http://s8/middle/7fdf4fc9ha7cb2a5eb757&690赏析  撰稿：周密" TITLE="《烟村归渡》 赏析  撰稿：周密" />

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一、人物简介

     夏圭，字禹玉，浙江杭州人。中国南宋四大家之一，曾任画院待诏，获御赐“金带”的荣誉。夏圭笔墨近乎马远，但从两方面发展了李唐派的艺术：其一是以焦墨疏皴表现淡远雄秀的景色，如《溪山清远图》；其二是徐渭所称赞的“舍形而悦影，”他为了极单纯生动地描绘空气与光照下的景象，不在对象实体的形似上经营，而从郭熙时代的宋迪艺术和米家墨戏的“影似”上借鉴。他喜用秃笔带水作大斧劈皴，被称为“拖泥带水皴”。夏圭吸收了李唐、范宽及米芾、米友仁父子之长，并形成了自己的特色。由于构图大胆裁减，突破全景程式而画边角之景，与马远并称为“马一角，夏半边”。

                                二、作品特色

　　在题材上，夏圭多画长江、钱塘江等江南水乡景色，也喜欢画雪景及风雨气象。夏圭尤擅长布置铺排长卷构图，他的作品中画面留白较多，有辽阔平远的气势。将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。明代曹昭在《格古要论》中言简意赅，有论“夏圭善画山水，布置皴法与马远同。但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间夹笔，楼阁不用尺界画，信手画成。突兀奇怪，气韵尤高。”其水墨之色，是不加修饰而近于“玄化”的母色。在笔墨与水的浑融上开拓出的《山水四段》（原为十二段）残卷可为代表。也许为此，一向贬抑宫廷画家的董其昌也在《画眼》中称赞他的独创性：“夏圭师李唐更加简率，如塑工所谓减塑者。”

　　                         三、《烟村归渡》画作赏析

　　夏圭的艺术成就主要体现在山水画方面。据记载，他亦擅长人物画，但他的人物画作品一幅也没有流传下来。而他所作的山水画，数量却十分可观，《山水十二景图》就是流传至今的其中一幅。《烟村归渡》是《山水十二景图》中的一段，绢本设色。（这十二段长卷中，现仅存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段。各景可以独立成一画面，也可极自然地利用空旷的江面，衔接成为一幅完整的构图。）《烟村归渡》整幅画面设色淡雅, 构图疏密远近布置得当，空濛暖意，宁静安详，气脉贯通。夏圭有意使画面留较多空白，“计白当黑”虚中有实，空间处理巧妙，使境界显得很开阔，让人游目骋怀，用精练的笔墨把观者引入诗一般的境界。

卷末有细楷写的署款，可能是当时进呈内廷的作品，夏圭画里有款的极为难得，这是一幅可靠的真迹。画面重心落在一边，不求对称，而在绢的另一边留白并着以淡淡焦墨。同时，将晕染的层次精简以显笔力之雄奇，即所谓的“斧劈皴”法。画作用长卷形式，“半边”式构图，平远中显得清旷空灵。一抹远山，点点归雁散落在山际。下面澄江如练。寥寥几笔，一幅汀洲清烟村归渡景象便自然呈现。极其简练概括，表现出大自然的无限优美和生活的清幽情趣和意境。此画以“夏半边”构图方式，寥寥数笔，表现出一个异常广阔、旷远的空间；以独特的视角体现了夏圭特有的风格，让观者达到“可居可游”的境界。

暝色赴春愁，归人南渡头。

　　渚烟空翠合，滩月碎光流。

　　澧浦饶芳草，沧波有钓舟。

　　谁知放歌客，此意正悠悠。”

　　　　　　　　　　　　   ——（唐 皇甫冉《归渡洛水》）

黄昏时分，归人摇橹，金色的夕阳染红江水，归渡人的思家心情有谁知？隐于重重暮色中的村庄，是多么令人向往，仿佛那里就是归宿，给人心灵的依托。桨声咿呀作响，渡船上的归人，悠悠向前摇去。大片大片的留白，那是一种极为深远的空间感，给人无限遐思。雾霭蒙蒙，暮色愈来愈沉，归家之心也愈来愈迫切。

归渡，是中国山水画中常见的题材。水墨轻笼淡抹出一片暮霭苍茫的村落，矮屋、树木，若隐若现，远伸到汀渚之间，夕阳西下，苍茫旷远的寒江之上，几叶扁舟，载着归人，渡向彼岸。仔细品此画，除旷淡、静谧、圆融、幽寂、空灵之美外还蕴含淡淡禅境，只要你静下心来体味，就会被画中那不动声色的幽玄苍茫的逸趣和开阔平远的气势所触动。

   《烟村归渡》 用水墨轻笼淡抹出一片暮霭苍茫的村落，矮屋、乔松，或隐或现，远远伸展的洲渚之间，渡船正载了两个晚归的客人，向前村摇去，给人一种极为深远的空间感。画面粗看意境深邃，细品回味无穷。夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外，往往加用“蘸墨法”，即先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。

     夏圭的笔简意远，遗貌取神，合乎文人画对“平淡天真”的追求。夏圭画法多少有佛教禅宗的影响，主张“脱落实相，参悟自然。”趋向笔简意远，遗貌取神。明代王履赞曰：“粗而不流于俗，细而不流于媚。有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙晨之鄙格明。”的确，此画作开卷给人一派光霁，空蒙清寂的韵味扑人眉宇，眩人心目，令观者迷蒙于旷荡的村落、树影、小舟、山色......画尽意在，思出象外。

 

参考文献

[1] 张彦远 《历代名画记》

[2] 李泽厚.《美的历程》，2008年版

[3]  陈传席.《中国山水画史》，2001年版