【名人春秋】

从荥阳走出的戏剧教育家周海水

肖       方

今年10月11日是戏剧教育家、“须生泰斗”周海水先生逝世46周年纪念日。这位荥阳籍的艺术大家，一生致力于豫剧教育事业，在他50多年的艺术生涯中，风雨不摧，以出色的组织才干和革新精神，为豫剧界培养出一大批优秀人才；并把豫剧种子撒遍西北各省；首开了豫剧东、西两大流派合流的先河；他培育的常（香玉）派，崔（兰田）派等弟子及再传弟子们继承他的遗志，为河南由戏曲大省向戏曲强省迈进作出了不可磨灭的贡献。他辉煌的一生不愧为豫剧艺术的一代宗师。

周海水是荥阳的骄傲，是荥阳人民的骄傲，今天对这位有贡献的艺术大家予以怀念，予以回顾、予以宣传、予以肯定，对继承、弘扬传统文化有着特殊的历史意义和现实意义。

周海水， 1894年出生于荥阳市（原汜水县）王村乡韩村一个贫苦的家庭。因生活所迫，不满10岁即随二哥周银聚沿门乞讨，乞讨时以敲打三根棍（据有关资料记载，三根棍是河南戏曲起源前后的原始伴奏打击乐器，时人称“干梆戏”）伴唱于街头巷尾，因唱腔圆润婉转，清脆动听而闻名十里八村。因兄长周银聚学戏于密县“八班”，他无人照养，曾寄养到黄河北作义子，后又回到河阴城（今荥阳市广武镇）饭庄当学徒。他嗓子好、记忆力强、又有演戏天才，后随兄同在密县“八班”学艺。科满后在密县“八班”、超化大二班、小二班、太乙老班、白砦新太乙班等处搭班。初主演丑角兼通生、旦、净、诸行，后专攻须生。他勇于探索，大胆创新，在不断学习和实践中形成了自己一整套独特的豫剧须生唱腔艺术，讲究“三分唱、七分白”，念白时抑扬顿挫，唱腔则用豫西调的“下五音”，他吐字清、腔调润、喷口脆拔，富有力度。其表演绝技甚多，最拿手的“气死功”，瞬间昏倒形象迫真，于“豫西三张”（张同庆、张福寿、张小乾）之外，独辟蹊径，自成一派，号称“三张一周”，并被豫剧界誉为“须生泰斗”。

德艺双馨，在戏曲界享有很高威望的周海水，为了解决苦难艺人的生计，于1928年在郑州创办了“太乙班”，并筹资建起了“长发戏院”，组织各路名伶，挖掘整理优秀剧目，改良豫剧，吸收京剧等兄弟剧种中的唱腔和表演精华，融汇于豫剧之中。他还慷慨解囊，周济贫苦艺人，1930年又变卖家产，克服重重困难，创办了科班，致力于戏曲教育事业。开始主要培养男学生，1933年冲破世俗偏见，招收了几十名女学生。在教学中，他除了自己言传身教，精心培育学员外，还不惜重金聘请贾锁、李金城、许玉川、高保泰（艺名玻璃脆）周银聚、赵俊江等名师任教，这批学生很快在郑州一带赢得声誉，蜚声豫剧剧坛的汤兰香、常香玉、苏兰芳、苏兰芬及“十八兰”均出自他的门下。

“提起豫剧‘十八兰’，就数小菊和大田”。这是上个世纪四十年代流行于豫西一带的“诀谚”（小菊指李兰菊，大田指崔兰田）。“十八兰”是周海水等老艺人1933年至1940年所培养出的有造诣的18位优秀豫剧演员。但随着时间的推移和演员知名度的升降及艺术水平的差异，时人、后人及周海水本人对“十八兰”的说法均略有出入。其实该班社所收以“兰”字排名的演员前后达30余名，其中毛兰花、崔兰田、罗兰梅、车兰玉、李兰菊、汪兰巧、张兰宝、郭兰玉、马兰凤等9位即是舆论公认且无争议的。另一种说法是1939年汜水马沟的牛士孔先生制作18面小旗，应是准确的，但从记载看仍有出入。

