藏品编号

    高31.5cm。
    全器虽然由五段所接，但不管旋转到哪个方向，看过去都非常端正，可见制作之规范。四层画工由五处双弦纹相间隔。除卷草纹、缠枝花和莲瓣纹外，主体绘云龙纹。长长的上下腭张着大口，使头部和颈部愈加显得精小而纤细。弯曲的龙身画有网格纹。腿部肌肉隆起而有力，下绘三爪。施青白釉。釉里红线绘笔法娴熟。美中不足的是该梅瓶釉里红的发色没有烧制成功。龙的前半部分包括其上边之缠枝花纹，这一区块的纹样基本上烧飞了。龙头只剩下隐约可见的大致轮廓，前腿唯留下依稀可辨的三个爪，缠枝花也七零八落地仅留下色泽浓重处的几个瓣。那个时期窑温的很不均匀以及釉里红烧制的艰难由此可见一斑。
    拥有“长眼”功能的土沁花是本梅瓶的最大亮点。一颗颗既有大小、又有高出釉面变化之土沁点，密集地攒聚在釉里红线条上，使线条中间部位的红色发白，而线条外的晕散却仍然“红心”不变。这现象在第2和第3、4幅图照中都可以看出。最明显的要数第5、6幅图照。第6幅是第5幅加深部位的再放大。双箍线中的下箍线在加深的框内早已烧飞而不复存在了。这根竖直的绝大部分已发白的上箍线，在其下端残存的白里透红中，可反映其釉里红原貌。釉里红线条易先行受沁的特性在这里体现得淋漓尽致。
    在同穿青白釉“外套”的条件下，为什么釉里红线条处极易受沁，而青白釉面不严重？这是一个非常有趣的话题。今日笔者只是把它提出来，最终还是有望理化学者的解答。此处唯一可以肯定的，像这类会“挑肥拣瘦”落户点的土沁花，是任何人工化学方法作伪所无能为力的。所以，此梅瓶的必老应该无疑。