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《天女散花》是梅兰芳排演的一出古装神话歌舞剧。由于梅兰芳偶在一位友人家看到一幅《散花图》，见天女风带飘逸、体态轻灵，画得生动美妙。画中天女形象特别是风带使他产生了舞动的意念，又想到敦煌壁画的飞天仙女，从月夜少女愁思到飞花曼舞，他想把画意化为舞台的形象，力求创造出形如“敦煌飞天”的神韵，以展仙女之美。

于是梅兰芳把想法告诉了齐白石等师友，白石老人听后大加赞赏。师友们拿出许多书画珍本供他研究。他从佛经《维摩诘经》中取材：维摩居士因夜读苦累成疾，害了眼病。佛祖如来遣文殊菩萨前去问疾，又降佛旨命天女到病室散花，试女有无仙根仙蒂。此剧由罗瘿公编剧，名为《天女散花》。剧词多涉佛语，经梅兰芳与诸友人逐字推敲，以“云路”和“散花”两场为核心，以歌舞为主。

梅兰芳为了演好《天女散花》，参考了敦煌的各种“飞天”画像，把“飞天”的各种形象运用到剧中天女身上。为了把画中的“飞天”御风而行时，身上的带子被天风吹得飘飘然的形象表现在舞台 上，他把天女服装的水袖 取消，改用两条长绸，用武戏的基本功，把长绸抖动起来，舞成各种艺术形态。同时用不同唱腔 配合表演。如在天女出场时唱二黄慢板；“云路”一场唱西皮导板、慢板和流水板；“散花”时唱两段昆曲：〔赏花时〕和〔风吹荷叶煞〕。皮黄、昆曲兼用，更助舞姿之美。因之，他创造的边唱边舞的“长绸舞”不但更好地烘托了天女御风而行的美妙形象，也为京剧 艺术的表演，增添了新的表现手法。

梅兰芳编演《天女散花》，付出了很大心血，剧幅虽不长，却花费长达半年多的时间才排练完成，在1917年12月首演于北京吉祥园。除梅兰芳扮天女外，姚玉芙扮花奴、李寿山扮如来佛、高庆奎扮文殊菩萨、李寿峰扮维摩居士。此剧一经演出，立即轰动四城。同时也使他演的古装新戏步入了一个新的境界。

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梅先生由《散花图》想创造出“敦煌飞天”的神韵，从《维摩诘经》取材花费长达半年多的时间完成出场时的二黄慢板，“云路”“散花”唱昆曲【赏花时】【风吹荷叶煞】皮黄昆曲兼用并创造了“长绸舞”《天女散花》（一名：天女宫）1917年12月首演于北京吉祥戏园。
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《天女散花》梅兰芳饰天女，姚玉芙饰花奴
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1917年12月1日，正值23岁“妙龄年华”的梅兰芳在北京吉祥园首次演出了他自创的《天女散花》，获得巨大成功。这个时期，是梅兰芳戏剧生涯中创作的巅峰期。其时，他大量排演新剧目，在京剧的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上全面进行了独树一帜的创新实验，推动了京剧的发展。也因此，他成就了自己在京剧史上的地位，被社会称为梅派大师。在他创作的新剧目中，《天女散花》就是最杰出的剧目。编演《天女散花》的动机，是梅兰芳偶尔在一位朋友家里看到一幅画作《散花图》。他见画中天女的样子风带飘逸，体态轻美，动作美妙，忽然觉得这样的题材很适宜于编一出歌舞剧。于是他历时八个月，设计和编排了该剧中著名的长绸舞和各种身段动作。期间，他得到齐白石等人的帮助，给他提供许多“飞天”形象的书画版本参考。他也精心揣摩敦煌“飞天”的造型，将京剧的水袖取消，改为身披长绸和利用武戏的功夫舞动，创造了一个全新的艺术形象。剧情则是取材于佛经的《维摩诘经》。故事简单，以舞为主。梅兰芳为这场舞蹈精心设计了那对飘扬曼妙的长绸带，带子用印度绸做成，八、九尺长，六、七寸宽，每一边各用一种不同的颜色。在舞台上，梅兰芳使其随舞翻转，构成各种目不暇接的，如行云流水般的优美造型，再现了神话奇妙的意境。《天女散花》当时还拍了电影和剧照若干，这张照片即应是那时所拍
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梅兰芳在日本演出京剧散花