御瓷极品-成化斗彩描金不倒翁鸡缸杯

    (本器尺寸：高48mm,口径82mm,精致轻巧异常为不倒翁型杯器，造型弧线极其优美可爱，为成化朝首创器型。画工顶级手法精炼流畅，绘制极细腻，胎釉洁白如凝脂，恰似美玉，典型图绘，手感滑润如婴儿肌肤。杯弧自杯底由厚向薄收敛，胎薄如蝉翼口边处不足0.8mm，杯底较厚实成圆弧状即可不倒，玲珑小巧，并施于描金线于口沿与底部，精工雅致无以伦比！双方圈青花"大明成成年制"款识于杯内底部，杯口红色楷书书写"御赐万贵妃专用″秀丽字样，青花底色清新淡雅，红、黄、绿、姹紫诸彩精准填于青花勾线之上，而其姹紫为一代绝色，后朝不可仿，描金均为真金，光照呈五彩晕光状，符合真金细末迎光特性。包浆油泽莹润，迎光温和舒适(在强光下照射仍温润可喜)。本器精巧玲珑，高贵雅致，做工顶级实为御瓷极品！)

    斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种，也是陶瓷最为名贵的品种之一。

    斗彩是预先在高温(1300°C)下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温(800°C)烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。

    据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇，明清斗彩瓷器 文献中也称之为成'窑彩'或 '青花间装五色'。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填人不同的彩色，一般是3至5种，最后入彩炉低温烧成。按照专家陈万里先生的意见，成化斗彩又可以分为点彩、 覆彩、染彩、填彩等几种。

    明·沈德符《敝帚轩剩语》中说:'本朝窑器用白地青花，间装五色，为今古之冠，如宣品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。'

    明·谷应泰《博物要览》中称:'成窑上品无过五彩葡萄撇口扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。 五彩宣庙不如宪庙……宣窑五彩深厚堆垛，故不甚佳，而成窑五彩用色浅淡，颇有画意……'

    以上二例记载了明代宣德与成化时期有'白地青花间装五色'与'五彩'的瓷器都很名贵，但'青花间装五色'和'五彩'是什么样的瓷器，其特点如何，说得不够明确。若结合传世品及近年的科学考古材料分析，明人沈德符、谷应泰所述应是宣德青花五彩，而记载中的'五彩葡萄撇口扁肚靶杯'现在看来则 是成化斗彩中的名品。可见明人将青花五彩 和斗彩统称为五彩。

    乾隆朝唐衡诠《文房肆考》说:'成窑以五彩为上，酒杯以鸡缸为最，上画牡丹，下画子母鸡，跃跃欲动。'

    近人许之衡先生著《饮流斋说瓷》则称:'成化五彩人物，其工细者，系以蓝笔先绘面目衣褶，继乃加填五色。'

    以上三例记述较明人书籍交待得更具体些，指出了施彩的工艺有'点染'或'蓝笔先绘面目衣褶再填五彩'，实际上这些都是成化斗彩的施彩方法。可见明人、清人、近代人在著书立说时将明成化斗彩瓷器称为五彩。

    成化斗彩瓷器在外流散的非常少，大部分收藏在台北故宫和北京故宫，约有250多件，40多个品种，是专为宫廷御用烧制的一种精美细瓷。在型体上玲珑隽秀，色彩上清雅富丽，施彩方法洗练多变，同时每件器物都附遒劲有力的朝代款识，为官窑之上品。当时产量即非常小，十分珍贵，如明代有关史料记载:'神宗时尚食，御前有成化鸡缸杯一双，值钱十万，'足见其贵重。直到今天，它仍然显示出永恒的艺术魅力。