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    荷花历来是画家钟爱的题材。宋代周敦颐在《爱莲说》中盛赞荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩”，认为“莲，花之君子者也”，描绘荷花更有了托物言志的意义。
    崔子范的画给人最直接也最深刻的感受，就是童趣。在大写意的程式化之外，他以独到的艺术眼光发现素材中的美，直观的、感性的、简洁的，这种观察、理解客观事物的方法，正合于大写意的简约、概括的表现手法。这童趣当然离不开他独特的艺术手法，但显然，并非大写意就必然有童趣。崔子范用笔的稚拙从容，极少纵横飞动的表现，每一笔都那么肯定，笔触多短促，不容置疑，既运用了大写意一些程式，又让人不易觉察，在看似简单的表象下，蕴蓄了丰富的对比，看似不经意的安排，实有精妙的构思，这拙是巧之极，大巧若拙。
    这件作品写荷花两株，两朵荷花一含苞一绽放，花瓣淡墨勾勒，红色随意点染，近乎平涂，毫无巧饰小心的拘谨。两片展开的荷叶构成了主体，墨色略分浓淡，水墨氤氲间偶有枯笔，大片墨色把几处大小不一的留白衬得特别耀眼。相比之下，花朵、小荷叶、茎的位置、造型、姿态，则更见斟酌的匠心，“大胆落墨，小心收拾”，正如齐白石所谓“半如儿女半风云”。
    赵之谦《章安杂说》中说：“书家有最高境，古今二人耳。三岁稚子，能见天质；绩学大儒，必具神秀。故书以不学书不能书者为最工。夏商鼎彝、秦汉碑碣、齐魏造像、瓦当砖记，未必皆高密、比干、李斯、蔡邕手笔，而古穆浑朴，不可磨灭，非能以临摹规仿为之，斯真第一乘妙义。”谢无量、赵冷月的字也以“孩儿体”为人称道。前者浑金璞玉，后者“既雕既琢，复归于朴”。崔子范的画，与伊秉绶的隶书大字、黄牧甫的仿汉官印有异曲同工之妙——真率质朴，沉静中有生气，具有永恒的魅力。