根据周兰凤（周海水之女）、苏泽民夫妇回忆，“十八兰”为：毛兰花、崔兰田、罗兰梅、王兰琴、汪兰巧、马兰凤、车兰玉、陈兰荣、李兰枝、苏兰红、周兰学（男）、冯兰青、刘兰英、李兰菊、张兰宝、张兰英、张兰秋、郭兰玉。此说是否百分之百准确，仍有待商榷，因周兰凤系周海水之女，同“十八兰”是同龄演员，相对是比较权威的。当今豫剧界公认，在全部“兰”中，除个别人命运不济外，绝大多数都是学有所长，并能独挡一面，或是声名显赫的一方诸侯。如崔兰田是大家公认的“五大名旦”之一，豫西流派的旦行代表人物，享有豫剧“程”派之美誉，列为“十八兰”之首。毛兰花（又名毛凤麟），抗日战争时期，曾组织“凤麟剧团”，到台湾后领导“大鹏豫剧团”，组织“台湾河南同乡会”和“豫剧改进会”。李兰菊早年攻小生，后改青衣和花旦，兼演刀马旦，是河南省豫剧一团的台柱子，后任新乡地区豫剧团团长。周海水弟子常年来、黄忠祥、娄金聚、赵忠林、李保全都是豫剧中驰名的男演员。

豫剧的豫西调和豫东调两大流派，过去地域界限分明、各占一方，周海水为了促进两大流派的艺术交融，1935年11月经他精心策划，以“太乙班”为班底，组织了张同庆、燕长庚、周银聚、翟彦身、常香玉、汤兰香、赵锡铭、马天德、韩筱丹、张福寿、苏兰芳、苏兰芬、常小保、李小有、赵喜明、李建青、赵金花、王中兴、任合元、刘转运等强大阵容二进开封，先后在开封同乐戏院、醒豫舞台上演《卖苗郎》、《四进士》、《申包胥挂帅》等几十部传统剧目，他主演的《黄滚训子》等剧受到专家和观众的好评。此次赴汴演出的成功，打破了豫西调演员难以在开封立脚的局面，也开创了两大艺术流派合流的新篇章。

1936年底，他又率太乙班前往西安演出，这是河南豫剧班社第一次出省演出，在西安他把“太乙班”改名为“冠英剧社”，三年之久的演出，把豫剧的种子撒遍西北各省，为豫剧的发展起到了推动作用。1942年河南遭灾，他又把“小窝班”带到西安演出，多次参加抗日演出活动和赈灾义演，由于阵容整壮，台风严谨，剧目新颖，再次声震陕西。

建国后，他仍在开封、郑州、荥阳等地演出、任教，他任劳任怨，尽职尽责，教戏、传戏、演戏一体化，在荥阳剧团不但整理排出一批新剧目，还培养出一批新演员，他的关门弟子张艳春（原名张兰英，反串须生）唱腔浑厚，高亢激越，拿手戏《王佐断臂》、《申保胥挂帅》、《三哭殿》、《打金枝》和《卷席筒》等剧目曾轰动中原大地和新疆天山南北。1956年为迎接河南省戏剧汇演，周海水调开封地区豫剧团，同豫东调名旦单绍莲联袂演出《卖苗郎》，轰动汴京。在《卖》剧取得成功的基础上，又为该团加工、整理、排演了《清风亭》、《中花庭》和《济公传》等戏，对单绍莲主演的《穆桂英挂帅》一剧进行了大手笔的加工，重点是唱腔的革新，单绍莲在祥符调的基础上，吸收了豫西、豫东各派之长，融会贯通，逐步形成了独具一格的艺术风格。他同豫东“红脸王”李洪建、豫西黑头韦玉庆等名家，挖掘整理了传统戏《铡朱温》，获得1956年河南省戏剧汇演大奖。1961年到1963年河南省共召开了三次名老艺人座谈会，周海水是主要代表，他的发言受到省文化主管部门的重视，为我省豫剧的发展起到了一定的指导作用。1962年近七旬的周先生同老艺人燕长庚以《清风亭》一剧参加了河南省老艺人汇演，并获得优秀奖。他到了垂暮之年，仍致力于豫剧的传统遗产和整理，为戏曲教育提供了宝贵的教学资料，为戏曲事业的发展献出毕生心血。