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刘永杰：陕西长安人，毕业于西安美术学院国画系，获文学硕士学位。现为西安美术学院国画系教授，陕西美协副主席。作品曾多次获奖，其中《丝路风情》（合作作品）获第七届全国美展金奖。出版多部画册。艺术的终极价值是精神的物态实现，如果说中国画艺术是笔墨的艺术，那么笔墨的终极价值就是精神的视觉实现。             

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与东部相比，西部有着强烈的地域特色，显现着强烈的西部精神，朴厚、沉雄、旷达、苍茫，是一种强烈的阳刚之美，是一种颇具开采价值的审美资源。西部艺术应该具有西部精神，这个问题，西部艺术家们是明白的，也是大致没有什么异议的。

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但是，怎样才有西部精神？问题就来了。我认为，以西部为题材，如果捕捉住了西部的精神神韵，自然就有了西部的精神，如果没有捕捉住西部的精神神韵，尽管是画了西部的题材，也不会具有西部精神。这是作品的西部精神的第一个层面。第二个层面，也就是深层层面，是西部精神要以心从西部的山川地貌、民情民性的整体、特殊性中体悟、感知。这是一种个人情感、个人思想认识的飞跃。能体悟到西部的精神，笔墨中就有了西部的精神，因为笔墨是精神的视觉化。如果是这样，画家无论画什么别的地域题材，也是会具有西部精神的。

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西部精神作为人物画的审美资源，对象本身就具有鲜明的西部精神，因为西部相对东部来说，人的生存环境是艰苦的，西部人在艰苦的环境中顽强地生存下去的精神，显示了人的本质精神、人的奋斗精神、人的顽强精神。反映这样的人的本质精神，对于人生是有积极的意义的，是艺术规律赋予人物画的艺术使命。西部人物画如果具有这样的特色并有一定的规模，将会在中国画坛产生强烈的影响。

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西部精神要正确解读，朴厚、旷达、苍茫不等于粗。有一种倾向我认为不好，就是你粗我也粗，相对其他地域来看这个问题很明显，这种现象是对于西部精神的一种误读。毕竟，笔精墨妙、湿润泽滋是一种品位、是一种高贵。

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