作者：白莹" />
《纺车图》卷，宋，王居正绘，绢本，设色，纵：26.1cm，横：69.2cm。无作者印款，原为赵孟頫旧藏，有赵孟頫题跋，称为王居正作，跋曰：“图虽尺许，而笔韵雄壮，命意高古，精彩飞动，真可谓神品矣。”现藏于北京故宫博物院。
两宋时期，随着社会经济和城市的发达，形成了一个空前广大的市民阶层，随之出现了反映市民生活及与其有密切关系的农村生活，适应其审美趣味的大批风俗画，王居正的《纺车图》就是其中具有代表性的作品之一。
王居正的《纺车图》图为绢本，主题是表现丽日融融的春天，两位村妇一同纺车。画面上纺车忙碌着，一位面貌年轻村妇怀抱着哺乳的婴儿，坐在纺车前操作，稍远处—位老年村妇站立为之牵线。画面右侧绘有一个嬉戏的儿童，两位村妇之间则点缀一只小犬正在撒欢的玩着。背景描绘着随风披拂的柳树丝及其几段又粗又硬的树枝干。图中人物头发荆钗蓬鬓，鹑衣百结，曲尽情状，面目如生。非常生动形象的地描绘出一幅田家妇女辛苦劳作的场景，使观者完全可以从中真切地感受到当时农家生活的劳苦与充实朴质，而与贵族士女的闲适迥异其趣。画面构图造成疏中有聚、静中有动的情态，人物、动物的神态刻划精妙，体现了画家观察生活的态度和绘画的艺术表现力。 人物彼此间聚散自然，神韵相通。图中纺车、竹筐、木凳用规划界限形式表现，刻画精工写实，为后人了解宋代的纺车工艺提供一定的参考价值。人物的衣纹用转折劲力的“战笔描”表现，中锋行笔，线条细劲圆润，随着人物形体的变化而顿折曲转，从而准确地塑造出人物的形态和衣料的柔软质地。绘画技法上仿五代周文矩，不以刻画衣纹装饰，施朱傅粉为工，而着重表现其本质颜色，渲染特定的环境氛围为擅长。元代书法家赵孟頫为此图题跋，曰，“图虽尺许，而气韵雄壮，命意高古，精采飞动，真可谓神品者矣。”明代画家吴宽亦于其上题诗并跋语，曰：“可爱河东王氏子，丹青施誉动祥符。不传罗绮游春态，只画茅檐纺车图。”《纺车图》是一件反映乡村民间生活题材的作品。
王居正(1715—1773)，字季方，号贞斋，别号鹿樵山人，蒲县城关人，生于清康熙四十五年二十五日。居正自幼聪明，博学，博览群书过目不忘。雍正七年，王居正15岁入学读书，20岁选人国子监就读。乾隆元年乡试中，名列榜首。乾隆四年中进士，任翰林院编修。期间参与修纂《大清会典》、《五朝实录》，以“博学能文，兼工书法，名噪京师”。少嗜学，工文辞。王拙之子。人大多称其小字而呼日憨哥。他自幼受到父亲的教晦熏染，喜创人物画，且风格颇肖王拙。但从绘画题材上来看，父子二人又有所不同，王居正主要是描绘贵族士女一类形象。乾隆九年秋，保和殿廷试御史，乾隆亲点，选拔第一名记名后补。乾隆十三年，科举会试，出任主考官，因与权臣和坤不和，被诬陷考场作弊，贬职遣回故里。乾隆十五年二月，乾隆皇帝朝五台山，王居正闻讯赶到五台山，进呈《朝五台赋》，博得乾隆欢心，遂被授为陕西永寿县知县。任职6个月后，因母病逝，扶柩归里。丁忧期间，受蒲县知县巫慧之托，承担蒲县新志撰修。居正越七载晦朔，于乾隆十八年，主编完成5册10卷，约16万字《蒲县新志》。丁忧期满，居正再度出仕，补任楚南巴陵(今湖南岳阳市)主事。任职3年，于乾隆二十二年(1757)，辞职归里，并受聘执教南麓书院。
北宋王朝当时沿袭继承了南唐和西蜀的各项统治制度，朝廷中有重文轻武的倾向。这一时期科举入官的文人大量涌现，中央政府在宫中建立了规模庞大的“翰林画院”。画院的建立对绘画的发展起着至关重要的作用，绘画活动众多，涌现出不少佳作。人民大众在经受了连年战乱灾难之后，更加珍惜统一后的和平光景；文人士大夫将感情精神寄托于诗画中，把它作为陶冶情操生活娱乐的寄托，从此掀起了文人士大夫绘画的热潮。生活经济的繁荣造成了社会对绘画作品的大量需求，民间画家开始出卖绘画作品，维持生存。多种因素使得宋代绘画得到全面发展。
王居正绘仕女，从师唐代周昉，同时十分注重体验生活、在原形的基础上进行绘画创作。他经常去园林寺观等人多汇集之处，站在有利于观察的角度，居高临下，仔细观察来往游玩的仕女的言行举止、衣饰步态。把完整印象记下后，再安心思考，打好复稿，然后下笔。所以，他能将绘画对象描绘得维妙维肖，成功地表达出封建贵族阶层闲适屹立的形象特征。前人评论说：王居正仕女“于形似为得”，“尽其闲冶之态，盖虑精意密，动切形似“。不过，王居正过于重视表现人物的外表特征。却忽略了对其内心世界的探索，虽然“得其艳冶之态，然精密有余而气韵不足”。他的传世作品有《调鹦鹉仕女图》、《绿窗蕉雨图》等。
从绘画史的角度来看，《纺车图》并非在技法或风格创新上有重大突破或建树，其难得可贵价值在于它表现了下层劳动人民真实的劳动场面，为我们了解研究当时的社会和历史提供了珍贵的形象资料。此外，画家个人在画面中所寄寓的对劳动人民的同情态度也值得赞赏。
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(2011-07-10 11:30:51)