显现，内底平坦，仿品无火石红色，用手摸底面（碗之内底）有凹凸不平之感，与真品差异很大。、沉浮自然。真品胎釉的交界处有自然的火石红色显现，内底平坦，仿品无火石红色，用手摸底面（碗之内底）有凹凸不平之感，与真品差异很大。

摘自:《古玩经眼录》蔡国声古玩鉴定五十讲   转载：瓷玉墨香